【摘要】電子音樂制作技術(shù)已成為電影音樂創(chuàng)作中不可或缺的重要組成部分，對于推動當(dāng)代影視行業(yè)的發(fā)展具有重要意義和積極作用。在近現(xiàn)代電影音樂創(chuàng)作中，電子音樂以強有力的渲染點綴提升了影片的視聽成效，增強了觀眾的現(xiàn)實觀感體驗，被逐漸接納。本文從電子音樂制作技術(shù)角度出發(fā)進行試探解析，并對電子音樂在電影音樂配樂中的實際應(yīng)用展開分析，探究其未來發(fā)展趨勢。

【關(guān)鍵詞】電子音樂制作技術(shù);電影音樂創(chuàng)作;應(yīng)用;發(fā)展趨勢

【中圖分類號】J617.6 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0014-02

【本文著錄格式】王天宇.電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用及趨勢[J].北方音樂，2020，06（11）：14-15.

電子音樂制作是以現(xiàn)代電子控制器設(shè)備為核心，通過計算機應(yīng)用程序操作實現(xiàn)的一種虛擬聲音開發(fā)技術(shù)。因其制作過程中主要是通過聲卡、合成器或MIDI控制器（鍵盤）完成，也被稱為MIDI制作。在漫長的電影音樂創(chuàng)作長河中，運用電子音樂項目結(jié)合視頻或其他技術(shù)進行的原創(chuàng)音樂開發(fā)，已然成為電影藝術(shù)中實現(xiàn)音樂工業(yè)化、情感最佳化、音畫連覺化的最佳優(yōu)選方案。

一、電子音樂制作技術(shù)的基本概述

電子音樂制作技術(shù)是音樂產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化的重要體現(xiàn)，是隨著計算機設(shè)備發(fā)展革新而逐漸興盛的一種音樂制作形式。通過使用電子樂器及電子音樂制作技術(shù)調(diào)制完成，一般采用電子機械技術(shù)及電子聲音制作設(shè)備，其中電子機械技術(shù)包括電傳簧風(fēng)琴、漢門式電風(fēng)琴及電吉他等;電子聲音制作設(shè)備則包括如特雷門、聲音合成器及計算機等。受設(shè)備革新優(yōu)化影響，MIDI鍵盤躋身于電子音樂制作的系統(tǒng)構(gòu)架內(nèi)。MIDI是1980年由幾位音樂家、音樂商人共同推動衍生的一種電子音樂制作操作界面標準，它初步實現(xiàn)了電子樂器與計算機制作軟件控制指令的高效溝通，也被稱為樂器數(shù)位界面，如圖1所示。1983年8月，標準1.0版的MIDI正式定案，功能涵蓋單一敲擊鍵、旋鈕動作、踏板動作以及微電腦下達指令等，后逐步發(fā)展完善。在電子音樂制作技術(shù)的應(yīng)用程序當(dāng)中，首先是作為基礎(chǔ)的計算機硬件設(shè)備使用，另外還需要各類音樂制作軟件的搭配輔助，現(xiàn)階段的電子音樂制作，主流的編程軟件包括Cubase、Nuendo、Sonar、FL Studio、Pro Tools等，為完成對電子音樂的制作與合成訴求離不開上述一系列軟硬件的兼容配合。宿主程序的及時更新不但能夠達成音樂制作工作的高效便捷操作，而且更能夠?qū)崿F(xiàn)制作過程中的設(shè)備同步化，以保證制作裝置都能夠簡便安裝并按預(yù)先設(shè)置的工程程序運轉(zhuǎn)，不受其他干擾條件限制，最大限度地將配樂師的音樂靈感（導(dǎo)演意志）充分恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)到電影作品之中，間接革新了音樂制作方式中原占主導(dǎo)的技術(shù)體系。

二、電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用分析

電子音樂作為現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)鏈中新興的門類，被廣泛應(yīng)用于其他各專業(yè)領(lǐng)域，而電影（藝術(shù)綜合體）就是電子音樂制作技術(shù)運用的范疇之一。受觀眾對于電影音樂的審美需求增長的因素影響，電子音樂制作應(yīng)用的獨特性顯然成為大幅提升觀影效果的常見屬性之一，這對于研究電影作品與電影音樂的相互關(guān)系和相互作用有著至關(guān)重要的價值體現(xiàn)。

