楊慶祥：（茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委，著名學(xué)者，評(píng)論家）

趙亞?wèn)|的這一組詩(shī)歌開(kāi)闊、豐富，他在不同的空間里穿行和跋涉，以一種邊緣者的身份質(zhì)疑一切存在的合理性。尤為可貴的事，他同時(shí)又在質(zhì)疑著這種質(zhì)疑，這使得詩(shī)歌的內(nèi)部空間變得更加縱深。雨中哭泣的人，外鄉(xiāng)人，黑夜中的男人，以獨(dú)白的方式構(gòu)成詩(shī)歌的敘述語(yǔ)調(diào)和情感氛圍，在這一語(yǔ)調(diào)和氛圍中，詩(shī)歌呈現(xiàn)了其作為精神形式的有效性。

邢海珍：（著名詩(shī)人，評(píng)論家）

讀過(guò)這組詩(shī)，一種壓抑的、沉重的情境表現(xiàn)得深切細(xì)膩，富有質(zhì)感的效果。亞?wèn)|詩(shī)已走向成熟，他把人間的苦難進(jìn)行了某種內(nèi)向化的揭示，不是表面的，而是深入本質(zhì)、抵達(dá)原初，是見(jiàn)血見(jiàn)性的銳利。相當(dāng)不錯(cuò)的，亞?wèn)|只要繼續(xù)前行就是了。但是如果再多些開(kāi)闊、達(dá)觀的因素，再多一點(diǎn)形而上的趨向，是不是更好呢？

呂天琳：（詩(shī)人，評(píng)論家）

仔細(xì)讀過(guò)了，總體還是很好的，詩(shī)性沉雄，思考深邃，只是覺(jué)得太用力了，不輕盈。詩(shī)歌的本意在于對(duì)本體的解放！

花語(yǔ)：（詩(shī)人，參加第二十八屆青春詩(shī)會(huì)）

提著文字的瓦刀，順著生活的縱深面，從下往上，他寫(xiě)到了泥土、開(kāi)過(guò)的花朵、雨?！八f(shuō)每滴雨是生活的苦果”，“疼痛是良藥，你吞下，生活才會(huì)恢復(fù)本來(lái)的樣子”；從上往下，他寫(xiě)了被替換的人、夜色、家鄉(xiāng)、螞蟻，他說(shuō)“其實(shí)我不懼怕死亡，多少次，我用腳尖踢它！”亞?wèn)|就像一個(gè)戴著透視鏡，又戴著望遠(yuǎn)鏡的高手，把他看到或窺探到的一切都砌到了詩(shī)歌的墻上。

他的詩(shī)冷靜，低沉，憂傷，夢(mèng)幻，有似遠(yuǎn)似近的疏離感，對(duì)人世的悲憫，對(duì)人物的細(xì)致刻畫(huà)。他寫(xiě)了自己的悲喜和無(wú)奈，他是在替我們每一個(gè)人訴說(shuō)“我并不恐懼一去不返，我只是感覺(jué)錯(cuò)過(guò)了一些什么，在我離去的那段時(shí)間，誰(shuí)代替了我，而當(dāng)我醒來(lái)，我堅(jiān)信已經(jīng)是另外的人”亞?wèn)|的詩(shī)里有很多類(lèi)似箴言的經(jīng)典之句，坦露了他無(wú)可隱藏的才氣和鋒茫。“再冷漠的夜晚，也會(huì)有縫隙，讓一條魚(yú)側(cè)身而過(guò)，只是他必須沉默，并假裝已經(jīng)服從這一切”。這首詩(shī)的標(biāo)題近乎真理地揭示了俗世生活中很多人的現(xiàn)狀，他的詩(shī)因接地氣又正視現(xiàn)實(shí)而直抵人心。在冷靜中疼痛，又在隱忍中回暖。

孟凡果：（著名詩(shī)人）

亞?wèn)|這組《在雨中哭泣的男人是可恥的》，我反復(fù)讀了幾遍，好詩(shī)，有想象，有感悟，他的身體裝得下整條河流，雨滴，河流，疼痛，從不同意象中回味生活，一截黑木炭的重量，就是世界上所有黑夜的重量，既生動(dòng)，又有份量，硬實(shí)，狠。冷漠的夜晚，也會(huì)有縫隙讓一條魚(yú)側(cè)身而過(guò)，我喜歡詩(shī)中這樣的句子，生動(dòng)，超現(xiàn)實(shí)，美。用詩(shī)的語(yǔ)言寫(xiě)詩(shī)，從詩(shī)的角度構(gòu)思詩(shī)，是一位詩(shī)人的功夫和才華的展示，不過(guò)度，不張揚(yáng)，更不炫枝和做作，這是很難的。

