【摘要】對于單簧管吹奏者來說，氣息練習永遠是第一位的，但是之前的氣息練習，對于初學者或者是單簧管愛好者來說，似乎困難了些，之前的氣息練習有點像練功夫一樣，必須氣沉丹田，難度很大，保持的時間長了以后，會感覺到緊張，對于樂曲的表現(xiàn)或者演奏來說，似乎沒有什么好處。

氣息對于學習者來說，一直都是很困難的，但是其實，氣息練習根本不用練，因為本來就會，氣息是我們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚囊徊糠?，睡覺時走路時說話時，都在用氣息練習，只是我們不會用而已，會說話會睡覺就會氣息練習，其實就是把簡單的事情搞復雜了，一切還是要回歸自然，回歸本初的問題。

【關(guān)鍵詞】氣流;腹部;壓力;放松;速度

【中圖分類號】J647

【文獻標識碼】A

【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0084-02

【本文著錄格式】樊霄單簧管的氣息分析與運用[J].北方音樂，2020，（）1（（）1）：84—85

一、氣息的分析

（一）拋物線定義

拋物線的概念，對于單簧管吹奏者來說好像沒有什么聯(lián)系，但是可以找到一個契合點，那就是聲樂，聲樂在演唱或者練聲時，他們發(fā)聲的方法是那么直接，共鳴很棒，演唱時那么的自然，跟說活一樣，之前單簧管在練習氣息時會吸很多氣，為了達到演奏效果與樂句的長度，會儲存非常多的氣，演奏者在練習時，花費很大的時間跟精力放在氣息的練習上，本人認為不是很方便，為了達到自然地呼吸，加上演奏時氣息的自然運用，總結(jié)了一些練習的方法，可以方便的運用氣息，會像說話一樣，達到非常好的連貫性，對樂曲的連接，樂句的區(qū)分，吹奏的流動，都有一定的幫助，希望會給大家?guī)硪恍椭?/p>

研究氣息的運用，首先要有拋的動作，拋出去代表著開始的速度很快，有點像噴出去一樣，為什么練習氣息要像噴出去一樣，因為一個樂句是一個連線，給氣也要像連線一樣，一個一個的給，有起點有落點，有上升的趨勢有降落的趨勢，拋物線只是氣息的一種練習方式，在樂曲中用的機會不多，但是練習它是為了練習氣息的速度，氣息的速度越快，我們吹奏越輕松，越省氣，音色越集中，穿透力越強，音樂的感染力才有內(nèi)勁。

（二）拋物線的訓練

1.拋物線練習的發(fā)聲

聲樂中有種練習叫做假聲，用很快的氣息，肚子順著氣息做壓力動作，將氣息用最快的速度通過聲帶，所發(fā)出的聲音，這樣的發(fā)聲沒有壓力，比較自然，單簧管的練習可以借鑒一下。

2.氣息練習的發(fā)聲

聲樂中有種練習叫做假聲，用很快的氣息，肚子順著氣息做壓力動作，將氣息用最快的速度通過聲帶，所發(fā)出的聲音，這樣的發(fā)聲沒有壓力，比較自然，單簧管的練習可以借鑒一下，3.最快最輕最短最快是在我們不吸氣的狀態(tài)下，用最快的氣吹出來，比較快的氣流最輕是在運用氣息時不要給氣給得太多，比較輕松最短是在吹奏時吹出的音越短越好，比較直接。

二、氣息的運用

（一）氣息的重新定義

在演奏樂器的時候，靠的是肚子的壓力，用肚子的壓力向下壓，將肚子的氣壓出，從嘴部快速吹出來，嘴只是做了一個保持動作而已，不讓氣息散掉，保持集中度，需將氣息吹到底，然后再重新呼吸。為什么很多學生在吸氣的時候會將氣吸至胸口，主要是身體不夠松弛，還有就是氣息吹出去得不夠徹底，在吸氣時，如果我們的肚子是空的話，自然就會吸至腹部，如果肚子是滿的話肯定會吸至胸口，大家都知道胸腔呼吸跟腹腔呼吸，胸腔呼吸不算錯，只是不太好而已，因為胸腔呼吸不太好控制，吸氣時間長的話會感覺胸悶，而且在給氣的時候，要么瞬間把氣用完，要么會給氣過大把樂器堵死，吹不出聲。

（二）出現(xiàn)問題

氣息練習無非就是對氣息的靈活運用罷了，如何能靈活地用氣，靠一些方法強制練習沒什么效果，因為腹腔呼吸我們都會，只是在吹奏樂器的時候，太緊張，想得太多，不夠放松，所以氣息上浮，不能夠靈活地運用氣息。

在吹奏單簧管的時候，主要活動地是手指，嘴部動作越少越小越好，盡量保持不動，在氣量越來越大的時候嘴部往中間收緊，盡量讓氣息保持集中，還有就是保持肚子的壓力，讓氣息持續(xù)不斷地均勻地從嘴里吹出去。

