馬添龍 （中國(guó)歌劇舞劇院）

《蜂鳥》是埃爾內(nèi)斯特·肖松早期創(chuàng)作的音樂(lè)作品，是1882年發(fā)表的op.2七首歌曲中的一首，其余六首分別為：《保姆》、《魅力》、《蝴蝶》、《最后一片葉子》、《意大利小夜曲》、《青春女神》。這首《蜂鳥》的歌詞選自勒孔特·李勒（Leconte de Lisle）一首十四行詩(shī)的詩(shī)作，是一首描寫愛(ài)與死亡主題的歌曲。歌曲采用通譜歌的形式，十四行詩(shī)的旋律每一句間都以休止符或長(zhǎng)音來(lái)明顯停頓。5/4的節(jié)拍、較快的演唱速度，讓樂(lè)曲更加流動(dòng)。

全曲有三種明確的伴奏型，分別為：和弦琶音、單拍柱式和弦以及分解和弦，伴奏型的選擇與旋律聲部相互交叉、相互融合。和弦琶音用于最開始的4小節(jié)引子部分，以及最后的結(jié)束和弦（見(jiàn)譜例1），首尾呼應(yīng)，統(tǒng)一樂(lè)曲情緒。

譜例1：

第一樂(lè)段（5-14小節(jié)）是描繪性的歌詞，表現(xiàn)了一只綠色的蜂鳥融于周圍美麗的環(huán)境中的情景，這一段的聲樂(lè)旋律比較流動(dòng)，因此伴奏選擇了穩(wěn)定的單拍柱式和弦，構(gòu)筑了一種寧?kù)o、安逸的音樂(lè)情緒。這一樂(lè)段在和聲上的特點(diǎn)表現(xiàn)在雖有明確的終止式，但卻并未停止，而是繼續(xù)向下發(fā)展，直接進(jìn)入連接段，很好的推動(dòng)了歌曲情緒的發(fā)展。

高潮部分段落（21-28小節(jié)）與之相對(duì)，旋律變?yōu)榱碎L(zhǎng)音來(lái)抒發(fā)情感，而伴奏則選擇了較為流動(dòng)的分解和弦相配合，并且全都使用了下行進(jìn)行，給聽者一種心理的落差，一種情緒的下降。這個(gè)段落在和聲上的一個(gè)巧妙的安排是運(yùn)用了與引子部分一樣的和聲功能（見(jiàn)譜例2），并且伴隨著8小節(jié)的屬持續(xù)音，從音樂(lè)內(nèi)部為之后的再現(xiàn)作了鋪墊。

譜例2：

最后的再現(xiàn)部分（33-40小節(jié)）采用了與第一樂(lè)段第一句相同的旋律，但歌詞已由描繪性變?yōu)榱耸闱樾?，表達(dá)了作者對(duì)愛(ài)人深深的愛(ài)戀。

肖松早期的創(chuàng)作受到了老師馬斯涅的影響。高度的半音化以及不穩(wěn)定的調(diào)式轉(zhuǎn)換在肖松的歌曲中隨處可見(jiàn)，作曲家尤愛(ài)用多樣的“離調(diào)和弦”，尤其是在第一個(gè)連接部分（15-20小節(jié)），旋律部分連續(xù)的半音上行，伴奏部分連續(xù)的屬和弦運(yùn)用，都在將歌曲推向一個(gè)頂端，一個(gè)釋放的路口，便是之后跟隨的高潮段落。這樣的和聲安排為整首歌曲的情緒和氣氛發(fā)展都增光添彩。歌曲雖然為大調(diào)，卻更多的給人以小調(diào)溫和憂郁的感受，更好的表現(xiàn)了主題的情感。

