范傳坤

【摘 要】豫劇會因?yàn)楦鞯卣Z音的差異，而使得音樂方面形成特色的藝術(shù)流派。中國的戲曲花臉臉譜在不斷發(fā)展和變化的過程中實(shí)現(xiàn)橫向交流，其畫法也各有不同。除了能夠用不同的顏色來畫豫劇花臉之外，還需要在臉部有效地進(jìn)行勾勒。通?？梢赃\(yùn)用小說或者評述來描述人物的性格。本文主要分析豫劇藝術(shù)中的花臉舞臺表演藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】豫劇藝術(shù);花臉?biāo)囆g(shù);舞臺表演

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0030-01

從豫劇行當(dāng)發(fā)展的過程看，主要是由“四生”“四旦”和“四花臉”組成。這種是按照目前豫劇中的“生旦凈末丑”來進(jìn)行排行的。而豫劇中的“四花臉”主要指的是黑頭、大花臉、二花臉和三花臉。目前，豫劇內(nèi)部多數(shù)花臉都會被列入討論的范疇中。本文主要分析豫劇藝術(shù)中的花臉舞臺表演藝術(shù)。

一、豫劇中的花臉分類

豫劇中的花臉主要有三大主要特征。第一，可以根據(jù)人物個性和相貌的變化用紅色、黑色、黃色、紫色和不同的顏色配上不同的圖案來進(jìn)行面部化妝。一般而言，豫劇中的紅色將代表忠義和耿直，白色代表奸詐，黑色則代表粗直和魯莽，金色則代表神怪和仙佛。第二，在演唱豫劇時可以采用甕聲甕氣的嗓音，并讓頭部、鼻腔和咽腔產(chǎn)生共鳴。在表演時要突出“疙瘩腔”的主要特點(diǎn)。第三，大家在實(shí)際進(jìn)行造型時則需要突出陽剛之氣。尤其要表演出威風(fēng)凜凜和棱角鮮明的特點(diǎn)。整體也要顯得氣勢恢宏[1]。從年齡的跨度來看，幼者可以演繹十幾歲的兒童，而花臉可以演繹耄耋老人。

二、豫劇藝術(shù)中各行當(dāng)?shù)某惶攸c(diǎn)

豫劇發(fā)源于河南，也有著幾個主要的花臉角色。從實(shí)際發(fā)展過程看，豫劇中的花臉舞臺表演角色有如下幾點(diǎn)內(nèi)容：

（一）生行

生行中的大花臉一直都發(fā)揮著重要的作用。其對于扮演的角色也有獨(dú)特的規(guī)定。大花臉主要演繹關(guān)公，二花臉則主要演繹趙匡胤等人物。

由于這一行的花臉主要表現(xiàn)的是英雄人物，所以多數(shù)唱腔的嗓音都比較洪亮，這樣就能夠讓劇中的人物表現(xiàn)出獨(dú)有的特色。當(dāng)唱腔結(jié)尾時，觀眾往往一口一個音能夠拖很長的時間，這樣的表演方式往往能夠極大地引發(fā)觀眾的共鳴，并有較好的表演效果。

演唱的過程中也需要讓嗓音變得更加洪亮，音域變得更加寬廣。所以之后的聲音如雷和洪鐘，這樣就能夠在之后表現(xiàn)英雄人物嗓音洪亮和音域?qū)拸V的現(xiàn)象。

（二）凈行

豫劇中的凈行又被稱為花臉。主要可以分為黑頭、大花臉和二花臉三種形式。一般可以運(yùn)用凈行來塑造一些性格暴躁或者個性較為突出的人物。正如上文所說，其中黑頭為其中最著名的人物。

包拯雖然不是出生于河南，但是卻一直在開封當(dāng)官。所以，豫劇中有諸多關(guān)于包青天的角色。類似于“陳州放糧”的事件也都發(fā)生于河南開封。河南將包拯定義為“黑頭”?！昂陬^”也在豫劇發(fā)展的過程中發(fā)揮了重要的作用。所以，包拯的臉譜大多以黑色為主，不僅臉龐上涂著紅色和黑色相間的油彩，而且額頭上還有白色的彎月。這個形象代表包拯能夠同時實(shí)現(xiàn)日判和夜審。在表演時，演員一定要通過動作將其“剛正不阿”的氣質(zhì)表現(xiàn)出來，演唱時也要發(fā)揮出同“虎嘯山林”一般的氣勢。最終大家在看表演的時候要能看出其剛正不阿的品格。在演繹豫劇中包拯戲份的過程中，其主要的行腔方法也要雄渾有力，動作利落干脆。

黑頭的唱腔一般較為清晰，在發(fā)聲時主要采用虎音和堂音為主。整體聲音顯得較為洪亮，仿佛雷霆一樣。只有輔助生動的形象表演才能表現(xiàn)出人物威風(fēng)凜凜和一身正氣的形象，所以黑頭的吐字應(yīng)較為清晰，大家可以先吐氣和噴氣。在念白時吐字要非常清晰[2]。不僅吐字時從來不拖泥帶水，也要讓每個字像從人的口中噴出一般。

在凈行中，大花臉和二花臉的念白也不太多，大家也會用念白來表現(xiàn)出人物的性格。一般而言，大花臉和二花臉的吐字較為清晰，節(jié)奏明快緊湊。如果唱歌時的節(jié)奏較為緊張，其吐字的情況就如同爆豆一般。但是，大花臉和二花臉的吐字相對較為清晰，觀眾一般都能夠聽明白。從舞臺上看，大花臉和二花臉的念白節(jié)奏常常呈現(xiàn)快慢搭配，時而較為威嚴(yán)，時而較為俏皮。所以，舞臺上的角色也會顯得較為豐滿，最終才能夠發(fā)揮更好的作用。

（三）丑行

豫劇中的丑行主要指的是三花臉，三花臉主要表演一些滑稽可笑的角色。根據(jù)情況也可以表演一些陰險(xiǎn)狡猾和貪婪的反面角色。可以說，要將丑行的聲音應(yīng)用自如，可以有效地使用本嗓和二本嗓進(jìn)行表演。在實(shí)際表演的過程中，大家也需要將人物的性格和表演相互吻合。所以，丑行的表演不僅更加輕巧靈動，而且內(nèi)部充滿了變化[3]。在吐字的過程中，丑行吐字的節(jié)奏感不僅較強(qiáng)，而且可以有效地運(yùn)用音韻。

在實(shí)際表演的過程中，丑行通常利用大段的快板來烘托劇中的人物。根據(jù)劇情，演員也會運(yùn)用大量的肢體動作來烘托表演人物。多數(shù)丑行的演員在表演的過程中都非常擅長使用花腔。在運(yùn)用氣息的過程中，也非常擅長使用偷氣和閃氣的表演方式。

三、結(jié)束語

可以說，豫劇花臉中的各類花臉非常豐富，內(nèi)部的唱腔也非常多樣化。所以，大家在唱歌的過程中可以先研究各類行當(dāng)唱腔的特點(diǎn)，這樣才能夠更好地分析演唱的特點(diǎn)，豫劇在今后也就能夠得到進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛中君.豫劇的傳統(tǒng)與革新初探[J].戲曲藝術(shù)，2017（5）：49-54.

[2]郭克儉.豫劇起源新探[J].中國音樂，2016（3）：139-143.

[3]郭克儉.豫劇唱詞語言藝術(shù)特征[J].中國音樂學(xué)，2017（3）：59-64.