（三）吸氣方式

很多學生在吹奏單簧管時用氣越多嘴部力量越大，最終給的氣越多，吹出來的聲音就越小，耗費了很多的能量，所以在吹奏練習時，盡量放松嘴部，建議先練習中弱（ mp）的力度，這個力度在演奏時是最輕松的。在吹氣時，還有一個重要環(huán)節(jié)，就是肚子的壓力，如果讓氣息自己出來的話，那根本控制不住，輕輕松松就能讓氣息跑掉，俗話叫做“泄氣”，所以肚子的肌肉需要一定的壓力保持，在吹奏時肚子很均勻地往下施壓，將肚子里的氣緩緩地壓出，達到需要多少給多少的狀態(tài)，以達到游刃有余。

三、練習步驟與方法

（一）吹氣練習

最快最輕最短的吹氣，可以在手背上放個很輕的東西，將它吹跑，與吹蠟燭、臟物等神似，這個練習主要練氣息的運用，如何在最短的時間內(nèi)將氣息吹出，提高了敏感度，提高了氣息運用的靈活度。

（二）音的發(fā)聲

選擇任意一個中音區(qū)的音，跟吹氣練習一樣，只是在練習吹氣的基礎(chǔ)上，加入笛頭的控制，最重要的要求是嘴保持不動，沒有緊張或者松弛感，最好在練習時先不要吸氣，因為在吸氣時肚子里存有氣的話，會很容易吸到胸口，會使整個身體緊張，在練習時不需要吹得過長，只需要一個音頭就可以了，剛開始練習不需要吹得過長，好的開始才有好的過程。這個練習不管學習樂器有多長時間，都很適用的，因為敏感性的發(fā)聲，很多學生沒有練過，再者音頭的練習很多學生都會忽略掉的，一個音開始得很好，音色才會好。

（三）單音練習

兩個短音加一個長音，從中音G開始，往下行練習，因為單簧管練習越往低音練習，需要的氣息量越大，越難控制，對嘴型的控制也越來越高，所以從中音開始，由易至難練習，高音也需要練習，只是從倍高音C開始往下行練習，也是因為倍高音比較容易發(fā)聲，越往下行越難吹奏。

這個練習主要是為了保持每個音的平均、平衡。

（四）大三和旋的拋物線練習

這個練習從低音E開始往上每個音做很短的拋物線練習，最后一個音延長，這個練習主要是練習音的跨度，牽扯到手指與嘴型舌頭的無序配合，這個練習經(jīng)常會出現(xiàn)手指與氣息搭配不到一塊，所以準備性動作一定要有，在手指準備好以后再給氣，嘴型的保持也很重要，沒有嘴型的支撐，氣息很難準確輕松地輸出。

（五）五個音的連續(xù)性練習

從中音G開始，從上往下練習，這個練習有點像音階的練習，但是不是很全的音階，主要練習每個音跟每個音之間的平均，每個音之間的相同的氣息量，平均的氣息量可以讓氣息持續(xù)地保持與輕松輸出。

（六）注意要點

氣息練習是純粹的氣息的練習，不要讓舌頭介入，雖然這個練習很像吐音的練習，但是不能把它練成吐音練習，那樣就沒有練習的必要了，在練習當中會有些身體的不適，比如說肚子會疲憊或者有些酸痛感，這都是正常的現(xiàn)象，因人而異，但從經(jīng)驗而論，如果有不適感，應(yīng)該是練習的方法正確，如果沒有這種不適感，要看看是否運用得當，最好征求老師的意見。

在練習時，嘴部動作，手指動作，肢體動作，越少越好，這樣練習的效果會更好些，將各個部位的運用分開，這樣不會牽扯到其他部位同時用力。

四、結(jié)語

很多學生在練習單簧管時，忽略了氣息的練習，其實氣息練習應(yīng)該單獨拿出來，需要跟技巧同步練習，它也是技巧練習的一部分，應(yīng)該是每日練習最先練的東西，有了氣息的順暢輸出，在吹奏單簧管時，音色跟音準是不會差的，會感覺到很通暢，沒有阻力，但是這必須在笛頭跟哨片都很舒適的情況下才能達到，對樂器的要求也有一些，不能存在漏氣難吹的現(xiàn)象。嘴部力量過大也會造成氣息的不順暢，因為單簧管的笛頭與哨片之間的縫隙很小，嘴部力量過大肯定會將它們之間的縫隙夾死，氣息只能給得更多，將縫隙撐開，這樣的話氣息量會越來越小，吹奏樂曲更加費勁，也做不到節(jié)能的效果，嘴只需要保持住，不讓笛頭晃動就行了，氣息的練習在于自然，控制的力度越小越好，氣息不夠應(yīng)該是量給的過大造成的，盡量多用音效來辨別正確與否。