摘? 要：作為現(xiàn)代中國文學(xué)最偉大的印象主義者，沈從文的小說融合了寫實(shí)、記夢、象征于一體，其小說意象的象征意蘊(yùn)統(tǒng)攝了其作品的總體結(jié)構(gòu)，他用意象描述出了各類人物及各種思想。筆者將對其小說中人物的意象和動植物的意象等進(jìn)行探討分析。

關(guān)鍵詞：沈從文;意象;水;植物;船

沈從文的創(chuàng)作風(fēng)格趨向浪漫主義，其為了達(dá)到小說的意象效果，更是將寫實(shí)記夢象征三者融為一體。所謂的“意象”，便是客觀事物經(jīng)過作者獨(dú)特的情感活動而創(chuàng)造出來的，簡而言之便是將自己的情感寄于具體的事物，既可以寄托于物，亦可以寄托于人，其另一種說法是便是借景抒情、借物抒情了。在沈從文的作品中便塑造了諸多可供研究探討的意象，因此接下來筆者將進(jìn)行其小說作品印象的探討分析。

一、“水”的意象解讀

在沈從文的小說創(chuàng)造中，他在其作品中創(chuàng)造了完美的“水”意象。沈從文作品中大多數(shù)背景是在湘西，尤其是貫穿湘西全境的沅水流域，河水自然而然地成了他筆下的代表之一。當(dāng)然，其作品大多不是直接將水當(dāng)作表現(xiàn)的對象，或許是在河上、碼頭、水邊等等。沈從文在其作品中也曾說道：“我的教育全是水上得來的，我的智慧中有水氣，我的性格仿佛一道小小河流。”沈從文塑造人物特點(diǎn)的重點(diǎn)在于發(fā)掘美，他在小說創(chuàng)作中將年輕女性身上的美通過汩汩流動的河水來得到自然的展現(xiàn)。

其代表作《邊城》有一女名翠翠，翠翠便是那湘西峻嶺崇山中自上而下流動著的一泓泉水，清明如玉般的泉水猶如美妙而神奇的音樂，充滿活力，無比歡暢，奔向遠(yuǎn)方。她純凈善良，無論刮風(fēng)下雨都跟著爺爺為過路人擺渡，為旅途中的人行進(jìn)方便提供著自己的勞動;她活潑好動，喜歡唱山歌、玩野花，有著少女年紀(jì)該有的對朦朧愛情的憧憬懵懂;她充滿生命力，即使有了惱人的愛情方面的誤會，使得心上人離去，最親愛的爺爺過世這樣不幸的事情，她仍飽含暖意與柔情，不忘初心，繼承著爺爺留下的一條渡船，為旅途之中的人們送去溫暖，提供著力所能及的幫助……那一泓透徹的河水便象征著翠翠，同時也象征著沈從文筆下的其他湘西年輕女性，永遠(yuǎn)保持純凈，通體透明潔亮。

在其作品中，“水”不止是湘西年輕女性美的特征，他的小說中“水”還有情欲流淌的意象。人活一世，是免不了情欲的，這并不代表水是污濁不堪的，只是它也有一定需要探討的深度。湘西人民生活在水上，水是多情的，人更是多情的，翠翠便是多情之人，她的愛情便在水上肆意而生，憧憬愛情。

二、“植物”的意象解讀

沈從文的作品中運(yùn)用了大量的植物意象，他通過植物的象征表達(dá)出了湘西人們的風(fēng)土人情、審美標(biāo)準(zhǔn)、感情沖突等，都圍繞著湘西的人與事物展開。沈從文便是借用了湘西的景與物來抒發(fā)了其內(nèi)心的感受，也算是“寓情于景”了。在湘西為背景的小說中，“無名野花”象征著愛情，這個階段的作品是比較青澀的，如同少女初識情，充滿著無限的向往與期待。在湘西背景下，那些具有地域色彩的植物塑造了與世無爭的小世界，有著田園般的秀麗風(fēng)光，勤勞淳樸的當(dāng)?shù)厝嗣襁€有著獨(dú)屬湘西的文化底蘊(yùn)，這是寄予了其對湘西人民的贊美、對湘西風(fēng)土人情的懷念。

在《邊城》這一小說作品中，將竹子用于象征翠翠及其爺爺?shù)母呱衅焚|(zhì)。當(dāng)然同一類植物在不同作品中或許會有不同的象征，不同植物在不同作品中也或許有相似之處。在后期沈從文城市背景下的小說中，當(dāng)初的“無名野花”卻充斥著城市人心的欲望，難掩其對欲望的控訴與批判。

三、“船”的意象解讀

在沈從文湘西小說中，有水自然是少不了船的，船這一意象算是其作品中尤其突出典型的一類意象。這一意象更是寄托了沈從文對于湘西水鄉(xiāng)的熱愛懷戀以及一種審美觀念的體現(xiàn)。在其《石子船》這一作品中，“在水上遠(yuǎn)處，又可聽到搖櫓的歌聲，聲極清，又極遠(yuǎn)，一切可以說非常美”，這句話不止通過船，還通過水兩種意象表達(dá)出湘西的淳樸優(yōu)美，想必沈從文在創(chuàng)作時也是極其自豪又滿懷思念地寫下如此優(yōu)美的詞句的。不僅描述了優(yōu)美的環(huán)境，更是渲染了寧靜安好的氛圍，怎一個美字了得！他還曾說過：“我心中似乎毫無渣滓，透明燭亮，對萬匯百物，對拉船人和小小船只，一切都那么愛著，十分溫暖地愛著！”從“船”這一意象之中，沈從文有著對湘西人民的熱愛，熱愛他們的生命力，熱愛他們的淳樸，但除此之外，還有著對底層人民的關(guān)心與憐憫，拉船人便是那底層的勞動人民，對于他們來說那小小的船只便是他們賴以生存的工具，沒有了船，便沒有了生活下去的資本。還有一體現(xiàn)便是船只的漂泊，拉船人大部分的光陰都是在船上度過的，很少著陸，吃飯睡覺都生活在船上，居無定所，漂泊無依。遇到風(fēng)浪等艱難險阻面臨的或許不僅僅是生活的挑戰(zhàn)，更甚的是生命的挑戰(zhàn)。

當(dāng)然，沈從文筆下的船不僅僅是情感的體現(xiàn)，還是審美的體現(xiàn)。記得在《邊城》里有這樣的描寫：“船只的形式，與平常木船大不相同，形體一律又長又狹，兩頭高高翹起，船身繪著朱紅顏色長線”，這樣具體的描寫將船只的造型細(xì)膩地展現(xiàn)出來，給人一種畫面感，這里的“船”象征著作者沈從文對湘西人民、對于船只的具體審美，在湘西人民眼里，這樣的船毫無疑問是美的，展現(xiàn)了他們獨(dú)特的風(fēng)俗，也是對藝術(shù)的詩意追求。通過這樣具體生動的刻畫，可以體現(xiàn)出他濃烈的返鄉(xiāng)沖動。

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作者簡介：

賈建紅（1975-?? ），女，副教授。單位：湖南鐵道職業(yè)技術(shù)學(xué)院