劉磊 Liu Lei

1劉磊造夢(mèng)記系列二鉛、金箔700cm×500cm×350cm2019

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)當(dāng)）：你從本科到研究生再到川美駐留藝術(shù)家，這期間一直在進(jìn)行雕塑的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，也參加過(guò)眾多展覽，獲得了不計(jì)其數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)，得到了越來(lái)越多的認(rèn)可，請(qǐng)簡(jiǎn)單談一談你的創(chuàng)作歷程。

劉磊（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“劉”）：我創(chuàng)作的伊始是我的畢業(yè)創(chuàng)作《造夢(mèng)記系列一》，此系列作品在2015年的夏季完成，它來(lái)自于彼時(shí)彼刻自身的焦慮，有著眾多青年藝術(shù)家都曾經(jīng)歷的不安，而這種對(duì)不安的追問(wèn)，也一直引導(dǎo)著我創(chuàng)作的持續(xù)進(jìn)行。因此有了后續(xù)研究生階段的《造夢(mèng)記系列二》《造物記系列》等作品。

當(dāng)：在你的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，2015年夏季創(chuàng)作《造夢(mèng)記系列一》時(shí)作所處的心理狀態(tài)是什么樣的？你是如何將其表現(xiàn)在作品中的？

劉：2015年是我面臨畢業(yè)的一年，正好也是我面臨工作還是繼續(xù)創(chuàng)作的焦慮期。同時(shí)也能感受到周?chē)h(huán)境帶給我的壓力。我將這種感受最終呈現(xiàn)為雕塑《造夢(mèng)記系列一》。以戲劇劇場(chǎng)的角色元素塑造半身人物，面部元素去除具有辨識(shí)度的身份信息，以沉默的姿態(tài)去呈現(xiàn)現(xiàn)代人的麻木。材料直塑與傳統(tǒng)造型相結(jié)合，加強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力度。鉛本身的暗雅光澤極其適合呈現(xiàn)作品的神秘氛圍，通過(guò)身體的涂抹在雕塑表面營(yíng)造金屬的質(zhì)感，反復(fù)的動(dòng)作讓人想起機(jī)械時(shí)代人的身體。整個(gè)塑造過(guò)程中，身體和思維都保持靜謐感，似乎是在隔絕外界的干擾，在繁雜的信息和表情中去尋找我所追求的穩(wěn)定感。

當(dāng)：在你的所有作品中我們都可以看到鉛的身影，鉛作為一種特殊的媒介不斷地被運(yùn)用在你的雕塑作品中，最開(kāi)始使用鉛的契機(jī)是什么？

劉：鉛材自身所呈現(xiàn)的物理屬性和社會(huì)屬性恰好與我在作品中呈現(xiàn)的怪誕、冷漠、壓抑情緒相契合，鉛筆得反復(fù)涂畫(huà)以及鉛粉的配合使用是我意圖在雕塑造型表面加入繪畫(huà)感，涂抹之間更像是“上妝”的戲劇化呈現(xiàn)。而從中引申出的身體感受，也刺激我思考雕塑造型過(guò)程中身體和心理狀態(tài)的改變。

當(dāng)：在《造夢(mèng)記系列》和《造物記系列》中除了對(duì)于鉛的重復(fù)使用，金箔這一特殊的媒介也被你大量地使用到作品中，作為創(chuàng)作材料，兩者的屬性反差極大，對(duì)于這種反差性的表現(xiàn)寓意何在？

2劉磊造夢(mèng)記系列一鉛520cm×100cm×50cm×72015

劉：《造夢(mèng)記系列》從古代佛像、宗教洞窟等中國(guó)傳統(tǒng)文化中尋找營(yíng)養(yǎng)，不只是造型語(yǔ)言的學(xué)習(xí)，我也將中國(guó)傳統(tǒng)佛像貼金的工藝進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)換運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。鉛的暗雅色澤與金色的金屬質(zhì)感相結(jié)合亦增強(qiáng)作品所要傳達(dá)的荒誕感、沖突感。

當(dāng)：在《造物記系列一》中你將中國(guó)山水畫(huà)語(yǔ)言與雕塑相結(jié)合形成了一種別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)方式，請(qǐng)談一談你所理解的中國(guó)山水畫(huà)語(yǔ)言。

