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        類型的“僵域”

        2020-06-19 07:44:51徐江
        綜藝報 2020年11期
        關(guān)鍵詞:秋蟬諜戰(zhàn)麻雀

        徐江

        任何一部口碑之作的煉成,都需要在遵循基本類型要素的基礎(chǔ)上做加法,去添加自身的個性因素

        此前多次聊過“類型”對于影視作品發(fā)展的激勵和挑戰(zhàn)。每深入討論一回,便越發(fā)感覺到影視類型的建設(shè)之難。

        創(chuàng)作者嘔心瀝血不說,每部口碑之作的確立,都意味著后來人需要避開和超越的元素又增加了幾分。有些業(yè)內(nèi)人士,以為類型的成功之道就是對以往佳作成功元素的匯總和翻生,這其實是非常保守的理解。

        再保守的名導(dǎo)演,他的生存之道除了對成功進行復(fù)制,也都包含著對新方向的摸索。比如王晶,他的電影作品中一直有著大家熟悉的那些“票房保底”規(guī)則。但當(dāng)我們回看他幾十年的拍攝歷程,從英雄式的周潤發(fā)主演的《賭神》,到周星馳“無厘頭”風(fēng)格漸次展開的《賭俠》《賭圣》《整蠱專家》《鹿鼎記》《千王之王2000》,再到近年的“追龍”系列,中間還有《倚天屠龍記之魔教教主》《新少林五祖》這樣的武俠片,以及《未來警察》、“澳門風(fēng)云”系列這一類泛科幻風(fēng)格,你會發(fā)現(xiàn)媒體筆下的“票房王”也好,“爛片王”也罷,其實他一直都在對自己的風(fēng)格進行拓展與整合。

        類型影視的美學(xué)里,有基本審美要素要求,但只對這些進行單純的復(fù)制,結(jié)果不一定令人滿意。剛播完的《秋蟬》,媒體一度將其與《麻雀》《深海諜戰(zhàn)之驚蟄》(以下簡稱《驚蟄》)對標,該劇收視率好像也一直靠前,可網(wǎng)上的口碑卻比《麻雀》《驚蟄》差了不少。

        不是說《麻雀》和《驚蟄》像《潛伏》《特殊使命》《暗算》那樣,有多么難以超越,這兩部作品本身也確實還有著這樣那樣的不足,可它們畢竟復(fù)興了“偶像式諜戰(zhàn)劇”這樣一種制作思路(更早這么做的應(yīng)該是杜淳的諜戰(zhàn)成名作《51號兵站》),這本身就是對類型劇的一種貢獻。但是《秋蟬》,就大家看到的播出版本而言,除了前幾集所表現(xiàn)出的誠意,無論是服化道水平,還是后半部的劇情編制和剪輯,都是無法與《麻雀》《驚蟄》放到一起來談的。

        從某種程度上而言,類型化是助推作品立項和制、播的一個好通道,但卻不是萬能密鑰。創(chuàng)作者的思維不能被類型給困死,任何一部口碑之作的煉成,都需要在遵循基本類型要素的基礎(chǔ)上做加法,去添加自身的個性因素。比如《誓言無聲》是“逼真的年代感”,《潛伏》是“信仰的成長”和喜劇性,《特殊使命》是“人在抗壓狀態(tài)下的成長”,《暗算》是“短章拼接式結(jié)構(gòu)”,《黎明之前》是“辦公室政治”,《落地,請開手機》是“廣式特色”,《風(fēng)箏》是“人物極端處境下的命運”……你可以列出一堆這些成功之作的共性,同時,你也幾乎可以脫口而出同樣多的它們的個性特點。

        我們不知道下一部熱播諜戰(zhàn)劇將會是怎樣的反響,但根據(jù)近期播出的兩部泛諜戰(zhàn)劇——《秋蟬》和《新世界》的播后反饋情況來看,2020年的諜戰(zhàn)劇似乎正經(jīng)歷著觀眾更加強烈的期盼與挑剔。已然過去的這半年,電視和網(wǎng)播平臺肯定不只播了兩部諜戰(zhàn)新劇,觀眾之所以對這兩部劇產(chǎn)生爭議,恰恰說明了之前大家對它們的期待??上У氖?,《秋蟬》《新世界》所呈現(xiàn)出的整體觀感,就近來對比,也是無法與去年的《光榮時代》相媲美的。

        類型影視的創(chuàng)作者,不能因為所屬類型的美學(xué)要求而鎖死自己的想象空間。同時,也不要在“展示人性”的借口下,過于頻繁地反轉(zhuǎn)、故布迷陣。觀眾可以跟著劇情一起燒腦,可一旦發(fā)現(xiàn)燒得沒什么意思,編劇、導(dǎo)演、表演、剪輯……各個環(huán)節(jié)的辛苦努力,只會迎來反效果。

        影視的最佳養(yǎng)分是想象力。人們?yōu)槭裁纯磻??看日常生活中不容易看到的情?jié)和場面,這是很重要的一條。創(chuàng)作者怎么營造令觀眾癡迷、沉醉的“夢”?這不只是電視劇,也不只是國產(chǎn)影視所面臨的考題。想想全球影迷熱捧的“星球大戰(zhàn)”系列:從《星戰(zhàn)前傳2》開始,想象力重復(fù),即使后來換了導(dǎo)演、主要角色,也都難以觸動觀眾的興奮點,直到最后一部口碑才開始回升。觀眾口味的滿足之難,類型思維定勢的突破之難,由此可見。

        想象力的自由,是影視乃至所有文藝作品至關(guān)重要的元素。不然,按照某種描紅式思維,希區(qū)柯克之后,懸疑類電影就沒有必要再拍了。即使拍劇集,也大可以只圍繞保險的“希區(qū)柯克劇場”那類思路去制作;可是半個多世紀以來,影視從業(yè)者從未停止探索。想象力是沒有邊界的,所以,再難也要咬緊牙尖挺一挺。

        徐? 江

        詩人,作家,文化批評家。生于1967年,1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)。現(xiàn)居天津。

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