筆者之所以選擇了《蜂鳥》這首歌曲，是因?yàn)樵谘莩^(guò)程中整首歌曲的畫面感很強(qiáng)，伴奏部分旋律優(yōu)美而又不落俗套。這首歌曲選用了一般法語(yǔ)藝術(shù)歌曲不常用的5/4拍，更考驗(yàn)演唱者對(duì)于樂(lè)句的長(zhǎng)呼吸的保持和運(yùn)用，以及元音在長(zhǎng)呼吸中的連貫，因此在演唱方面頗具挑戰(zhàn)。

從作品第一階段開始可以看到，整個(gè)作品的基調(diào)是“Pas vite（不快的）”，但在筆者的演唱過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，全曲并不適于特別慢，而是要保持中速，這樣更有助于體現(xiàn)蜂鳥的飛行姿態(tài)。歌詞第一句一進(jìn)入，譜面上標(biāo)記的演唱風(fēng)格為“doux（甜蜜的，溫柔的）”，同時(shí)下方伴奏部分的力度標(biāo)記p，我們應(yīng)當(dāng)保證聲音弱而不虛，同時(shí)要與前一小節(jié)鋼琴伴奏的旋律部分銜接過(guò)渡時(shí)情感統(tǒng)一，呼吸不要收，更不要推進(jìn)，穩(wěn)穩(wěn)的停留在原地，讓呼吸自然的向前流動(dòng)，送出第一句歌詞，語(yǔ)氣就好像娓娓道來(lái)一樣，“Le vert colibri，le roi des collines”第一句歌詞翻譯過(guò)來(lái)是“綠色的蜂鳥，山丘之王”，可以看出這是在講蜂鳥的外形，但其實(shí)透過(guò)全曲可知作者是把自己比喻成蜂鳥，去追求自己心愛(ài)的人，所以開始演唱時(shí)要帶有一種溫柔的語(yǔ)調(diào)去講述，像對(duì)愛(ài)人的傾訴一樣。歌曲進(jìn)行到“Commeun frais rayon s'échappe dans l'air”這句時(shí)（見(jiàn)譜例3），演唱部分旋律先是下行的音階進(jìn)行然后又逐漸上行，所以演唱技術(shù)上要特別注意，咬字的位置不能隨著音階下來(lái)又上去，而是要一直保持在上面，而其中“rayon”這個(gè)單詞中的“yon”發(fā)“昂”的后鼻腔音，包括單詞“dans”也發(fā)“昂”的后鼻腔音，這是法語(yǔ)特有的發(fā)音方法，元音和鼻音必須同時(shí)發(fā)出，而且始終保持一樣的位置，所以要發(fā)的特別到位，同時(shí)呼吸在下面流動(dòng)，上面的咬字位置和下面的呼吸像兩條平行線一樣，永不相交。由于法語(yǔ)藝術(shù)歌曲講究元音的連貫，所以所有的元音、輔音和咬字都要保持在上顎（小舌頭上方的肌肉群），這樣聽上去才更加統(tǒng)一。

譜例3：

歌曲接下來(lái)進(jìn)行到第二階段，筆者將這一階段視為整首歌曲高潮部分前的鋪墊，也就是從“Il se hateet voleaux sources voisines”到“S'ouvre et porte au c?ur un humide éclair”這句，中間的四句歌詞描繪了一幅生動(dòng)的畫面，這其中有泉水，有蘆葦，有紅色的芙蓉，也有滿是濕氣的閃電，作者通過(guò)這些情景表達(dá)了自己在見(jiàn)到愛(ài)人前激動(dòng)興奮的心情。所以在演唱這一段的過(guò)程中，呼吸支撐逐漸加強(qiáng)，呼吸與聲音的對(duì)抗更為明顯，可以看到這段的譜面標(biāo)記為“en pressant peu à peu（一點(diǎn)點(diǎn)急促的、加劇的）”，所以演唱這四句歌詞時(shí)也是逐漸地把情感推向高潮，同時(shí)這四句當(dāng)中有很多的聯(lián)誦部分，如前一個(gè)單詞的輔音連接到下一個(gè)單詞詞首的母音，這些都要予以關(guān)注，法語(yǔ)的聯(lián)誦大部分來(lái)源于口語(yǔ)中的習(xí)慣而形成，所以在練習(xí)過(guò)程中要更多的去讀詞，而不是唱。