（一）前期準備

前期準備是電子音樂在電影音樂創(chuàng)作中的首要階段。在一般商業(yè)電影制作拍攝完成后，制片組會對影片進行初期剪輯，部分導(dǎo)演甚至在初剪中就安插許多暫時音軌，這期間音樂部分均以剪輯出來的電影畫面作為基礎(chǔ)參數(shù)。在拿到與導(dǎo)演確定整理的音樂創(chuàng)作列表后，配樂師和音樂編輯可以根據(jù)電影作品需要的表現(xiàn)內(nèi)容及相應(yīng)畫面，對音樂配樂部分進行整體構(gòu)想設(shè)計，以保證電影音樂與電影作品的體裁、題材及作品所表達的主題思想充分契合。通過體系化的音樂制作設(shè)備與完備的計算機音樂生產(chǎn)流程進行DEMO（樣稿）編輯。準備過程中，配樂師必須充分考量幾方面的要素：其一，保證電影音樂與電影主題剪輯畫面（同步點）匹配;其二，避免電影音樂與影片中的自然音響產(chǎn)生沖突，這里主要是指渲染氣氛及描繪畫面的自然音效;其三，保證電影音樂與電影主題形象充分吻合，制造電影作品的藝術(shù)氛圍，幫助觀眾準確快速地理解影片格調(diào)。因此，電子音樂創(chuàng)作列表必須嚴格根據(jù)前期剪輯畫面進行考慮敲定來確保兩者緊密關(guān)聯(lián)。在國產(chǎn)動漫力作《哪吒之魔童降世》的音樂創(chuàng)作中，以劇本主要人物形象“太乙真人”為例，為了展示其人物夸張的情緒轉(zhuǎn)化、場面塑造，音樂配樂中就通過增加電子音樂部分權(quán)重，配以中國傳統(tǒng)樂器演奏，充分渲染中國神話故事電影中的經(jīng)典形象。實例中動畫電影配樂創(chuàng)作難度相對較高、創(chuàng)作周期較長，配樂師根據(jù)人物性格特點思考搭配以不同的樂器色彩，融合兼用中西方音樂制作技術(shù)，再基于觀眾實際觀影角度的模擬推演，大量的前期準備工作對準確把握人物形態(tài)和氛圍烘托起到了決定性作用。

（二）完成過程

完成過程是電子音樂在電影音樂創(chuàng)作中的次要環(huán)節(jié)，對照已達成的音樂列表進行初期創(chuàng)作（采集/制作）。這一階段既要對電影音樂主導(dǎo)動機進行二次敲定，又需要根據(jù)景象出現(xiàn)確定其功能性（主觀，畫面無聲音來源）與現(xiàn)實性（客觀，畫面有聲音來源）。將聲音素材輸入到音樂制作軟件系統(tǒng)（支持視畫同步）中，結(jié)合視覺形象及故事情節(jié)，利用同步點計算音樂時長，依照節(jié)奏設(shè)計調(diào)節(jié)控制速度，進而對影片的配樂創(chuàng)作進行具體選擇。根據(jù)影片段落的不同，對應(yīng)將速度、節(jié)拍、配器等進行變化鏈接，在追求完全音畫同步的同時保證配樂邏輯順序的完整合理，如圖2所示。例如，德國音樂家、電影配樂家、作曲家漢斯·季默善于在合成器模擬音效和實地采樣里尋找中和點，將原聲匯編至影片配樂工程內(nèi)加入融合管弦樂，構(gòu)成極具臨場感和實驗性的大氣磅礴的音畫性劇情場景。