劉：《造物記系列一》是基于我對(duì)自然力和機(jī)械破壞所帶來(lái)的材料形式審美的關(guān)注，以及材料本身所具有的社會(huì)性和人文性?xún)r(jià)值的再思考。斷裂房梁木組合從造型上來(lái)看呈現(xiàn)的是立體的山水語(yǔ)言，將雕塑手的塑造感與自然形狀相結(jié)合，為其注入新的審美視角。鉛筆的反復(fù)涂畫(huà)意圖將傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)山水從二維平面融入到現(xiàn)實(shí)自然物之上，人的行動(dòng)痕跡亦是對(duì)荒誕現(xiàn)實(shí)的再造，從而試圖探討現(xiàn)代化進(jìn)程中人與自然，真實(shí)與虛幻，理想與現(xiàn)實(shí)之間的復(fù)雜關(guān)系以及對(duì)其所引發(fā)的當(dāng)代沖突的再思考。

當(dāng)：《造物記系列二》通過(guò)對(duì)人造工業(yè)廢料的直接造型，主題主要圍繞都市景觀、城市肌理來(lái)展開(kāi)，來(lái)表達(dá)物質(zhì)材料與人造都市之間的共生關(guān)系以及形式隱喻。請(qǐng)談?wù)勥@種所謂的共生關(guān)系和形式隱喻。

劉：《造物記系列二》之所以堅(jiān)持對(duì)廢舊建筑物料進(jìn)行造型，是我意識(shí)到雕塑家不僅僅要通過(guò)技法來(lái)創(chuàng)造，還需要通過(guò)創(chuàng)造有隱喻意義的形式改變自己生活的物理空間。以堆積的方式去展示是希望通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的布置讓觀者可以在作品內(nèi)部穿行，流動(dòng)地觀看這些迷你的風(fēng)景。鋼筋帶有危險(xiǎn)性的尖銳造型是為營(yíng)造危險(xiǎn)關(guān)系，借以表達(dá)筆者對(duì)城市快速發(fā)展所帶來(lái)的一系列詬病的警惕。

當(dāng)：《造夢(mèng)記系列二》較《造夢(mèng)記系列一》而言更具戲劇性、游戲性以及對(duì)于“場(chǎng)”的主觀設(shè)計(jì)，你是如何表現(xiàn)這種戲劇性、游戲性以及對(duì)于“場(chǎng)”的主觀設(shè)計(jì)的？

劉：《造夢(mèng)記系列二》造型靈感來(lái)自于宗教洞窟佛教造像，創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)形式感進(jìn)行了保留，加入極其個(gè)人的塑造語(yǔ)言，結(jié)合點(diǎn)線面的視覺(jué)關(guān)系，呈現(xiàn)一種劇場(chǎng)式的現(xiàn)場(chǎng)。考慮到了觀者的進(jìn)入方式以及閱讀的可能。整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，意圖呈現(xiàn)出的是更加戲劇化的人物關(guān)系，以及戲謔的緊張感。作品中各個(gè)元素的角色、情緒與都市生活人與人之間的關(guān)系相連接。鳥(niǎo)獸、獅鷹，以及被規(guī)范的山形景觀，現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈的人工感是現(xiàn)代化文明對(duì)自然的矯飾。急切地編撰自然卻越發(fā)凸顯“假象”，高貴且神秘的人物，總是保持靜觀的姿態(tài)，仿佛這發(fā)生的一切都與其無(wú)關(guān)。落石變高樓，高樓轟然坍塌再成山石，時(shí)間在物上留下形，與其說(shuō)這是無(wú)限靜止的現(xiàn)場(chǎng)，不如說(shuō)這是如夢(mèng)般瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)：接下來(lái)的創(chuàng)作方向是什么呢？

劉：我會(huì)繼續(xù)深入實(shí)踐鉛質(zhì)材料如何與傳統(tǒng)雕塑語(yǔ)言結(jié)合，進(jìn)行《造夢(mèng)記》系列的語(yǔ)言延展。其次，我會(huì)堅(jiān)持材料裝置《造物記》系列的創(chuàng)作實(shí)踐，主題圍繞城市肌理、公共空間現(xiàn)狀等元素來(lái)進(jìn)行。