張開

摘要：《四季的問候（めぐる季節(jié)）》是日本當(dāng)代著名作曲家久石讓先生為宮崎駿的動(dòng)畫片《魔女宅急便》所創(chuàng)作的主題曲。作曲家在這首作品中使用了多次不同種類的調(diào)式交替手法來進(jìn)行創(chuàng)作。調(diào)式交替手法，是調(diào)性擴(kuò)張的一種重要手段。本文將舉例對(duì)其中主要的一些調(diào)式交替手法的運(yùn)用進(jìn)行分析，探究作曲家如何通過調(diào)式交替手法豐富音樂色彩和形象，產(chǎn)生新的音響效果。通過分析久石讓先生的作品，為我們?cè)谧约旱膭?chuàng)作過程中提供寶貴的借鑒和啟迪。

關(guān)鍵詞：久石讓 ? 調(diào)式交替 ? 和聲

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）07-0016-02

久石讓，1950年12月6日出生于日本中野市，日本著名的作曲家，鋼琴家。畢業(yè)于日本國立音樂大學(xué)。1992年，久石讓憑借《那年夏天寧靜的?！帆@得第十五屆日本電影金像獎(jiǎng)最優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)。此后久石讓多次為日本動(dòng)畫大師宮崎駿的作品擔(dān)任配樂并獲獎(jiǎng)，如《千與千尋》《天空之城》《魔女宅急便》等。此外，久石讓還有許多電影配樂作品，如2010年，為電影《讓子彈飛》配樂。2011年，憑借《惡人》獲得第34屆日本電影金像獎(jiǎng)“最佳音樂獎(jiǎng)”等。

《魔女宅急便》（魔女の宅急便）是吉卜力工作室以角野榮子的同名小說為藍(lán)本改編的動(dòng)畫電影，也是首部由吉卜力工作室與華特迪士尼公司合作發(fā)行的動(dòng)畫電影。由宮崎駿擔(dān)任導(dǎo)演。這部動(dòng)畫片講述的是魔法少女琪琪離開家進(jìn)行獨(dú)立修行的經(jīng)歷。這部電影描繪出日本一般青春期女孩在希望獨(dú)立與自力更生所面臨的困境。《四季的問候》是這部動(dòng)畫片的主題曲。《四季的問候》原文《めぐる季節(jié)》，意為被眷顧的季節(jié)，最早是一首女聲獨(dú)唱的歌曲，后被改編為合唱等各種形式。本文將中文歌詞的唱版本為例，討論作曲家在此曲中所使用的調(diào)式交替手法。

調(diào)式交替手法是調(diào)性擴(kuò)張的一種方式，指在不轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)的情況下，借用其他調(diào)式中的和弦或和聲語匯，從而產(chǎn)生縱向音響色彩的變化，同時(shí)客觀上也豐富了橫向線條的可能性，常見的調(diào)式交替手法有同主音大小調(diào)交替，平行調(diào)交替等。

一、整體曲式分析

《四季的問候》是一個(gè)有再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，主調(diào)為a小調(diào)，全曲在經(jīng)歷一個(gè)較長(zhǎng)的連接段落后整體反復(fù)一次。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

呈示段由兩個(gè)平行樂句組成，變化重復(fù)一次，在獨(dú)唱的版本中，重復(fù)的時(shí)候作曲家豐富了伴奏的配器，而在合唱版本中，作曲家采用加入副旋律的方式在反復(fù)。中段為并置型的中段，有兩個(gè)對(duì)比樂句組成，由于中段沒有反復(fù)，所以在全曲的結(jié)構(gòu)比例上略顯短小。在一個(gè)長(zhǎng)達(dá)8小節(jié)的連接后，再現(xiàn)段基本上原樣再現(xiàn)了呈示段的內(nèi)容，但是沒有反復(fù)，而是直接接到了全曲的尾聲。全曲旋律輕松明快，整體風(fēng)格統(tǒng)一。因?yàn)闆]有轉(zhuǎn)調(diào)，所以作曲家為了力求在和聲配置上有更多的色彩變化，使用了一些調(diào)式交替手法，主要有以下幾處：

