杜佳年

【摘要】《情熱大陸》是由日本每日放送制作的一檔以日本各行各業(yè)中的杰出人物為題材的深度紀(jì)錄片節(jié)目，也是日本二十年來(lái)最知名、收視率最穩(wěn)定的人物紀(jì)錄片。日本著名的小提琴演奏家葉加瀨太郎擔(dān)任節(jié)目的配樂(lè)工作，并為節(jié)目創(chuàng)作了同名主題曲《情熱大陸》。本文將對(duì)《情熱大陸》這首樂(lè)曲在電子管風(fēng)琴上的演奏技法進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】電子管風(fēng)琴;情熱大陸;演奏技巧

【中圖分類(lèi)號(hào)】J628.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0032-02

【本文著錄格式】胡天驕.淺析電子管風(fēng)琴改編曲《情熱大陸》的演奏技巧[J].北方音樂(lè)，2020，06（11）：32-33.

一、關(guān)于電子管風(fēng)琴

電子管風(fēng)琴又名雙排鍵電子琴，發(fā)明于1934年，由美國(guó)人勞倫斯·哈孟德把它制成樂(lè)器并申請(qǐng)專(zhuān)利。它起源于古典管風(fēng)琴，又融入了現(xiàn)代科技，是一種具有超高模仿性的新型的鍵盤(pán)樂(lè)器，音源直接采樣于真實(shí)樂(lè)器的聲音，幾乎覆蓋了所有的音色類(lèi)型，音域?qū)拸V，能夠模仿真實(shí)樂(lè)器的演奏。電子管風(fēng)琴與以往的單排鍵電子琴相比具有鮮明的特點(diǎn)，它有兩層手鍵盤(pán)，各49個(gè)琴鍵，以及一層20個(gè)琴鍵的腳鍵盤(pán)，同時(shí)還有膝控音桿、音色轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)、節(jié)奏器開(kāi)關(guān)以及各種效果器等裝置，可以演奏更多的聲部，表現(xiàn)出更豐富的和聲效果。在演奏時(shí)保留了古典管風(fēng)琴雙手、雙腳一起彈奏的方式，對(duì)演奏者的身體平衡和演奏能力有著更高的要求。電子管風(fēng)琴可以駕馭多種多樣的音樂(lè)風(fēng)格，也有著強(qiáng)大的音色編輯和制作功能，能夠充分地激發(fā)演奏者的音樂(lè)創(chuàng)造力。

二、作者簡(jiǎn)介

葉加瀨太郎于1968年出生于大阪府，是日本著名的作曲家，跨界小提琴演奏家，其純熟精湛的技藝和熱情奔放的演繹風(fēng)格，為他贏(yíng)得了“小提琴魔術(shù)師”的美譽(yù)。葉加瀨太郎自小就顯示出非凡的音樂(lè)才能，曾獲得南斯拉夫國(guó)際音樂(lè)節(jié)小提琴獨(dú)奏首獎(jiǎng)，1990年組建了Kryzler & Kompany 樂(lè)隊(duì)，1996年樂(lè)隊(duì)解散后開(kāi)始了獨(dú)立創(chuàng)作，發(fā)行了多張古典和新世紀(jì)類(lèi)別的小提琴演奏專(zhuān)輯。他曾與Frank Sinatra、David Foster等流行巨星合作，還擔(dān)任了Celine Dion世界巡演的特別嘉賓，在日本擁有著超高的知名度。

《情熱大陸》是一首有著微微憂(yōu)愁的探戈風(fēng)格和熱情動(dòng)感的拉丁風(fēng)格的作品，在發(fā)行后受到了許多人的喜愛(ài)，也成為了葉加瀨太郎的代表作之一。這首作品中很好地體現(xiàn)了葉加瀨太郎古典與現(xiàn)代相結(jié)合的音樂(lè)表現(xiàn)手法，顯示出他多樣的音樂(lè)能力。

三、作品編配分析及演奏技巧

《情熱大陸》發(fā)行過(guò)許多不同的版本，其中最為經(jīng)典的是由手風(fēng)琴演奏家小松亮太與葉加瀨太郎合作的版本。日本音樂(lè)家小林陽(yáng)一也是根據(jù)這一版將這首樂(lè)曲改編到了電子管風(fēng)琴上來(lái)演奏。

