白雪

摘 要：油畫從古到今經(jīng)歷了許多風格的演變，這些油畫風格都擁有其特色與一定的獨立性，即都是唯一性的表達。到了當代，油畫的畫面內容開始呈現(xiàn)風格多樣化碎片化的趨勢，即在一幅油畫作品當中擁有多種油畫風格的體現(xiàn)。例如在一幅油畫作品中融入寫實主義和抽象主義的塊狀圖案，與此同時，在畫面的某些區(qū)域還會出現(xiàn)野獸派的畫風。畫面中的各種風格都以碎片化的方式呈現(xiàn)，這種油畫風格是一種無意識的、無機的存在。當代油畫能夠將這些無意識的和無機的碎片進行綜合，使整個油畫的畫面內容變得具有目的性和目標性。當代油畫的多樣性體現(xiàn)在三個方面，即風格的多樣性、材料的多樣性和文化的多樣性。油畫風格碎片化出現(xiàn)的原因在于多元化世界的趨勢，信息時代的來臨是碎片化出現(xiàn)的基礎。

關鍵詞：當代油畫;綜合;多樣性;碎片化;多元化;信息時代

一、當代油畫中的碎片化趨勢

（一）油畫風格與綜合性油畫

油畫從誕生開始，經(jīng)歷了古典主義、印象主義、立體主義、野獸主義、抽象主義等等，而到了后現(xiàn)代藝術時期，又經(jīng)歷了波普主義、歐普主義、抽象表現(xiàn)主義等等。這些油畫流派都是以獨立風格存在的，即都是一種唯一性的表達。隨著時間的推移，各種各樣具有獨特風格的流派在歷史的發(fā)展中相繼獨立出現(xiàn)。到了現(xiàn)代，油畫開始呈現(xiàn)風格上的多樣化趨勢，即將各種各樣的藝術流派和風格綜合到一幅油畫作品當中，例如一幅油畫作品中存在寫實主義、立體派、抽象主義、拼貼藝術以及綜合各種其他材料等多種風格。這種碎片化油畫繪畫風格也是當今許多藝術家用來創(chuàng)作的常用形式，從西方油畫的發(fā)展現(xiàn)狀不難看出，藝術創(chuàng)作形式的發(fā)展是一種有規(guī)律可循的造物過程。在當代，油畫的發(fā)展既面臨挑戰(zhàn)又有新的機遇，油畫走到今天，各種各樣的技法和風格都已相繼出現(xiàn)。油畫在技法和風格上很難有所創(chuàng)新，但油畫創(chuàng)作不會停滯發(fā)展，于是碎片化的油畫創(chuàng)作形式開始出現(xiàn)，就好比一張完美的拼圖，如果將這張拼圖拆開變成零碎的卡片，那么這些零碎的卡片就是以前出現(xiàn)的各式各樣的油畫風格，如古典主義、野獸主義、抽象主義等等，而這張完整的沒有拆掉的拼圖就是綜合各種風格、碎片化的油畫。帶有碎片化的油畫的出現(xiàn)也可以說是當今這個特殊時代發(fā)展的結果。

（二）綜合性油畫中的碎片化呈現(xiàn)

從某種意義上來講，油畫藝術是一種語言的形式，但是它是一種特殊的語言，這個語言并不是文字符號，而是圖像。藝術本身用形式說話，繪畫風格在一定程度上幫助圖形形式更好地表達出所需要的語言，是繪畫中不可缺少的一部分。用系統(tǒng)科學整體性的觀點來看待碎片化的油畫風格在一幅油畫作品中的作用，單純的油畫風格碎片是無意識的、無機的，能夠將各種油畫風格碎片有機地融合在一起才是一幅綜合性油畫，即許多藝術家所創(chuàng)造的綜合性油畫。當代許多藝術家都創(chuàng)作有綜合性油畫，這些綜合性油畫中都融入了各種各樣的油畫風格，而這些油畫風格都是以碎片化的方式融入的，呈現(xiàn)一種碎片化的形式。

對于當代的綜合性油畫，不能將綜合性本身的優(yōu)劣作為衡量的標準，而是要看綜合性的運用是否能給油畫帶來其本身所達不到的效果。油畫中運用風格上的綜合性有利于內容的表現(xiàn)，也符合了基本的審美觀念，風格綜合性的使用能夠讓油畫的語言更加寬廣，能夠表現(xiàn)出更多的內容和情感，但是所有風格的使用，最終目的都是為了畫作的整體效果，如果綜合性的使用脫離了原本畫作的意義，就不能夠將藝術家的感情表達出來。