二、自然小調(diào)與和聲小調(diào)之間的交替

呈示段由兩個(gè)平行樂句組成，兩個(gè)平行樂句開始的第一小節(jié)的旋律是完全一樣的，但是久石讓在此處選擇了兩種不同的和聲配置。

第一句： ? ? ? ? ? ? ? ?第二句：

可以看到在這一小節(jié)的后半小節(jié)，作曲家第一次選擇了小屬和弦（Em），第二次選擇了升高了調(diào)式VII級(jí)音的大屬（E）和弦。這兩個(gè)和弦分別是a自然小調(diào)的屬和弦和a和聲小調(diào)的屬和弦，作曲家在旋律完全一樣的情況下，先后使用兩種不同性質(zhì)的和弦，通過較為暗淡的小三和弦和較為明亮的大三和弦之間的對(duì)比，形成了色彩的變化，在這里可以將其視作自然小調(diào)與和聲小調(diào)之間的調(diào)式交替。

此后，在第一樂句結(jié)束時(shí)的終止式中，作曲家使用了和聲小調(diào)的屬和弦來做為半終止和弦。

譜例1：（小節(jié)中的后半小節(jié)）

而在第二樂句結(jié)束時(shí)的全終止時(shí)，則使用了自然小調(diào)的屬和弦來做完全終止。

譜例2：

一般情況來說，在傳統(tǒng)的調(diào)性音樂中，樂句或樂段最后的終止式中使用的屬和弦，為了獲得更好的向主和弦的傾向性，增加音樂的終止感，往往會(huì)使用大三和弦或大小七和弦。像這樣在樂段結(jié)束的全終止中使用自然小調(diào)的小屬和弦的做法其實(shí)并不常見，即便如此，在此處使用小屬和弦不僅沒有喪失終止的動(dòng)力，反而因?yàn)槭褂昧诵∪拖叶o人一種比較低調(diào)的在不經(jīng)意間把話講完的感覺。所以此處也恰恰體現(xiàn)出了久石讓先生獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和個(gè)性化的音樂品味。

在短短8小節(jié)的第一個(gè)樂段中，久石讓通過使用不同性質(zhì)的屬和弦先后進(jìn)行了a自然小調(diào)—a和聲小調(diào)—a自然小調(diào)—a和聲小調(diào)多次調(diào)式之間的交替，使得原本單一固定的屬—主關(guān)系音響，得到了不同版本的詮釋，在豐富了和聲色彩的同時(shí)，使得音樂形象更加生動(dòng)而富于變化。

三、關(guān)系大小調(diào)之間的交替

除了自然小調(diào)和和聲小調(diào)之間的交替外，作曲家還在曲中多處交替到a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)C自然大調(diào)。

譜例3顯示的是第一樂句結(jié)束時(shí)的兩個(gè)小節(jié)，此處所使用的Dm7和弦到G7和弦再到C和弦的進(jìn)行正好是C大調(diào)的II7—V7—I，這樣的進(jìn)行對(duì)于a小調(diào)來說是非典型和聲語匯，也缺乏調(diào)式意義，并不常見，但同時(shí)卻是C大調(diào)的典型和聲語匯。所以我們可以在此處將其視為短暫交替到了C自然大調(diào)。

譜例3：

由于互為關(guān)系大小調(diào)的兩個(gè)調(diào)的音列完全相同，所以一般在小調(diào)的樂曲中，交替到其關(guān)系大調(diào)，使用其關(guān)系大調(diào)的典型和聲語匯，是很常見的做法。這樣做的好處是可以在不用轉(zhuǎn)調(diào)，不改變音列的前提下得到小調(diào)所缺乏的較為明亮的和聲色彩，所以在很多的作品中都可以看到類似的從小調(diào)交替到其平行大調(diào)的做法，反之從大調(diào)交替到平行小調(diào)的做法則相對(duì)較少。把小調(diào)的樂曲短暫交替到其關(guān)系大調(diào)，可以獲得和聲色彩上較為強(qiáng)烈地明暗對(duì)比，豐富音樂形象。

四、結(jié)語

調(diào)式交替手法不同于轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)，后者往往會(huì)發(fā)生音列的變化或出現(xiàn)短暫但強(qiáng)烈的解決傾向。調(diào)式交替手法由于音列一般不發(fā)生較大變化，且主調(diào)沒有發(fā)生改變，所以追求的更多是細(xì)微的和聲色彩差別。久石讓在此曲的第一個(gè)樂段，短短8小節(jié)的兩句中，就使用了多次幾種不同的調(diào)式交替手法，在沒有破壞音樂穩(wěn)定性的前提下，極大地豐富了和聲色彩，使音樂形象變化莫測(cè)。從中我們可以得出經(jīng)驗(yàn)，即使一個(gè)短小的樂段，也不是一定要視作同一個(gè)調(diào)的思維來創(chuàng)作或者配置和聲。久石讓的這個(gè)作品，為我們的創(chuàng)作提供了寶貴的參考。

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