張國(guó)陽(yáng)

摘要：本文以陳林作品為代表的新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式為切入點(diǎn)，分析西方平面構(gòu)成理論在陳林工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)特征，并總結(jié)陳林工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的平面構(gòu)成運(yùn)用對(duì)工筆畫(huà)發(fā)展的意義。本文從平面化的空間布局、矛盾的畫(huà)面物象、幾何化的空間表現(xiàn)三部分對(duì)平面構(gòu)成在陳林工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行研析。

關(guān)鍵詞：平面構(gòu)成 ? 陳林 ? 藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）07-0057-02

中國(guó)畫(huà)發(fā)展至20世紀(jì)從日本引入了構(gòu)圖理論，同時(shí)由西方傳入一種叫平面構(gòu)成的構(gòu)成理論，平面構(gòu)成是把類(lèi)似的或者不相似的圖案在同一單元內(nèi)組合構(gòu)成新的單元圖案，把平時(shí)生活中無(wú)秩序的物體形象簡(jiǎn)化，按照一定規(guī)律、秩序重新組合產(chǎn)生新的單元結(jié)構(gòu)。平面構(gòu)成是在二維平面中將既有的形態(tài)要素以點(diǎn)、線、面進(jìn)行分類(lèi)再按照一定的形式美法則進(jìn)行有秩序地解構(gòu)再重組出新的形象秩序組合，以表達(dá)出一種新的富有秩序感的審美境界和視覺(jué)感受。

從古至今，各畫(huà)派畫(huà)家都致力于以特有的方式對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行改革與創(chuàng)新，當(dāng)數(shù)新工筆畫(huà)派便是其中之一，陳林是新工筆畫(huà)派中的一員，他的作品能夠體現(xiàn)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)現(xiàn)代性。陳林的作品，題材上傳承了傳統(tǒng)繪畫(huà)的元素，但他在傳統(tǒng)中融入當(dāng)代生活中常見(jiàn)的事物;在構(gòu)圖中，陳林的作品中已經(jīng)很少出現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中的折枝構(gòu)圖或“s”形構(gòu)圖十分罕見(jiàn)，他選取的是富有設(shè)計(jì)感的平面構(gòu)成構(gòu)圖方式。

一、緒論

（一）國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀

國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀

孟繁瑋，《新工筆文獻(xiàn)叢書(shū)——陳林卷》本書(shū)探討陳林的新工筆畫(huà)創(chuàng)作和探索的意義。一方面積極地利用傳統(tǒng)工筆畫(huà)中的合理內(nèi)核，另一方面吸收中華文化的積極因素，將其個(gè)性化的結(jié)構(gòu)并重構(gòu)后置于現(xiàn)代文化的視角與語(yǔ)境中，在一定程度上激發(fā)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)張力。

陳林，《工筆新經(jīng)典——陳林·暢神秘境》在陳林訪談的基礎(chǔ)上對(duì)其畫(huà)作分類(lèi)，探討畫(huà)家陳林的創(chuàng)作歷程、創(chuàng)作過(guò)程中的繪畫(huà)技法。

王廷信，《動(dòng)靜相宜 清新空靈——陳林教授畫(huà)作印象》對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家陳林的畫(huà)進(jìn)行深入剖析，探索畫(huà)面色彩和構(gòu)圖空間感。

張見(jiàn)，《定格迷局——陳林作品觀感》（明日風(fēng)尚， 2015）指出“觀念先行”是陳林作為新工筆繪畫(huà)風(fēng)格代表人物之一的藝術(shù)特征。

國(guó)外研究現(xiàn)狀：在文獻(xiàn)庫(kù)里查找相關(guān)資料，并未搜索到與“陳林工筆花鳥(niǎo)畫(huà)”相關(guān)的資料文獻(xiàn)。

（二）研究重點(diǎn)及創(chuàng)新點(diǎn)

本文對(duì)平面構(gòu)成在陳林新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖上的運(yùn)用進(jìn)行重點(diǎn)剖析，在把握住中國(guó)畫(huà)本質(zhì)是什么的前提下，結(jié)合吸收了西方藝術(shù)理念的當(dāng)代審美觀念去探索其畫(huà)面構(gòu)成，引發(fā)當(dāng)下人們對(duì)新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的學(xué)習(xí)和思考。探討畫(huà)家陳林怎樣在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方平面構(gòu)成理論中探尋二者的契合點(diǎn)，將二者巧妙融合挖掘傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的新藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（三）研究方法