二、碎片化與油畫風格多樣性的關系

（一）當代油畫的風格多樣性與油畫風格碎片化的融合

隨著時間的推移，到如今，一幅油畫作品開始呈現(xiàn)出風格的多樣性。這種多樣性具體體現(xiàn)在這三個方面，風格的多樣性、材料的多樣性、文化的多樣性。第一點，風格的多樣性，就是上文所說的，在一幅油畫作品中擁有多種碎片性質的油畫風格的融合，比如一幅油畫作品中可能會看到寫實主義、抽象主義、野獸派、點彩派等多種油畫風格的影子，即碎片化的風格在綜合性油畫中的體現(xiàn)。這種作畫方式也是當代藝術家常用的形式。

第二點，材料的多樣性，所謂材料的多樣性，就是指綜合材料在油畫中的應用。油畫中綜合材料技法是指以油畫材料為主、多種媒介材料混合使用的技法。隨著時代的推移以及油畫的不斷發(fā)展，藝術家對現(xiàn)有的油畫開始表現(xiàn)出一種不滿足，與此同時，油畫也需要不斷發(fā)展，于是材料上的試驗與探索成了油畫繼續(xù)發(fā)展的一個重要切入點。在中國，已有越來越多的畫家進行綜合材料的探索與嘗試，媒介材料在現(xiàn)代藝術中開始從后臺走向前臺，它本身獨特的表現(xiàn)力被發(fā)現(xiàn)、重視和利用，并開始被廣泛地進行研究。如以基弗代表的戰(zhàn)后德國新一代藝術家，他們痛苦地承擔著歷史的重負。基弗選用被腐蝕過的鉛這種有著陰郁色調的廢金屬材料，表現(xiàn)戰(zhàn)火燃燒過的大地、墜落的戰(zhàn)機、破敗的廢墟等，給人以強烈的視覺沖擊和心靈震撼。綜合材料在繪畫中的運用，增強了畫面形式構成的張力，它既是畫面材質表現(xiàn)的一種誘發(fā)劑，又是活躍創(chuàng)造性思維的一種推動力，并且這一領域將會繼續(xù)拓展，從而對繪畫形成更為深遠的影響。

第三點，文化的多樣性，20世紀，很多留學海外的中國畫家因不同的學術傾向使得油畫表現(xiàn)出多種不同的繪畫風格。早期中國從蘇聯(lián)引進油畫與中國畫融合，展現(xiàn)了新的形式，被稱為寫意油畫。蘇聯(lián)油畫的風格體現(xiàn)在悲愴深沉的主題設計、悲天憫人的情感表現(xiàn)、凝重的構圖設計、深沉厚重的油畫語言等方面。所謂寫意油畫，它的內容比較豐富，題材無限制，融合了中國的“線”的運用。唐代張彥遠說：“夫象物必在于形似，形似必全其骨，骨氣形似皆本與立意，而歸乎用筆?！币虼酥袊鴮懸庥彤嫷囊饩?、情感、形象的表現(xiàn)亦要注重線的運用。如今，中國畫家在現(xiàn)有的油畫技法上，仍然不斷吸收和借鑒國外的油畫技法，并且還將中國傳統(tǒng)的寫意性與歐洲油畫的寫實性實現(xiàn)了有機結合，使得油畫的風格表現(xiàn)更為絢麗多彩。

