李成

摘要：音樂劇從20世紀(jì)就已經(jīng)出現(xiàn)在人們的視野中，它原本是由小歌劇演變而來的。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，音樂劇一直都在我國(guó)的戲曲舞臺(tái)上發(fā)揮著重要的作用。為此，湖南省也隆重推出了音樂劇《袁隆平》，并獲得了國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目的美稱。但是原創(chuàng)的音樂劇《袁隆平》本身和以前的音樂劇有明顯的不同，它甚至?xí)?duì)中國(guó)音樂劇的發(fā)展產(chǎn)生重要的影響，本文就此進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：音樂劇《袁隆平》 ? 中國(guó)音樂劇 ? 發(fā)展策略

中圖分類號(hào)：J805 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）10-0150-02

一、袁隆平生平簡(jiǎn)介

作為我國(guó)“雜交水稻之父”的袁隆平在人生三個(gè)不同的時(shí)期都不斷地尋找野生的水稻，并有效地培育種子。應(yīng)該說袁隆平在培植雜交水稻方面有巨大的成就。早在1960年，他在農(nóng)校進(jìn)行試驗(yàn)時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)了一株性狀比較特殊的水稻。他利用該水稻進(jìn)行試種，卻發(fā)現(xiàn)其具有不同的性質(zhì)。因此，他推斷出其水稻為雜交水稻。隨后他又將雌雄同蕊的水稻進(jìn)行試種，授以另外一個(gè)品種的花粉，進(jìn)而產(chǎn)生了雜交的品種。在后來的實(shí)驗(yàn)過程中，袁隆平也發(fā)現(xiàn)了那個(gè)特殊的植株就是“天然雜交稻”。應(yīng)該說，袁隆平在讓中國(guó)人民吃飽飯上做出了巨大的貢獻(xiàn)。為此，湖南省依據(jù)真實(shí)的故事為基礎(chǔ)，創(chuàng)作了音樂劇——《袁隆平》。

二、原創(chuàng)音樂劇《袁隆平》對(duì)中國(guó)音樂劇發(fā)展的影響

（一）音樂劇將來向更加真實(shí)的方向發(fā)展

與我國(guó)傳統(tǒng)的音樂劇相比，音樂劇《袁隆平》是一部反映真實(shí)故事的音樂劇。文化本身也屬于國(guó)家實(shí)力的一個(gè)部分，更是其主流文化的表現(xiàn)形式。世界的雜交水稻之父——袁隆平，他生活在湖南。將袁隆平的故事搬上屏幕是非常困難的。這一方面考驗(yàn)現(xiàn)代編輯的勇氣和膽略。另外一方面，大家也很難將真實(shí)的人物得以藝術(shù)化。所以，真正要想讓大家認(rèn)可并不是一件容易的事情。但是，《袁隆平》這一部音樂劇讓大家看到了以真實(shí)故事為題材的音樂劇在未來發(fā)展的方向。相信未來我國(guó)會(huì)有越來越多以真實(shí)題材為基礎(chǔ)的音樂劇產(chǎn)生。

可以看到，音樂劇《袁隆平》講述的都是一些真人真事。袁隆平和他的團(tuán)隊(duì)在實(shí)際研究的過程中不怕挫折，更不怕失敗。在克服重重困難之后終于研究出了雜交水稻。這樣一部劇塑造了一位不斷追求夢(mèng)想，且胸中有遠(yuǎn)大理想的人物。總體而言，也很好地詮釋了主人公大愛奉獻(xiàn)的情懷。所以，從這個(gè)角度來看，我國(guó)未來的音樂劇會(huì)朝著更加真實(shí)的方向發(fā)展，并取得好的效果。

（二）音樂劇將會(huì)融入更多敘事性的內(nèi)容

正因?yàn)橐魳穭　对∑健放c傳統(tǒng)的音樂劇有著顯著的不同，且具有“敘事性”的特點(diǎn)，幾乎所有的情節(jié)和歌詞都是在講故事。所有人物的對(duì)話也可以更好地唱出來，在必要時(shí)候也可以根據(jù)人物的性格來確定節(jié)奏。整部音樂劇都在考慮“由什么人在唱”“在什么樣的環(huán)境下唱”和“唱音樂劇的動(dòng)機(jī)”。整體主要追求現(xiàn)代明快的律動(dòng)。