李 皓：（詩(shī)人，《海燕》文學(xué)月刊主編）

衡量一首詩(shī)的高低，首先要看這首詩(shī)的語(yǔ)言是否推陳出新，再看它的意象選擇是否恰切精準(zhǔn)，再就是它是否具有生命情感的溫度和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)深入挖掘的力度。只有對(duì)它們進(jìn)行真正的融合，寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)才會(huì)具有詩(shī)的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。趙亞?wèn)|的《在雨中哭泣的男人是可恥的》正是具備了這些元素而表現(xiàn)出極佳狀態(tài)的一組好詩(shī)。首先是題目就抓心，讀完立刻感到既悲涼又讓人難過(guò)，就像生活本身的真相。在這個(gè)“可恥”的世界，有多少人“可恥”的活著？“可恥”在詩(shī)人這里，一定不是一個(gè)貶義詞，它就像一記重錘敲打著世人麻木的神經(jīng)。它就像那時(shí)刻而來(lái)的雨，時(shí)刻而來(lái)的“苦”與“難”，經(jīng)受著雨的洗禮。在詩(shī)里，詩(shī)人把自己跳入雨中，在“雨”中經(jīng)受“重錘”的錘打?！坝辍北臼亲匀滑F(xiàn)象，詩(shī)人卻用來(lái)喻為人間的“苦果”，詩(shī)人反復(fù)地吞咽，在“苦難”的雨中摸爬滾打，哭泣掙扎，仿佛唯有如此才可以成就苦難的人生。他以“雨”的得失指稱人生的得失，在黑白日子里“可恥”地活著。詩(shī)人借助“雨”的“在場(chǎng)”，釋放諸多的生命情緒與體驗(yàn)，悲涼中的幾多疼痛與沉重直抵人心，尤其語(yǔ)言的出其不意與比喻的精妙還有沉郁的味道尤見(jiàn)詩(shī)人手腕之高超。

張二棍：（著名詩(shī)人，參加第三十一屆青春詩(shī)會(huì)）

亞?wèn)|的這一組詩(shī)歌，是從人生經(jīng)驗(yàn)中剝離了時(shí)光，皮肉，外相的透徹之詩(shī)。有著一個(gè)男人不斷離開(kāi)自己和重逢自己的審視或者窺探。我們不妨從他詩(shī)中抽取這樣幾個(gè)關(guān)鍵詞，比如苦果，替換，燃燒，假裝服從，可恥……

所有這些詞匯，最后都指涉到“我”。作為一個(gè)多年寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)人，從亞?wèn)|的詩(shī)歌里，我們可以感覺(jué)到，他所有的道具是刻意模糊的，甚至詩(shī)中的第一二三人稱，都是刻意模糊的。這就給閱讀者和作者形成一場(chǎng)大霧，讓讀者也隨之陷入其中。并身不由己的去和作者一起，感受雨，感受夜晚，感受可恥……

包 苞：（著名詩(shī)人）

是雨還是命運(yùn)？讀完亞?wèn)|的這組詩(shī)，我一直在這樣問(wèn)自己。為什么在雨中哭泣的男人是可恥的？這時(shí)，我似乎看見(jiàn)，一個(gè)男人低著頭，咬著牙在雨中奔跑。無(wú)邊的雨水要淹沒(méi)他、擊打他、羞辱他、嘲笑他、逼迫他、阻攔他，但他沒(méi)有就范，沒(méi)有屈服。也許在他的內(nèi)心，有過(guò)恐懼、疑惑、傷心，但現(xiàn)實(shí)中他沒(méi)有低頭。也許在物質(zhì)中他傷心過(guò)嘆息過(guò)，但在內(nèi)心，他一直驕傲著、抗?fàn)幹踔料褚粋€(gè)勇士。這個(gè)人有著外鄉(xiāng)人的特點(diǎn)，也有著精神貴族的光芒。他所有的傾訴都在替那些處于弱小地位的人宣泄，但他本質(zhì)的指向卻是一種鼓舞。他疼過(guò)，所以他說(shuō)疼；他哭過(guò)，所以他說(shuō)哭；他屈辱過(guò)，所以他說(shuō)屈辱；他猶疑過(guò)彷徨過(guò)，所以他在雨中奔跑。這就是亞?wèn)|的這首詩(shī)給我的整體感受。而他的每一首的題目也泄露了這個(gè)秘密。如果你把他們連起來(lái)，你就會(huì)看到這個(gè)詩(shī)人在干什么。也許，他在給所有的猶疑者一個(gè)指向，也許，他在給所有的彷徨者一支精神的拐杖。

談雅麗：（著名華文獎(jiǎng)得主）

這組詩(shī)風(fēng)格一致，表達(dá)較精準(zhǔn)，試圖挖掘人生經(jīng)歷和獨(dú)特生命體驗(yàn)，用意識(shí)流，心理描寫(xiě)等方式凸顯男性對(duì)生活的主觀體驗(yàn)和印象，呈現(xiàn)瞬間感覺(jué)。但是這組詩(shī)較虛，并不是亞?wèn)|最好的詩(shī)歌，他要是能把中俄邊境的一些細(xì)節(jié)放進(jìn)詩(shī)歌就好了，在生活中挖掘一些所見(jiàn)，所經(jīng)歷，生活場(chǎng)景，而非單純的所感。