圖2 ?電子音樂制作在電影音樂創(chuàng)作中的完成處理界面

（三）后期處理

后期處理既是電影音樂創(chuàng)作的最終環(huán)節(jié)，也是檢驗?zāi)芊竦玫嚼硐肼牳械闹匾?jié)點。處理內(nèi)容不僅包含電影音樂配樂的相位調(diào)節(jié)、效果渲染、音量控制、均衡設(shè)置、母帶處理等基礎(chǔ)內(nèi)容，還包括對電子音樂創(chuàng)作的音頻特征記錄、音軌分辨以及音樂特性修正。將原聲音樂分軌文件分別導(dǎo)入到DAW（數(shù)字音樂工作站）中，通過設(shè)備軟件操作實現(xiàn)對音樂作品的靶向調(diào)節(jié)，提升音樂的空間質(zhì)感，以保證電影音樂作品整體化以及聲場關(guān)系、混響修正等。在音樂聽感、作品混音及電影終混相互配合中，針對大動態(tài)的樂器進行亞索，小動態(tài)樂器進行限幅，避免發(fā)生聲場抖動、響度不均等類似問題，并根據(jù)影片的劇情走向及環(huán)境布置對全片配樂進行銜接打磨，最終與影片中心內(nèi)核呈現(xiàn)達到同一。

三、電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的趨勢探討

計算機硬件設(shè)備性能的持續(xù)提升與電子音樂制作軟件的技術(shù)開發(fā)，激發(fā)電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的操作應(yīng)用愈加廣泛，其實際應(yīng)用深度也隨之漸變。

（一）電子音樂制作技術(shù)對電影音樂創(chuàng)作的理念轉(zhuǎn)變

在電子音樂制作技術(shù)與電影音樂創(chuàng)作的協(xié)同發(fā)展時代，電影音樂創(chuàng)作中融入電子音樂制作應(yīng)用的概念逐步改觀，朝向協(xié)同化、工業(yè)化、科技化平行進發(fā)。尤其是國民音樂鑒賞水平以及對配樂制作要求的持續(xù)攀升，加速推進了電子音樂制作理念步入市場調(diào)控階段，期間涌現(xiàn)出很多杰出的電影音樂作品，不單彌補了電影作品除視覺以外的全面觀感，更彰顯出電子音樂制作水平質(zhì)的飛躍，實現(xiàn)了兩者之間相輔相成、更加深層次的調(diào)和對話。

（二）電子音樂制作技術(shù)對電影音樂創(chuàng)作的趨向引導(dǎo)

在電影藝術(shù)日漸繁盛的今天，不論是瞬息萬變的影片制作手法、千變?nèi)f化的鏡頭拍攝手段，還是大相徑庭的影片宣傳手腕都離不開電影音樂默默的堅守支撐。卓越的電影音樂能夠準確詮釋出一部電影的自身風(fēng)格，升華它獨特的思想理念，最終使其成為經(jīng)典符號永不被人遺忘。而從服務(wù)電影的客觀立場來說電子音樂式樣越發(fā)多元，音樂內(nèi)涵也愈加豐碩，加之電影音樂創(chuàng)作技巧的改觀，都促進了電子音樂制作技術(shù)的蓬勃完備。在助力突破電影音樂創(chuàng)作時代瓶頸的同時也反向推動了電子音樂制作技術(shù)體系（模擬信號變?yōu)閿?shù)字信號）的逐步完善，使兩者在現(xiàn)代強化電影本體的“非現(xiàn)實感”的背景下的搭配處理顯得更加游刃有余。

四、結(jié)束語

眼下，電子音樂制作技術(shù)（計算機硬件設(shè)備、機械設(shè)備以及音樂制作軟件系統(tǒng)）發(fā)展進程呈現(xiàn)急速態(tài)勢，電影音樂的制作標準早已去中心化，更不拘泥于單一標準進行絕對統(tǒng)一的創(chuàng)作?；貧w對音樂本質(zhì)的認知與追求，電影音樂的審美基于聲音構(gòu)建，服務(wù)于畫面，通過前期準備、完成過程及后期處理等三個環(huán)節(jié)，從電影聲效、氛圍提升及動態(tài)刻畫等多方面表露音樂部分的精準烘托。它的提升對于電影工業(yè)模塊化繁榮發(fā)展具有關(guān)鍵的促進意義，更是對兩者融合發(fā)展、協(xié)同完善的重要藝術(shù)考量。

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作者簡介：王天宇（1994—），男，漢族，黑龍江省海倫市人，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：電子音樂制作。