可以看出，整部《袁隆平》音樂劇一直都在講述那個(gè)特殊年代主人公所經(jīng)歷的波折和磨難，甚至在敘事的過程中脫離了政治化的時(shí)代背景。在那樣一個(gè)近乎有些浮夸的年代，袁隆平把他畢生的心血都撲在了糧食高產(chǎn)的事業(yè)上，并有效地付諸行動(dòng)。所以，雖然該劇描寫的是一個(gè)英雄主義式的人物，但卻是通過敘事的方式來進(jìn)行的。從一件件事情中可以看出，袁隆平是一個(gè)力求上進(jìn)的人。同樣，他也是一個(gè)有理想和抱負(fù)的人。在科學(xué)研究方面絕不秉持“人云亦云”的態(tài)度。之所以《袁隆平》這部音樂劇取得了很好的成績(jī)，主要就是因?yàn)樵撘魳穭?nèi)部的每一件事情都顯得平淡而真實(shí)，并表現(xiàn)出了個(gè)人的品格。在這樣一件件小事中，我們既看到了袁隆平偉大的情懷，也看到了他不畏艱險(xiǎn)和勇攀高峰的精神。當(dāng)看到袁隆平舍棄自己的妻兒和父母來到海南培育高產(chǎn)的水稻，且等到父親逝世時(shí)都沒能回到家中，所有人物的光輝都在此刻得到了升華。從《袁隆平》這部音樂劇取得的成功可以看出：將來我國(guó)的音樂劇將會(huì)朝著更加平淡和樸實(shí)的方向發(fā)展。

（三）舞臺(tái)和現(xiàn)代化的融合

傳統(tǒng)的音樂劇雖然顯得非常華美，但是卻始終和現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展不能夠很好地融合在一起。音樂劇《袁隆平》卻可以很好地將舞臺(tái)和現(xiàn)代化發(fā)展有效地融合在一起。

音樂劇《袁隆平》主要是由兩慕戲構(gòu)成，中間也會(huì)以中場(chǎng)休息為基礎(chǔ)，有關(guān)的場(chǎng)景也不會(huì)出現(xiàn)間斷的現(xiàn)象。雖然這部音樂劇看上去其情節(jié)非常統(tǒng)一，但是卻始終都是圍繞著雜交水稻這一事件進(jìn)行的。甚至在之后也會(huì)通過采用“間離”的方式來有效地刻畫袁隆平這一形象。整部舞臺(tái)劇中的《月下大棚》《課堂》和《最后的結(jié)果》等場(chǎng)景既有著很好的舞臺(tái)效果，同時(shí)也能夠?qū)F(xiàn)代化的發(fā)展理念更好地融合在一起。

縱觀音樂劇《袁隆平》，一方面它們將容貌、服飾、靈魂和思想有效地結(jié)合在一起。另一方面也將其音樂旋律、舞臺(tái)道具和人物造型更好地結(jié)合在一起。所以，音樂劇《袁隆平》屬于美好的視覺盛宴，給人以美好的感覺。

其中，音樂劇《袁隆平》中也有一出《絲帶稻穗》的情景。其中表現(xiàn)了兩個(gè)場(chǎng)景：第一，在一次安江實(shí)驗(yàn)田中，袁隆平和助手董捷一起發(fā)現(xiàn)了一顆果實(shí)比較飽滿的稻穗。在這樣一個(gè)場(chǎng)景中，音樂“希望”的聲音得以響起，這本身也屬于一種重要的藝術(shù)標(biāo)志。這時(shí)，整個(gè)音樂劇的主題被充分地渲染。其實(shí)，這樣一個(gè)場(chǎng)景就很好地將藝術(shù)感和當(dāng)時(shí)的實(shí)驗(yàn)情景融合在了一起。

在另外一個(gè)場(chǎng)景中，音樂劇《袁隆平》中先是出現(xiàn)了一頭非常壯實(shí)的水牛，當(dāng)時(shí)袁隆平在月光下拉著小提琴?？梢钥闯?，袁隆平本人的活動(dòng)場(chǎng)景充滿了生活氣息，并讓個(gè)人的生活情趣更好地體現(xiàn)了出來。袁隆平在工作之余也喜歡拉小提琴，這個(gè)活動(dòng)可以有效地放松自己的身心。在生活中，袁隆平是一個(gè)不拘小節(jié)的人，會(huì)在工作之余拉小提琴，平時(shí)也很喜歡騎自行車。其實(shí)，這樣一種舞臺(tái)表現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)事例相結(jié)合的方式能夠更好地發(fā)揮作用。