（二）當代多元化的世界趨勢與當代油畫碎片化多樣性的關系

當代油畫之所以出現(xiàn)繪畫內容多樣化、風格碎片化，與當今的世界趨勢有著密不可分的關系，當今世界地區(qū)之間、國家之間、民族之間都擁有著越來越多的聯(lián)系與融合，世界開始呈現(xiàn)多元化趨勢。這究其原因，在于手工業(yè)革命的爆發(fā)、交通運輸?shù)牟粩喟l(fā)展、世界經(jīng)濟的全球化趨勢，導致其文化的多樣性。世界各個地區(qū)的服飾、習俗、宗法、哲學、宗教等文化都以碎片化的方式出現(xiàn)并相互吸收與融合，正因如此，人們的傳統(tǒng)觀念受到?jīng)_擊，開始出現(xiàn)多元化碎片狀的觀念，而這種突破傳統(tǒng)的思想與觀念開始展現(xiàn)在油畫的繪畫風格中。藝術家開始將各種碎片狀的多元化風格呈現(xiàn)在繪畫作品中，多元化的世界造就了人的多元化思維，而這種多元化的思維又以碎片狀呈現(xiàn)在人的腦海中，藝術家往往將這種碎片化的思維和碎片狀的文化風格展現(xiàn)在繪畫作品中。當代多元化的世界趨勢造就了藝術家新的思維方式，同時也造就了當代油畫風格碎片的多樣性。當代藝術在藝術創(chuàng)作中表現(xiàn)的是突破一切禁忌和界限，追求自由的精神是其基本思想，這也是其對現(xiàn)代藝術進行批判的一個出發(fā)點，其不滿現(xiàn)代藝術對形式、體系、觀念的束縛，不愿藝術創(chuàng)作和創(chuàng)新停滯不前。當代藝術顯現(xiàn)著“不確定性”，體現(xiàn)了當代藝術顛覆傳統(tǒng)無止境的精神。將以往出現(xiàn)的各種藝術聯(lián)系起來的時間脈絡開始出現(xiàn)，藝術的歷史沒有了“時間之箭”，藝術不再有古今之分、內外之別，不再要求獨創(chuàng)性，一切曾經(jīng)出現(xiàn)過的藝術都可以成為當代藝術挪用和拼貼的對象。

（三）信息時代與當代油畫風格多樣化碎片化的關系

信息時代就是信息產(chǎn)生價值的時代。隨著多媒體技術的不斷發(fā)展，電腦、手機成為如今最常見的多媒體工具，也是我們獲取信息的最直接、最便捷也是最快的一種方式。藝術家的創(chuàng)作靈感也會從這些當代的多媒體工具中獲取，通過瀏覽手機和電腦中的信息，將藝術家自身感興趣的信息融入繪畫作品中，也就讓繪畫作品中的內容呈現(xiàn)出風格多樣化碎片化。人們通過電子視覺媒體進入到開放的世界，對圖像閱讀的興趣和能力、依賴或習慣于圖像化的敘事方式已成為當代人的顯著標志。就現(xiàn)代油畫藝術而言，它是視覺形式和使用功能的藝術，是視覺形象審美的藝術。藝術家總是在“讀圖”的過程中，產(chǎn)生出繪畫的激情，并將藝術的魅力賦予“繪畫的圖像”。因此，油畫藝術要依賴信息技術與現(xiàn)代媒體而展現(xiàn)其視覺文化的力量。在當代，伴隨著外來文化的深刻影響與文化背景的巨大轉換，依賴現(xiàn)代傳媒制造的流行圖像與符合獲取畫面中的藝術形象，或是利用攝影、電腦技術獲取畫作中的圖像已經(jīng)成為事實，對此也對當代油畫擁有一定的沖擊。我們不回避油畫藝術即是圖像的現(xiàn)實，油畫創(chuàng)作方法的不斷創(chuàng)新也是對當下生存環(huán)境的積極應對，但我們仍然無法舍棄油畫這一傳統(tǒng)的藝術形式，堅信油畫仍然是再現(xiàn)自然、反眏社會和述說自我的有效方式。因此，當代油畫家一方面堅持和珍視油畫所具有的個性化與手工繪制的特點，另一方面又大膽、有效地借助現(xiàn)代藝術作為輔助手段，進一步改善油畫的制作過程，增強其表現(xiàn)力，將油畫獨特的藝術語言與大眾視覺文化特征進行有機的融合。我們可以說，當代寫實油畫不是如有些人說的墮落了，而是在當代文化背景下衍生的一種新的創(chuàng)造形式，同時這也是油畫藝術適應現(xiàn)當代環(huán)境、走向新生的標志，構成了信息時代油畫藝術鮮明的文化特征。

三、結語

當代油畫會出現(xiàn)風格上的綜合性，這是油畫歷史發(fā)展的必然。綜合性風格的出現(xiàn)讓油畫在視覺美感上達到極致。當代油畫在風格上的綜合性更加拓展了油畫的表現(xiàn)語言形式，也能讓藝術家更好地表達自身情感。我們應在多種碎片狀結合的趨勢下，探索自己的碎片化油畫語言，適應多元化文化發(fā)展的需要，不斷創(chuàng)新融合，推動著當代油畫藝術的發(fā)展。

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作者單位：

華南師范大學