這部作品在編配時(shí)主要運(yùn)用了弦樂(lè)和手風(fēng)琴的音色，其中手風(fēng)琴演奏開(kāi)頭的引子與樂(lè)曲后半段的solo部分，由弦樂(lè)來(lái)演奏樂(lè)曲的主題。弦樂(lè)器與手風(fēng)琴在實(shí)際表演中，演奏者會(huì)使用到許多不同奏法來(lái)使樂(lè)器發(fā)出的音色富有變化。雖然這些樂(lè)器在電子管風(fēng)琴上已經(jīng)被制作出了很“真”的音色，但是不同演奏者彈奏出的音色往往聽(tīng)起來(lái)不一樣，這是由于演奏技術(shù)和奏法的不同導(dǎo)致的。因此，練習(xí)這首作品的難點(diǎn)就在于如何提高演奏技法，使電子管風(fēng)琴鍵盤(pán)演奏出的聲音，更貼近聲學(xué)樂(lè)器最真實(shí)的音色，下面來(lái)對(duì)這首作品進(jìn)行編配與演奏分析。

樂(lè)曲的引子部分（1-16小節(jié)）為手風(fēng)琴獨(dú)奏，用自由節(jié)奏（Rubato）來(lái)演奏，同時(shí)加上一系列裝飾音的點(diǎn)綴，塑造出靈動(dòng)的音樂(lè)形象。自由節(jié)奏指的是演奏時(shí)演奏者對(duì)一首作品的律動(dòng)，特別是在每個(gè)樂(lè)句之間擁有一定的自由，使音樂(lè)自然地流動(dòng)而不失個(gè)性。這一部分使用了手風(fēng)琴與班多鈕手風(fēng)琴兩種音色，這樣的配置可以使演奏出的聲音更加具有層次感。演奏時(shí)注意每個(gè)樂(lè)句之間的呼吸，弱下鍵，也要表現(xiàn)出左右手聲部之間的呼應(yīng)，這些細(xì)節(jié)都是演奏者在學(xué)習(xí)這首樂(lè)曲的過(guò)程中需要考慮到的（譜例1）。

引子部分結(jié)束時(shí)，使用音量踏板將音漸漸收弱，左手打開(kāi)節(jié)奏之后再逐漸推回原來(lái)的音量，演奏出鼓點(diǎn)由弱到強(qiáng)、由遠(yuǎn)及近的效果，加上4小節(jié)的鋼琴音色連接部分，可以更加自然地引出主題部分。

這首作品的主題部分熱烈歡快，使用最多的是小提琴音色，小提琴在這一部分采用了頓弓的奏法。頓弓演奏是弦樂(lè)器常用的奏法，演奏出的音色干凈、短促，在電子管風(fēng)琴上模仿弦樂(lè)的頓弓奏法時(shí)要利用手腕的力量，把譜面上標(biāo)注的連音、跳音、重音記號(hào)區(qū)分清楚，該斷開(kāi)的地方不要拖泥帶水。使手指距離琴鍵一定的高度并快速觸鍵，才能演奏出堅(jiān)定有力的音頭，慢觸鍵無(wú)法演奏出頓弓的效果。在熟悉了樂(lè)譜之后，這一段落也可以在部分音符上利用滑音輪增加一些彎音效果（譜例2）。

作品中三段鋼琴音色演奏的部分，都要用強(qiáng)觸鍵的打擊性奏法，將強(qiáng)的音頭在觸鍵的同時(shí)有力地彈奏出來(lái)，注意音符的彈性和清晰度，并在每小節(jié)第三拍的F音加重。35小節(jié)再現(xiàn)時(shí)與前面不同之處在于左手加入了一個(gè)D長(zhǎng)音，同時(shí)出現(xiàn)了如圖所示的箭頭標(biāo)記，表示在彈下D的時(shí)候，要按照譜子標(biāo)記的時(shí)值將滑音輪用左腳向上慢慢推至最高，再慢慢還原，演奏出效果音的特殊變化（譜例3）。

