趙航 （浙江師范大學(xué)）

《音樂心理學(xué)》是由星海音樂學(xué)院教授羅小平、黃虹所著。羅教授任中國(guó)音樂心理學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)、中國(guó)音樂治療學(xué)會(huì)常務(wù)理事，黃教授為音樂心理學(xué)學(xué)會(huì)理事。二位教授在這一領(lǐng)域造詣深厚，既是音樂心理學(xué)領(lǐng)域的專家，又是我國(guó)當(dāng)代音樂心理學(xué)學(xué)科開拓者。二者合力所著的《音樂心理學(xué)》作為中國(guó)音樂心理學(xué)是中國(guó)音樂心理學(xué)具有標(biāo)志性的研究成果，內(nèi)容豐富、架構(gòu)合理、資料翔實(shí)，是一部學(xué)術(shù)價(jià)值的音樂心理學(xué)專著，該書在凸顯我國(guó)學(xué)者學(xué)術(shù)成果的同時(shí)，對(duì)中國(guó)音樂心理學(xué)的發(fā)展是一個(gè)有力的推動(dòng)?！捌嫖墓残蕾p，疑義相如析”，筆者對(duì)這一著作進(jìn)行了詳細(xì)的閱讀，受益匪淺，是以作此文，記述自己所讀之感，期待與同學(xué)、老師共同探討學(xué)習(xí)。

一、言人未言、言之有益

我國(guó)音樂心理學(xué)學(xué)科自20世紀(jì)建立以來發(fā)展迅速，一大批有關(guān)音樂心理學(xué)的譯作如雨后春筍般涌現(xiàn)，將大量西方音樂心理學(xué)研究成果展現(xiàn)現(xiàn)在我們面前，《音樂美學(xué)——音樂美的尋覓》（卡爾·西肖爾著，郭長(zhǎng)揚(yáng)譯.1981）、《音樂家心理學(xué)》（珀西·布克著，金士鉻譯）等著作都是其中的佼佼者。我國(guó)在借鑒西方音樂心理學(xué)研究的基礎(chǔ)上，逐漸形成了自己的學(xué)術(shù)骨干和學(xué)術(shù)隊(duì)伍，大量的成果涌現(xiàn)出來。《音樂心理學(xué)》作為我國(guó)第一部全面探討音樂心理學(xué)的著作，其出版有彌補(bǔ)他說之說，言人未言的重要作用，在填補(bǔ)中國(guó)音樂心理學(xué)空白的同時(shí)，彰顯了音樂心理學(xué)快速發(fā)展的活力，無(wú)疑對(duì)音樂心理學(xué)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

本書于1989年12月出版，趙宋光先生評(píng)論本書的出版有“久旱逢雨之感”，“是一本有深度的專著”，本書一經(jīng)問世就受到了學(xué)科領(lǐng)域的廣泛關(guān)注，得到了學(xué)科領(lǐng)域的肯定。隨著研究的不斷深入，學(xué)科知識(shí)的不斷更新，編者在總結(jié)先前經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收專家學(xué)者的建議，吸納最新的資料，于2008年11重新修訂出版了《音樂心理學(xué)》第二版。

與第一版相比，《音樂心理學(xué)》第二版的優(yōu)點(diǎn)更加突出，主要表現(xiàn)在：第一，材料廣博、內(nèi)容豐富。第二版內(nèi)容在原有框架的基礎(chǔ)上，增加了中外心理學(xué)史、音樂心理學(xué)研究方法、音樂社會(huì)心理學(xué)等內(nèi)容，音樂創(chuàng)作、表演、欣賞、能力和個(gè)性心理方面也增加了新的內(nèi)容，在關(guān)注基礎(chǔ)的同時(shí)，不斷逼近學(xué)科前沿問題，將最新的學(xué)科研究成果展現(xiàn)在讀者面前，開闊了讀者的視野。第二，視角多維、元素多樣?；谝魳沸睦韺W(xué)交叉學(xué)科的特點(diǎn)，它的內(nèi)容和體系也都極為豐富。本書對(duì)于音樂心理學(xué)的研究是立體的、多維的，在借鑒大教育學(xué)學(xué)科構(gòu)架以及相關(guān)的學(xué)科知識(shí)的基礎(chǔ)上，注重傳承與創(chuàng)新，結(jié)合學(xué)科前沿成果將理論與實(shí)踐結(jié)合，從而建構(gòu)元素多樣的內(nèi)容體系。

總而言之，《音樂心理學(xué)》第二版不論是在內(nèi)容，還是在結(jié)構(gòu)上，較第一版都有很大的突破。因此，學(xué)者侯慶奇評(píng)論道：“如果說89版是一個(gè)奠基，那么08版則是一部更加趨于完備的著作，對(duì)于構(gòu)建和完善音樂心理學(xué)學(xué)科具有重要意義，對(duì)于學(xué)科的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用?！?/p>

