托米斯拉夫·托比克（Quintessenz藝術(shù)家二人組合） Tomislav Topic, Quintessenz

1Quintessenz迷失天堂普羅旺斯萊博地區(qū)

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“當(dāng)”）：請(qǐng)問(wèn)Quintessenz“為空間賦予色彩，色彩大于形式”的創(chuàng)作理念是如何形成的？

托米斯拉夫·托比克（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“托”）：色彩無(wú)處不在，但在我們的日常生活中，我們并不會(huì)真正去思考或談?wù)撍?，?duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，它只是存在于在那里而已。

通常，我們看一件物品，關(guān)注的是它的形狀或形式，有意識(shí)地做出反應(yīng)。而色彩直接連接我們的潛意識(shí)，即使是在基本的外觀(guān)形式中，它也可以喚起情感回應(yīng)。

事實(shí)上，顏色給人的感覺(jué)往往不是被“觀(guān)看”的。我們必須以不同的方式呈現(xiàn)色彩，給色彩一個(gè)展示的平臺(tái)，因?yàn)樗旧砭褪侵匾?。這是我藝術(shù)的核心概念，它植根于我青年時(shí)期進(jìn)行的涂鴉創(chuàng)作。

顏色從一開(kāi)始就在我的創(chuàng)作中扮演了重要的角色。

當(dāng)：你們?cè)诓煌目臻g中打造了不同顏色的作品，請(qǐng)結(jié)合具體的作品談?wù)勀銈兪侨绾胃鶕?jù)不同的空間場(chǎng)域來(lái)打造不同顏色作品的。

托：我的墻繪和裝置作品總是受到它們所處的環(huán)境的啟發(fā)。在創(chuàng)作作品之前，我必須仔細(xì)觀(guān)察現(xiàn)場(chǎng)空間。

首先，我會(huì)查看現(xiàn)場(chǎng)的一些信息，例如其建筑屬性和空間中較為明顯的顏色。我的創(chuàng)作就是從為空間找到合適的顏色、形狀和體積開(kāi)始的，這通常需要進(jìn)行多次嘗試。

位于法國(guó)普羅旺斯萊博地區(qū)的裝置《迷失天堂》（Paradis Perdus）1就是其中一個(gè)例子。我和我的團(tuán)隊(duì)受邀在一個(gè)小村莊中心的歷史廣場(chǎng)上創(chuàng)作裝置作品。在我們觀(guān)察這個(gè)地方時(shí)，花壇中的花朵和植被瞬間映入眼簾。因此，我們得到的合理的結(jié)論就是：要與空間中這些花朵的色彩相互協(xié)調(diào)。

下一步就是找到合適的形式。我希望我們的作品能與周?chē)h(huán)境形成一種對(duì)比，但與此同時(shí)，我想給已有的、甚至有數(shù)百年歷史的空間帶來(lái)價(jià)值，而不是以毫無(wú)意義的方式改造空間。這樣的理念是為了讓新舊雙方都從彼此的特性中受益。

當(dāng)：你們的空間藝術(shù)裝置作品在哪些方面受到了涂鴉文化的影響？

托：2018年，我與幾個(gè)朋友共同創(chuàng)辦了Quintessenz——準(zhǔn)確地說(shuō)，是我們以前的涂鴉團(tuán)隊(duì)。

涂鴉是我們當(dāng)時(shí)的共同點(diǎn)。2008年，涂鴉和嘻哈文化對(duì)我們的作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。但是，當(dāng)時(shí)我們不想用字母或典型的涂鴉來(lái)表達(dá)自己，我們想做一些別的事情。我認(rèn)為那時(shí)我們正在開(kāi)始形成自己的語(yǔ)言和風(fēng)格。

除此之外，我們還想擺脫二維思考的模式，于是我們開(kāi)始研究和實(shí)驗(yàn)不同的材料。不過(guò)，當(dāng)時(shí)還是學(xué)生的我們并沒(méi)有很多用于材料和顏色方面的資金。所以，對(duì)于我們能夠得到的每一種有趣的、免費(fèi)的材料，我們都會(huì)收集起來(lái)并開(kāi)展實(shí)驗(yàn)。例如，我們的大學(xué)學(xué)校要扔掉用來(lái)填充座椅的塞滿(mǎn)軍用細(xì)繩的麻袋，我們趁機(jī)把它們收集起來(lái)并儲(chǔ)存在地下室里，想著有一天能用上它們。這一等就是三年后，城市藝術(shù)節(jié)——IBUG邀請(qǐng)我們創(chuàng)作一件大型作品2。由于他們沒(méi)有太多的預(yù)算，我們把軍用細(xì)繩從地下室拿出來(lái)創(chuàng)作了我們的第一件裝置作品。我們?cè)谝婚g廢棄的房間里把它們把從天花板拉伸到地板上。那是我們第一次發(fā)現(xiàn)莫爾效應(yīng)（Moiré Effect），并從此愛(ài)上了它。這種效應(yīng)將數(shù)碼圖層帶到了立體和模擬的東西上，并驅(qū)使我們對(duì)材料進(jìn)行更多的實(shí)驗(yàn)。今天，我們?cè)谧髌分惺褂镁W(wǎng)狀材料，從而產(chǎn)生更強(qiáng)大的莫爾效應(yīng)。