（四）更加注重人物動(dòng)作和性格的塑造

與傳統(tǒng)的音樂劇不同，正因?yàn)椤对∑健穼儆谡嫒苏媸碌囊魳穭　Ｋ源蠹視?huì)更加注重塑造人物動(dòng)作和性格。該音樂劇一共是由12個(gè)舞蹈場(chǎng)面構(gòu)成。內(nèi)部主要是由烘托氣氛的舞蹈、抒情性的舞蹈、敘事性的舞蹈和其他類型的舞蹈構(gòu)成。大家需要在實(shí)際建設(shè)的過程中更加重視人物的性格，并有效地將演員自身的素養(yǎng)提煉出來。一方面注意將動(dòng)作和舞蹈有效地結(jié)合在一起，另外一方面要注意場(chǎng)面的編排，避免讓劇情的發(fā)展停滯，導(dǎo)致整個(gè)劇目的節(jié)奏變得松散和拖沓。所以，在音樂劇未來發(fā)展的過程中，大家一定要注意將人物動(dòng)作和性格更好地結(jié)合在一起。整個(gè)舞蹈編排也顯得更加豐富，所有的演員也需要結(jié)合節(jié)奏進(jìn)行處理。

（五）更加體現(xiàn)出一種真實(shí)的世界觀

傳統(tǒng)的音樂劇可能只是通過講述一個(gè)故事喚起人們的共鳴，這不會(huì)喚起人們真實(shí)的世界觀。音樂劇《袁隆平》顯得非常真實(shí)而又現(xiàn)實(shí)，甚至表現(xiàn)出他在那個(gè)年代所經(jīng)歷的命運(yùn)的波折，編劇在編舞臺(tái)劇的時(shí)候并沒有特意回避對(duì)相關(guān)人物的沖擊，而是將袁隆平塑造成了一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)家。事實(shí)上，他本人并不浮夸，一直都在追求糧食高產(chǎn)的路上不斷前行。但他終歸是一個(gè)平凡的人物。從《月下大棚》《課堂》《浮夸風(fēng)》和《天災(zāi)》可以看出袁隆平是一個(gè)力求上進(jìn)的人，且并不顧別人的諷刺和批評(píng)，整個(gè)人的性格也顯得非常孤傲。這樣一部音樂劇不僅讓我們看到了科學(xué)家本人的情懷，也讓我們看到了他探索科學(xué)高峰的決心。所以，音樂劇所表現(xiàn)出的“由內(nèi)到外”和“由外到內(nèi)”的脈絡(luò)顯得非常清晰。即便自己的父親逝世，袁隆平也沒有回家看望他的父親，而是不斷地尋找野生的稻谷。所以，到這個(gè)階段，已經(jīng)完成了對(duì)袁隆平人物性格的升華。

三、結(jié)語

綜上所述，《袁隆平》作為我國(guó)的一部著名的音樂劇，開創(chuàng)了我國(guó)音樂劇的先河。主要可以體現(xiàn)如下幾點(diǎn)的要求：第一，我國(guó)的音樂劇在將來會(huì)顯得更加真實(shí);第二，我國(guó)未來的音樂劇會(huì)融入更多敘事性的內(nèi)容;第三，我國(guó)的音樂劇會(huì)更多地將舞臺(tái)和現(xiàn)代化的發(fā)展更好地融合在一起;第四，我國(guó)的音樂劇會(huì)更多地融入文學(xué)性的因素;第五，我國(guó)的音樂劇會(huì)更加重視塑造真實(shí)的人物性格。可以說，《袁隆平》音樂劇開創(chuàng)了我國(guó)音樂劇發(fā)展的先河，勢(shì)必在將來會(huì)對(duì)音樂劇的發(fā)展有更加深刻的影響。相信，在不久的將來，我國(guó)的音樂劇形式也會(huì)變得更加豐富多彩，并在發(fā)展的過程中取得更好的進(jìn)步。

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