1.文獻(xiàn)研究法

在網(wǎng)絡(luò)上查找學(xué)術(shù)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)、期刊數(shù)據(jù)庫(kù)，在圖書(shū)館和閱讀室翻閱國(guó)畫(huà)與平面構(gòu)成相關(guān)書(shū)籍，獲取有關(guān)陳林工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式的相關(guān)文獻(xiàn)資料。

2.比較分析法

結(jié)合古代國(guó)畫(huà)構(gòu)圖理論與平面構(gòu)成理論，將陳林工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與歷代傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)相對(duì)比，探尋二者不同之處。

3.圖像分析法

查找與借鑒相關(guān)圖書(shū)與資料的圖片，分析陳林工筆花鳥(niǎo)畫(huà)面的平面構(gòu)成與畫(huà)面表現(xiàn)的變化。

二、平面構(gòu)成在陳林工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的體現(xiàn)

（一）平面化的空間布局

中國(guó)古代傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在畫(huà)面上看重面積間的經(jīng)營(yíng)，在構(gòu)圖上不去刻意追求畫(huà)面的縱深感和立體感反而追求相對(duì)平面的形式趣味。[2]部分工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在視覺(jué)上讓人產(chǎn)生縱深的空間感，畫(huà)面構(gòu)成的自由度和強(qiáng)調(diào)物體的結(jié)構(gòu)和線條造型等表現(xiàn)手法的運(yùn)用是由中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視觀察法決定的。

從歷史的廣度上或從其他維度探索工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖發(fā)展演變，顧愷之的“置陳布勢(shì)”、南齊謝赫的六法論、唐代張彥遠(yuǎn)、清代石濤八大，這些理論使得中國(guó)繪畫(huà)構(gòu)圖理論逐漸豐富，但顯而易見(jiàn)，這些傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)多數(shù)表現(xiàn)為平面布局。畫(huà)面構(gòu)圖結(jié)合平面構(gòu)成的表現(xiàn)形式基本有以下特點(diǎn)：在一塊面積內(nèi)重復(fù)運(yùn)用裝飾性圖案、無(wú)視透視規(guī)律、物體平面化、淡化虛實(shí)關(guān)系，陳林的作品里不難發(fā)現(xiàn)這些特點(diǎn)。

（二）矛盾的畫(huà)面物象

傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)的畫(huà)面構(gòu)圖方法多為折枝構(gòu)圖、中心構(gòu)圖、特寫(xiě)構(gòu)圖、滿構(gòu)圖等，這些畫(huà)面布局致力于在二維空間內(nèi)構(gòu)造畫(huà)面的舒緩和諧，一切講求“順理成章”。[3]對(duì)比在平面構(gòu)成中是一種形式多變的表現(xiàn)手法。對(duì)比構(gòu)成通過(guò)各個(gè)單元內(nèi)基本形的形狀、色彩、方向、大小、位置等，或者通過(guò)有無(wú)、虛實(shí)、空間、重心等元素的關(guān)系對(duì)比，能夠讓人在觀賞畫(huà)面時(shí)產(chǎn)生富有力量、顯眼奪目的視覺(jué)感受。[5]通過(guò)對(duì)比產(chǎn)生落差，落差的存在讓畫(huà)面產(chǎn)生變化，中國(guó)畫(huà)中的對(duì)比關(guān)系的高度以平面構(gòu)成形式美法則的存在為依據(jù)，使作品具有了豐富性與多樣性。

畫(huà)家陳林的作品在題材選擇和表現(xiàn)上打破了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的選題范疇，展現(xiàn)了他與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)面物象選擇生活中常見(jiàn)的自然景觀代替花草珍禽，但筆法上仍然沿襲傳統(tǒng)。運(yùn)用對(duì)比構(gòu)成，陳林將傳統(tǒng)繪畫(huà)與在國(guó)外學(xué)習(xí)時(shí)接觸到的西方構(gòu)成理論融合創(chuàng)新，在二者相互置換的方式下讓畫(huà)面中既有中國(guó)傳統(tǒng)文化又有西方文化;畫(huà)面的物象上既有傳統(tǒng)繪畫(huà)選用的物象又有現(xiàn)代生活中的物象。例如，陳林創(chuàng)作的“游記”系列作品運(yùn)用了當(dāng)代生活中會(huì)出現(xiàn)的物象：水龍頭、玻璃窗、自行車(chē)、混凝土建筑等，畫(huà)面采用當(dāng)代生活中的物象外，在畫(huà)家陳林的作品里還可以看到不同文化的交融和碰撞;例如作品《凡·艾克的婚禮》是以畫(huà)家楊·凡·艾克的作品《阿諾菲尼的婚禮》為原型，運(yùn)用置換的方法，以主觀創(chuàng)作的鶴的形象來(lái)代替畫(huà)面中的主人公。這些畫(huà)作既具有對(duì)中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新方向的探索性，又具有對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承性。