接下來(lái)是這首歌曲真正的高潮部分，在演唱這段樂(lè)句時(shí)，情感表達(dá)要完全釋放，尤其一上來(lái)的這句“Versla fleur dorée”翻譯過(guò)來(lái)的意思是“他向那金色的花兒落下”，表達(dá)了作者終于見(jiàn)到他心愛(ài)之人時(shí)的激動(dòng)之情，但在演唱時(shí)筆者認(rèn)為，雖說(shuō)這句表達(dá)了強(qiáng)烈的情感，但并不能喊，筆者的導(dǎo)師曾經(jīng)在上課時(shí)說(shuō)過(guò)一句話“激動(dòng)但不能失控”就是這個(gè)道理，演唱時(shí)呼吸還是要保持在原地，“Vers”不能咧，要豎著唱在上顎上。進(jìn)行到高潮中后部時(shí)，樂(lè)譜標(biāo)記上出現(xiàn)了“en retenant peu à peu（一點(diǎn)點(diǎn)收）”，這時(shí)呼吸保持平穩(wěn)，演唱稍稍減慢，情感表達(dá)逐漸平緩，把整個(gè)歌曲又帶回到原速上。

整首歌曲到了結(jié)尾部分，旋律又趨于平淡安靜了下來(lái)，最后三句的歌詞大意是“啊，我的愛(ài)人！在你那純潔的嘴唇上，初吻使我的靈魂充滿芬芳，我的靈魂愿意為了初吻而死亡”，可以看出結(jié)束句的歌詞更加直白，表達(dá)出了作者對(duì)愛(ài)人熾熱的愛(ài)。筆者認(rèn)為在演唱結(jié)尾這三句時(shí)，盡量讓呼吸保持平穩(wěn)，其中倒數(shù)第二句“Telleaus si mon ame eut voulu mourir”中的“rir”連接最后一句“Du pre mier baiser qui l'a parfumée”中的“Du”是個(gè)難點(diǎn)（見(jiàn)譜例4），因?yàn)椤皉ir”已經(jīng)是一個(gè)高音d，緊接著連接一個(gè)高音e上的“Du”，很容易呼吸會(huì)提上去，就會(huì)導(dǎo)致“Du”擠在喉嚨里而聲音音色就會(huì)發(fā)干。

譜例4：

筆者認(rèn)為，在演唱這兩句的時(shí)候，呼吸不要隨著音高的上行而上行，而是要保持對(duì)抗，在唱高音e時(shí)，上顎位置保持豎著不動(dòng)，直接給呼吸往前進(jìn)行即可，不要再另起一個(gè)位置，這樣會(huì)讓高音聽起來(lái)沒(méi)那么高，而且音色更加溫潤(rùn)，結(jié)尾音“fume”雖說(shuō)譜面力度標(biāo)記是pp，但不要為了做出很弱的效果而收掉呼吸，而是要保持住呼吸，在呼吸上變?nèi)?、結(jié)束。

整首歌曲在演唱過(guò)程中要注意清晰準(zhǔn)確的咬字、情感表達(dá)的細(xì)膩、音樂(lè)層次的變化、最重要的是要注意元音的連貫統(tǒng)一，筆者認(rèn)為這樣的演唱，整首歌曲才會(huì)更加完整。

埃爾內(nèi)斯特·肖松的音樂(lè)生涯雖然只有短短二十年，但他留存的作品數(shù)量卻不在少數(shù)，希望可以通過(guò)筆者的一點(diǎn)努力，來(lái)讓更多人關(guān)注到埃爾內(nèi)斯特·肖松，聆聽到他優(yōu)秀的作品。