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        《燃燒》:刑偵劇背后的人性探索

        2020-06-19 07:44:51馮剛
        綜藝報 2020年11期
        關鍵詞:燃燒烈度人性

        馮剛

        一具枯骨引出一樁涉及警察世家一家三代的特殊案件,猜疑、冤屈以及不同人物之間的情感糾葛,圍繞這件跨越30年的陳年積案徐徐展開。繼擔任《破冰行動》編劇后,導演陳育新自編自導的涉案題材電視劇《燃燒》于5月28日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視開播。截至6月6日,微博話題#劇版燃燒#收獲閱讀量1.1億,討論量17.8萬,CSM媒介研究59城最高收視率1.944%。

        “當你凝視深淵時,深淵也在凝視你?!标愑卤硎荆Mㄟ^劇中三代警察尋找正義的腳步,致敬人民警察;同時引發(fā)觀眾思考——人應該如何面對欲望,怎樣面對選擇。

        刑偵劇創(chuàng)作難在人性展現(xiàn)

        《燃燒》其實是一篇命題作文。2013年,公安部新聞宣傳局邀請陳育新創(chuàng)作一個關于警察世家的故事,初衷是為當代一線警察留下一部影像志。由于內(nèi)容涉及三代人,且缺少真實案件作為依托,項目一直處于醞釀階段。

        在此過程中,由陳育新執(zhí)筆的《湄公河大案》和《破冰行動》相繼啟動。在深入一線采訪的過程中,主創(chuàng)團隊在不同從業(yè)經(jīng)歷、不同年齡段的一線緝毒干警身上,看到了人民警察的共性,為《燃燒》的創(chuàng)作提供了人物形象和故事素材等方面的支撐。

        即便如此,《燃燒》的創(chuàng)作依然存在一定難度。與緝毒、經(jīng)偵、網(wǎng)偵、反恐、反黑等涉案題材類型相比,刑偵劇更加關注個體犯罪,鏡頭需要對準人物,劇中人物的動機和案件真相是刑偵劇中的關鍵詞。陳育新表示,“動機屬于心理狀態(tài),是決定行為的內(nèi)在動力,所以刑偵劇中的刑警往往需要研究死者和兇手的心理,劇集的焦點需要對準人物和人性。這也是刑偵劇創(chuàng)作的難點所在?!?/p>

        此外,刑偵劇會涉及大量社會問題,其中有不少需要把握尺度的地方。同時,血腥、暴力場景以及警方的技術偵查手段,也不可避免地需要在劇中展示,這也是刑偵劇比其他涉案劇種更難創(chuàng)作的原因之一。

        陳育新表示,《燃燒》采用現(xiàn)實主義手法進行創(chuàng)作,主要刻畫人物的內(nèi)心,圍繞劇中人物的每個人生抉擇,以及這些抉擇帶來的不同結果進行展現(xiàn)?!皠≈忻總€人物的抉擇都是人性的一部分,而人性是深不可測的,想要將其準確且合情合理地表達出來,難度自然就更大?!?/p>

        陳育新還希望通過作品中三代警察尋找正義的腳步,展現(xiàn)30多年來中國的司法改革進程。劇中,既有20世紀80年代的“坦白從寬、抗拒從嚴”,90年代的限期破案,也有司法制度改革后的“疑罪從無”。隨著劇情推進,作品將司法制度的演進側(cè)面展現(xiàn)給觀眾。

        涉案劇不能無止境追求烈度

        翻開陳育新的創(chuàng)作履歷,有不少觀眾耳熟能詳?shù)纳姘割}材作品。1994年《9·18大案偵破紀實》,1999年《紅蜘蛛》,2000年《命案十三宗》,2003年《征服》,2007年《國家行動》,2014年《湄公河大案》,2019年《破冰行動》……陳育新創(chuàng)作涉案劇已有不少年頭,自稱積累了不少經(jīng)驗,也經(jīng)歷了不少教訓。

        “較強的犯罪場景烈度和曲折的故事情節(jié),是觀眾喜愛涉案劇的一個預設前提,但我認為這個烈度是有止境的?!标愑卤硎?,為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn),為懸疑而懸疑,最后往往只有事件而放棄了人物,這種創(chuàng)作方式并不可取。創(chuàng)作這類作品需要面對生活,對現(xiàn)實生活和人性進行深入研究?!爸挥腥诵缘谋磉_是無止境的?!薄度紵分?,案件本身所占據(jù)的比重其實并不大,觀眾通過鏡頭所看到的,是包括民警高風在內(nèi)的一家三代警察,以及與案件相關的人物群像。每個人都有掙扎、有故事,形象鮮活生動?!耙粍≈驹谟谒茉烊宋?,人樹立起來,這部劇也就樹起來了。所以我們選擇將鏡頭對準人心、人性,用比較嚴肅的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法進行表達?!?/p>

        對于涉案劇的尺度把控,陳育新認為,創(chuàng)作者只要保證自己的作品能夠傳達向善、向上的價值觀,很多尺度問題都可以解決。目前很多尺度失控的作品,最大的問題就是沒有好好把握價值觀、導向性。過于追求烈度、獵奇,也是這種問題發(fā)生的原因。

        對話導演、編劇陳育新:劇情決定劇集節(jié)奏、長度

        《綜藝報》:《燃燒》播出后,有觀眾反映劇集節(jié)奏略慢,對此你怎么看?

        陳育新:我們一直堅持一個創(chuàng)作理念——大量地描寫看似波瀾不驚的生活下,人物走向犯罪的全過程。和其他涉案劇種不同,刑偵劇主要以描寫人性為主,人物通常不太黑白分明。此類作品主要是刻畫人和罪惡的淵源,因此在敘事手法上比較嚴謹、嚴肅,進入劇情比較緩慢。隨著后續(xù)劇情抽絲剝繭地展開,案件真相和復雜的人性,都會慢慢展現(xiàn)出來。

        《綜藝報》:30集以下的短劇作品愈發(fā)受到觀眾歡迎,廣電總局新規(guī)也鼓勵30集以內(nèi)短劇創(chuàng)作,你如何看待這一創(chuàng)作趨勢?

        陳育新:倡導30集以內(nèi)劇集創(chuàng)作,對于創(chuàng)作者而言,肯定是有利的。長劇集的創(chuàng)作有一定難度,觀眾接受起來也會有一些困難,再加上不少劇存在注水現(xiàn)象,促使相關部門倡導短劇集創(chuàng)作。《燃燒》的備案時間在相關倡議出臺之前,該劇內(nèi)容涉及三代人、幾個家族,案件時間跨度從20世紀80年代到現(xiàn)在,地域跨度涉及幾個國家,因此它的體量需要這么多的集數(shù)來展現(xiàn)。

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