當(dāng)：你們?cè)缙诘膭?chuàng)作為建筑物上的壁畫(huà)（大型涂鴉），后面轉(zhuǎn)向三維空間的雕塑、裝置創(chuàng)作，請(qǐng)問(wèn)這樣的轉(zhuǎn)變是出于怎樣的原因？

2Quintessenz33000英尺德國(guó)格勞森2012

托：我的工作發(fā)生了永久性的轉(zhuǎn)變。從早期開(kāi)始，我就知道我不想成為什么——我不想被分類(lèi)或停滯不前。

我不斷地在媒介和表達(dá)形式之間轉(zhuǎn)換。我不是總想吃同樣食物的人。我想做實(shí)驗(yàn)，想找到新的食譜。當(dāng)某物成為"標(biāo)志性風(fēng)格"時(shí)，它很容易成為"金色鳥(niǎo)籠"，因?yàn)槟銜?huì)根據(jù)收到的需求進(jìn)行一次次的重復(fù)。我認(rèn)為對(duì)于一位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)非常危險(xiǎn)的區(qū)域。如果我開(kāi)始覺(jué)察到自己在同一個(gè)話(huà)題里重復(fù)自己，我會(huì)對(duì)著宇宙呼喊要改變方向。最重要的一點(diǎn)是，我不會(huì)失去我?guī)胱髌分械恼Z(yǔ)言，無(wú)論是壁畫(huà)、裝置還是繪畫(huà)。

當(dāng)：與量子畫(huà)廊合作為2019年上海西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)創(chuàng)作的特定場(chǎng)景裝置《徘徊之夏》源于怎樣的契機(jī)？作品創(chuàng)作是如何與西岸藝博會(huì)的空間進(jìn)行結(jié)合的?

托：我們工作的每個(gè)地點(diǎn)都有著獨(dú)特的機(jī)遇和限制。就西岸藝術(shù)博覽會(huì)而言，形似帳篷般的建筑有著非常低的重量限制，這確實(shí)挑戰(zhàn)了我們的創(chuàng)作方式，而我們必須找到解決辦法。

作品的創(chuàng)作理念來(lái)自于我們受邀創(chuàng)作的時(shí)期，那正是夏天剛剛過(guò)去的時(shí)候，大自然的顏色剛剛開(kāi)始變?yōu)榍锾?。但從某些跡象來(lái)看夏天似乎并不想離開(kāi)，夏天的色彩仍然停留在那里。因此，我想呈現(xiàn)一件保留夏天色彩的裝置，展現(xiàn)即將發(fā)生變化的事物，而這是非常珍貴的。

重量限制意味著我們必須使用比平常更少的材料，但仍然要為空間創(chuàng)造有意義的作品。正當(dāng)我躊躇時(shí)，一抬頭從“帳篷”傾斜的白色屋頂上找到了靈感。我決定將作品懸掛與天花板平行，在不增加材料長(zhǎng)度的情況下，增加了作品的體積和可視度。白色的背景也意味著我們可以使用更少的層次和較淺的顏色，但同樣能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

我喜歡不斷接受挑戰(zhàn)，每個(gè)問(wèn)題都會(huì)帶來(lái)新的解決方案，這將成為我下一個(gè)項(xiàng)目的新配方。與本地畫(huà)廊的合作也意味著我們可以得到更多當(dāng)?shù)氐闹С?，量子?huà)廊的團(tuán)隊(duì)幫助我們解決了許多技術(shù)問(wèn)題，非常感謝他們！

當(dāng)：作品《卡卡西卡的秘密》（Kagkatikas Secret）位于希臘帕克斯島，是由懸掛的噴漆紡織品構(gòu)成的矩陣，作品使用的顏色超過(guò)120種，請(qǐng)談?wù)勥@件作品。作品又是如何“突出島上精神”的？

托：這是我做過(guò)的最具自主性的項(xiàng)目之一，給了我最大程度的自由來(lái)創(chuàng)作有力量的作品。

自己尋找創(chuàng)作作品的空間可能是最重要的一部分工作。因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)時(shí)候，當(dāng)我受邀請(qǐng)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，空間已經(jīng)被選定，如果我認(rèn)為選中的地點(diǎn)很有意思，我會(huì)決定做這個(gè)項(xiàng)目。但是這次，我騎上了小摩托，在我去過(guò)的最美麗的島上自主尋覓一處選址。