二、言之有序、言之有文

之所以說本書言之有序，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一，思路有序。本書以音樂與人的行為、心理過程的互動(dòng)關(guān)系為思路進(jìn)行展開，以章節(jié)體形式進(jìn)行編寫。導(dǎo)論部分與前三章對(duì)音樂心理學(xué)的概念界定、研究方法、學(xué)科演進(jìn)、研究對(duì)象及其論域一些基本問題進(jìn)行了全面的敘事介紹，對(duì)中西方音樂心理學(xué)思想進(jìn)行了概述，對(duì)古今中外音樂心理學(xué)研究成果、思想價(jià)值、發(fā)展特征進(jìn)行了歸納與總結(jié)。后七章則對(duì)音樂創(chuàng)作、表演、欣賞、能力和個(gè)性心理方面進(jìn)行了系統(tǒng)的分析闡述，寫作思路條理清晰。第二，行文有序。本書每一章的開始都給出了內(nèi)容提要，每一章的結(jié)尾都給出了一些思考題，首尾呼應(yīng)的方式，幫助讀者把握書本脈絡(luò)的同時(shí)也抓住了重點(diǎn)、難點(diǎn)，以便讀者閱讀。在書本最后的附錄部分，作者編入了音樂心理學(xué)英漢對(duì)照詞匯，也為讀者提供了更多的檢索點(diǎn)，方面讀者找到切入點(diǎn)，從而更加深入、全面的學(xué)習(xí)音樂心理學(xué)知識(shí)。值得一提的是，本書給出了63處鏈接，這些鏈接大多是個(gè)案的研究、新的理論和研究成果，這些鏈接既醒目又與書本內(nèi)容相輔相成，為理論知識(shí)提供了一定的實(shí)踐支撐。

本書不僅條理十分清晰，其文字表述在注重學(xué)術(shù)性的同時(shí)，也十分注重準(zhǔn)確性與簡(jiǎn)明性，作者既能在總結(jié)他人的學(xué)術(shù)成果的同時(shí)，抽絲剝繭準(zhǔn)確的抓住核心，又能恰當(dāng)?shù)奶岢鲎约旱挠^點(diǎn)，因此在閱讀時(shí)常常有深入淺出之感，也為讀者的研究音樂心理學(xué)提供更多的可能性。

三、言之有物、言之有理

本書涉及內(nèi)容廣泛，對(duì)中西方音樂心理學(xué)都有關(guān)注。中西方音樂心理學(xué)都有發(fā)端早的特點(diǎn)，西方最早可以追溯到古希臘時(shí)期。我國(guó)和西方一樣，從先秦時(shí)期開始我國(guó)音樂心理學(xué)思想就已經(jīng)萌芽，每個(gè)階段都有大量的文獻(xiàn)資料，真知灼見貫穿其中。因此編者在梳理音樂心理學(xué)思想時(shí)需要結(jié)合大量史料，并對(duì)這些材料辯誤糾謬、去偽存真進(jìn)行篩選甄別，發(fā)掘出每個(gè)時(shí)代音樂心理學(xué)思想的精華，分析其歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)價(jià)值，總結(jié)其特點(diǎn)。

除了注重史料的梳理、篩選、總結(jié)，本書還十分關(guān)注學(xué)科前沿問題。20世紀(jì)，我國(guó)音樂心理學(xué)受到重視音樂心理學(xué)研究成果涌現(xiàn)，對(duì)于音樂心理學(xué)的研究更加的深入。到了30年代音樂心理學(xué)本土化研究被提及，80年代又明確的提出了建設(shè)中國(guó)特色心理學(xué)體系，音樂心理學(xué)本土化研究成為音樂心理學(xué)研究的新趨勢(shì)。本書緊跟時(shí)代熱點(diǎn)，在第三章第二節(jié)中編者闡述了自身對(duì)于音樂心理學(xué)本土化研究的想法，提出音樂心理學(xué)本土化的研究可以從以下兩個(gè)方面入手：第一，以中國(guó)古代豐富的音樂心理學(xué)思想為源泉，探究與西方音樂心理學(xué)理論相對(duì)應(yīng)的方面。第二，將西方音樂心理學(xué)思想本土化，從傳統(tǒng)音樂文化中尋求與西方心理學(xué)的結(jié)合點(diǎn)，或者運(yùn)用西方心理學(xué)理論對(duì)中國(guó)人的心理結(jié)構(gòu)、民族心理進(jìn)行研究。

我認(rèn)為《音樂心理學(xué)》這一著作之所以產(chǎn)生很大的影響，與其內(nèi)容的“頂天立地”有密切的關(guān)系。本書既能關(guān)注到基礎(chǔ)問題，又能逼近學(xué)術(shù)前沿，大量的史料和引證為《音樂心理學(xué)》的編寫提供了可靠的依據(jù)，因而，本書在編寫時(shí)才能做到言之有物、言之有理。

結(jié) 語(yǔ)

羅小平與黃虹所著的《音樂心理學(xué)》綱目清晰、內(nèi)容全面條理清晰，在細(xì)節(jié)方面設(shè)計(jì)得非常恰當(dāng)。在表述方面作者十分注重語(yǔ)言藝術(shù)的規(guī)范化和學(xué)術(shù)化，注重語(yǔ)言表述的準(zhǔn)確性與簡(jiǎn)明性，既給人以理性思考又給人以啟發(fā)，是音樂心理學(xué)著作中的精華。但本書仍存在一些不足，主要表現(xiàn)在書本涉及到的音樂心理學(xué)史占篇幅太多，到第四章才開始涉及到音樂心理學(xué)的理論的闡述，學(xué)理部分構(gòu)成不夠，導(dǎo)致本書有些頭重腳輕之感。但瑕不掩瑜，羅小平、黃虹的《音樂心理學(xué)》在為數(shù)不多的音樂心理學(xué)著作中首屈一指。

近些年，音樂心理學(xué)受到了許多關(guān)注，其研究也在不斷的深入，通過文獻(xiàn)的檢索與閱讀發(fā)現(xiàn)，與西方相比我國(guó)音樂心理學(xué)學(xué)科發(fā)展依然不夠健全和成熟，研究的范圍與深度均顯不足，學(xué)科中還存在著大片空白需要填補(bǔ)，這些都是需要我們不斷深入研究不斷探索的。