（三）幾何化的空間表現(xiàn)

畫(huà)家陳林的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在畫(huà)面布局上結(jié)合西方平面構(gòu)成理論展示出了與傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖不同的一面，運(yùn)用意象元素巧妙的將畫(huà)面劃分成多個(gè)幾何形。陳林的訪談中提到了畫(huà)面中的幾何化空間表現(xiàn)是與我們現(xiàn)在所處的生活環(huán)境給到的感受有關(guān)。[1]訪談中提到傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中的鳥(niǎo)大多置于符合當(dāng)時(shí)畫(huà)家所看到的樹(shù)枝花草或山石這些自然環(huán)境中。應(yīng)該是他們真實(shí)感受的一種表現(xiàn)。而現(xiàn)在居住環(huán)境與古人在環(huán)境上是不言而喻的，居住在城市里，最有可能看到的是幾何形。所以例如，作品《暢神·漁》在視覺(jué)上讓人感受到畫(huà)面中的大開(kāi)大合，這種視覺(jué)感受是由畫(huà)面中的幾何塊面構(gòu)成的，畫(huà)面上的三扇門(mén)和房間中的回廊壁組合構(gòu)成了醒目的幾何空間。畫(huà)面中后方背景方墻面上畫(huà)了兩條代表八大山人的魚(yú)，一只鳥(niǎo)目光緊緊盯著墻上的魚(yú)， 八大的魚(yú)在時(shí)空里穿梭，[4]灰色基調(diào)下的畫(huà)面，為這種不現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面增加一絲神秘感。同時(shí)，《暢神·眠鴨》的構(gòu)圖與《暢神·漁》相似。畫(huà)面中的主體物象構(gòu)成三角形的幾何框架增加畫(huà)面穩(wěn)定性，走廊和墻壁又分割出多個(gè)不同大小的幾何空間。作品《暢神·眠鴨》的畫(huà)面布局具有簡(jiǎn)單幾何形代替真實(shí)物象的特征，畫(huà)面中的三只鴨子分別置于被物象分割的不同大小的幾何空間內(nèi)，這種運(yùn)用物象幾何分割畫(huà)面的構(gòu)圖方式在陳林的作品中很常見(jiàn)，這種方式能為畫(huà)面在視覺(jué)上增加前后關(guān)系。將主題物放置在這些由物象分割出的能夠服務(wù)畫(huà)面的幾何圖形中，在營(yíng)造出簡(jiǎn)單空間關(guān)系的同時(shí)又能給畫(huà)面帶來(lái)一種神秘的空間意境，這樣的幾何構(gòu)成方式反映出畫(huà)家陳林對(duì)畫(huà)面幾何構(gòu)成的理解和運(yùn)用也反映出他在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)面布局上的探索與創(chuàng)新。

三、陳林工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)工筆畫(huà)發(fā)展的意義

在一千多年的歷史長(zhǎng)河中，中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中許多畫(huà)家嘗試對(duì)其進(jìn)行探索與創(chuàng)新，因?yàn)樯硖巶鹘y(tǒng)文化和封建社會(huì)的環(huán)境中，這部分畫(huà)家的審美意識(shí)和創(chuàng)作思維較單一，題材大多不夠獨(dú)特新穎。近現(xiàn)代隨著社會(huì)的開(kāi)放，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)內(nèi)容和表現(xiàn)形式慢慢豐富起來(lái)。陳林的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，風(fēng)格獨(dú)特、新穎、清新，其花鳥(niǎo)畫(huà)在題材的選擇上很有創(chuàng)意，尤其是在畫(huà)面構(gòu)成的表現(xiàn)。陳林的畫(huà)面在保留了某些傳統(tǒng)的元素的同時(shí)又吸收了西方的平面構(gòu)成理論，他巧妙的將兩者結(jié)合在一起使畫(huà)面呈現(xiàn)出其具有個(gè)人特色的風(fēng)格。研究平面構(gòu)成在陳林的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用可以讓我們學(xué)習(xí)到怎么樣沿襲傳統(tǒng)繪畫(huà)，怎樣在學(xué)習(xí)了西方藝術(shù)理論的同時(shí)去學(xué)會(huì)運(yùn)用到我們的創(chuàng)作中去，讓我們?nèi)ニ伎荚谖磥?lái)的創(chuàng)作中如何形成自己的繪畫(huà)風(fēng)格，在當(dāng)今繪畫(huà)的大環(huán)境中尋找自己的繪畫(huà)方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]孟繁瑋.新工筆文獻(xiàn)叢書(shū)：陳林卷[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2010.

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