第48小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲的音樂(lè)形象轉(zhuǎn)變得較為抒情，右手出現(xiàn)了弦樂(lè)悠揚(yáng)的長(zhǎng)線(xiàn)條旋律，運(yùn)用了歌唱性的連弓奏法。在演奏這一段落時(shí)需要大量用到電子管風(fēng)琴鍵盤(pán)獨(dú)特的觸后功能（After touch：演奏時(shí)改變手指壓鍵的力度，音量和音質(zhì)也會(huì)發(fā)生變化），來(lái)呈現(xiàn)弦樂(lè)器在運(yùn)弓過(guò)程中力量的變化。采用力量轉(zhuǎn)移式的連音奏法，手指肚貼鍵演奏，掌握好手指的離鍵時(shí)間，使身體重心在手指之間轉(zhuǎn)移。例如，譜例中的這個(gè)樂(lè)句（譜例4）在演奏開(kāi)頭DEF這三個(gè)音時(shí)，應(yīng)該逐漸加上手臂和身體的力量來(lái)推著鍵盤(pán)演奏，奏出自然的漸強(qiáng)感覺(jué)。同時(shí)適量配合音量踏板的使用，通過(guò)強(qiáng)弱控制演奏出行云流水般的音色，自然地展現(xiàn)身體的動(dòng)作，增加表演的視覺(jué)觀(guān)賞性。由于每個(gè)樂(lè)句較長(zhǎng)，包含的音也比較多，也需要通過(guò)精心設(shè)計(jì)適合自己演奏的指法，從而保證樂(lè)句的連貫性。

這一段落腳鍵盤(pán)主要演奏的音符分別在每小節(jié)的第一拍、第二拍后半拍和第四拍，按八分音符為一拍，便能劃分出“3+3+2”的重音模式，也就是探戈里面的米隆加節(jié)奏，非常動(dòng)感，使4/4拍聽(tīng)起來(lái)有一種三拍子的感覺(jué)。選用了電貝司兩種不同的音色結(jié)合，分別是利用手指演奏的Fingered Bass與使用撥片演奏的Picked Bass，使低音更加出彩，節(jié)奏感更加強(qiáng)烈。

57-89小節(jié)的手風(fēng)琴solo段落，區(qū)別于激昂的主題，展現(xiàn)出了一種神秘的氣氛，是一段輕柔又流暢的旋律。在電子管風(fēng)琴上模擬手風(fēng)琴的演奏時(shí)，由于手風(fēng)琴的琴鍵觸感相對(duì)于電子管風(fēng)琴來(lái)說(shuō)較硬、下鍵距離短，這一段落中又有許多快速的五連音、六連音，所以應(yīng)當(dāng)做到用指尖輕觸鍵，以低抬指的小動(dòng)作為主來(lái)演奏，這樣有利于手指的快速跑動(dòng)，可以完成連貫、快速的旋律，在稍慢速的部分適當(dāng)擴(kuò)大指尖與琴鍵的接觸面積。

以上就是對(duì)于《情熱大陸》這首作品部分演奏技巧的分析。在學(xué)習(xí)這首曲目的時(shí)候可以多聆聽(tīng)音頻資料感受作曲家想要表達(dá)的感情，先模仿再加入自己的體會(huì)，多去了解各種樂(lè)器的發(fā)聲原理和演奏效果，就能更好地掌握電子管風(fēng)琴的模仿性觸鍵技術(shù)。同時(shí)，應(yīng)當(dāng)總結(jié)應(yīng)用到的演奏技巧，將其作為自己藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，也要全面學(xué)習(xí)理論知識(shí)，做到理論與實(shí)踐相結(jié)合，才能更好地演奏這件樂(lè)器。

參考文獻(xiàn)

[1]龐渤.連音奏法與非連音奏法在電子管風(fēng)琴演奏中的運(yùn)用[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（3）.

[2]唐曉博.電子管風(fēng)琴對(duì)弦樂(lè)音色的模仿[J].藝術(shù)教育，2013（6）.

[3]趙紅蕊.電子管風(fēng)琴音色模擬研究[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2007.

作者簡(jiǎn)介：胡天驕（1997—），女，山東臨沂，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院碩士研究生，研究方向：電子管風(fēng)琴演奏。導(dǎo)師：龐渤教授。