然后，我就開(kāi)始創(chuàng)作。然而凡事不可能盡善盡美——我甚至沒(méi)有錘子來(lái)敲固定用的銷(xiāo)子。好在藝術(shù)節(jié)的組織者和策展人都非常熱心，盡力幫助我解決每一個(gè)問(wèn)題；而我的藝術(shù)家朋友們也在那里，天氣很美好，食物很美味。我想說(shuō)的是，所有這些點(diǎn)滴小事聚合在一起就能影響你的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作。而這是特定地點(diǎn)裝置創(chuàng)作的完美條件，它在每個(gè)方面都真正承載了這個(gè)地方的精神。

當(dāng)：Quintessenz獨(dú)具色彩美學(xué)的作品介入公共空間，改變了觀(guān)者對(duì)于空間的認(rèn)知，除了視覺(jué)上的沖擊，還會(huì)給公共空間中人與人，或人與自然之間的關(guān)系帶來(lái)哪些影響？

托：我的裝置作品存在的目的是對(duì)其所在的地點(diǎn)產(chǎn)生暫時(shí)性的影響。

3Quintessenz平方德國(guó)曼海姆2019

我的大多數(shù)裝置作品都放置在老舊的建筑物或自然環(huán)境中。如果我們只是短時(shí)間把一件裝置作品放在這樣一個(gè)區(qū)域，它會(huì)打破人們的日常生活。它們的暫時(shí)性產(chǎn)生了驚喜，并給看見(jiàn)作品的人帶來(lái)一些意想不到的感受。即使他們?cè)诿刻焐习嗤局兄煌Ｏ乱幻腌妬?lái)觀(guān)看，作品也對(duì)他們產(chǎn)生了影響。這給空間創(chuàng)造了一層額外的意義：生活并不總是像我們所看到的那樣有序，變化隨時(shí)都可能發(fā)生。

無(wú)論我們來(lái)自何方，如果我們過(guò)著預(yù)定和有條理的生活，安全感和秩序感同樣也會(huì)帶來(lái)孤獨(dú)感。但是，為何不提示人們改變也可以帶來(lái)好處呢？人們通過(guò)我們的藝術(shù)可能感受到的意想不到的美妙就是這樣的完美提示。

當(dāng)：Quintessenz的作品分布在全世界各個(gè)不同的地點(diǎn)，請(qǐng)問(wèn)為何選擇這樣的工作方式？這對(duì)你們來(lái)說(shuō)是否有特殊的意義？

托：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，因?yàn)槲业乃囆g(shù)在全世界都可以被理解，對(duì)我作品的需求也是全球性的，對(duì)此我感到很幸運(yùn)，我也非常喜歡在全球展開(kāi)工作。

離開(kāi)舒適區(qū)是非常鼓舞人心的。當(dāng)我在不同國(guó)家工作時(shí)，我確實(shí)從另一個(gè)角度了解了這些國(guó)家和那里的人民。我不可避免地沉浸在當(dāng)?shù)氐娜粘Ｉ钪校拖駶B透到了一個(gè)氣泡之中，身在其中與之相處。這很瘋狂，給了我許多關(guān)于生活的新視角。當(dāng)然，長(zhǎng)時(shí)間不在家也令人精疲力竭，我要感謝我的女朋友和家人沒(méi)有因此產(chǎn)生抱怨，對(duì)我的工作給予了很多支持。

當(dāng)：請(qǐng)介紹一下Quintessenz未來(lái)的創(chuàng)作計(jì)劃。

托：我們即將在全球范圍內(nèi)推出很多新項(xiàng)目，為了給大家?guī)?lái)驚喜，我現(xiàn)在不想透露太多?？梢哉f(shuō)，除了歐洲之外，美國(guó)和亞洲地區(qū)對(duì)我們也越來(lái)越重要了，而且我們很有可能在這些地方開(kāi)展許多工作。

當(dāng)：您是否還有更多與中國(guó)讀者分享的內(nèi)容？

托：我來(lái)過(guò)中國(guó)幾次，每次都很愉快。我喜歡中國(guó)的食物、人民和文化，也非常希望能再次來(lái)到這里，創(chuàng)作更多的作品。在陌生和復(fù)雜的環(huán)境中創(chuàng)作讓我非常興奮，而中國(guó)給了我很多這樣的機(jī)會(huì)。即使我們說(shuō)著不同的語(yǔ)言，但我認(rèn)為我可以通過(guò)藝術(shù)與這里的人們聯(lián)系在一起。

藝術(shù)創(chuàng)造文化、快樂(lè)、理解、教育和更多積極的變化。藝術(shù)不僅僅是畫(huà)廊里的架上作品——藝術(shù)就是創(chuàng)造，而創(chuàng)造甚至可以在每個(gè)人的廚房里發(fā)生，做不依靠食譜的烹調(diào)。

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1.查看裝置作品請(qǐng)鏈接https://quintessenz.art/paradis-perdus

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