◎王煒 （西北民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

《我們是黃河泰山》的曲作者士心是總政歌舞團(tuán)里的一級(jí)作曲家，他習(xí)慣從我國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)中提取音樂(lè)素材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在創(chuàng)作音樂(lè)作品開(kāi)始習(xí)慣于先從總體音響方面進(jìn)行構(gòu)思的現(xiàn)代創(chuàng)作意識(shí)。士心創(chuàng)作的核心來(lái)源于他強(qiáng)烈的“民族性”與“時(shí)代感”，他所創(chuàng)作的作品深受我國(guó)廣大人民群眾的喜愛(ài)。

一、豫劇元素融入歌曲《我們是黃河泰山》的創(chuàng)作特征

（一）民族旋律突出

《我們是黃河泰山》以豫劇元素為素材，樂(lè)句中均包含了較為鮮明的豫劇元素，既有豫西聲腔豫西調(diào)（又稱(chēng)靠山簧）的渾厚、奔放、細(xì)膩，又有豫東聲腔祥符調(diào)的華麗、清新。全曲從深沉、百感交集的訴說(shuō)再到尾聲高亢吶喊的宣泄，全曲層次清晰，詞、曲和諧統(tǒng)一，表現(xiàn)出了我們中華民族的偉大氣魄，使聽(tīng)者油然而生出一種莊嚴(yán)的歷史責(zé)任感和民族自豪感。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析

《我們是黃河泰山》全曲以豫劇元素為鋪墊，以頗具唱腔的伴唱襯腔，每句樂(lè)句句尾的甩腔令人蕩氣回腸，也充分體現(xiàn)了民族特色。全曲共42小節(jié)，G宮清樂(lè)調(diào)式，2/4拍，是一首由“引子+A樂(lè)段+B樂(lè)段+間奏+尾聲”構(gòu)成的前有引子后有尾聲的分節(jié)歌形式的二段體曲式結(jié)構(gòu)。其曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

二、豫劇元素融入歌曲《我們是黃河泰山》的藝術(shù)表現(xiàn)

第三小節(jié)至第八小節(jié)中引用了豫東聲腔結(jié)構(gòu)的骨干音1、6、5、3、1五個(gè)音構(gòu)成。曲調(diào)進(jìn)行的基本旋律線(xiàn)是5、1、6、5、3、2、1（從《秦香蓮》中秦香蓮的唱段“看罷她來(lái)再看看俺……”旋律線(xiàn)中體現(xiàn)出來(lái)）。旋法多向下進(jìn)行，落在主音上。旋律在5—1音區(qū)之間進(jìn)行。這又稱(chēng)為“下五音”唱法。

伴奏部分的美聲合唱的旋律線(xiàn)給人一種撲面而來(lái)的黃河洶涌澎湃、磅礴而去的氣息，引子部分以頗具特色的伴唱襯詞襯腔為獨(dú)唱的出現(xiàn)做出了情緒上的烘托與鋪墊。

A樂(lè)段（第9—24小節(jié)），由規(guī)整的“4+4+4+4”多句型結(jié)構(gòu)構(gòu)成，a樂(lè)句（第9—12小節(jié)），圖1。以豫西調(diào)“慢二八板”為基調(diào)所作的一詠二嘆，曲調(diào)旋律如歌如泣。伴奏部分用了一個(gè)p的力度起音，節(jié)奏緊湊，切分節(jié)奏富有律動(dòng)性，為敘述情緒做鋪墊。

圖1

起腔落音是調(diào)式的主音屬于豫西調(diào)，這是豫劇一種特有的寫(xiě)作手法，“二八板”在豫劇唱腔的四大主要板式中，同時(shí)也是程式變化最豐富、最有表現(xiàn)力的一個(gè)板式。

此樂(lè)句寫(xiě)作手法巧妙，運(yùn)用了豫劇中常見(jiàn)的拖腔，曲調(diào)委婉，節(jié)奏穩(wěn)重，表現(xiàn)了悲傷、感嘆的情感。樂(lè)句句尾的拖腔加強(qiáng)了豫劇韻味，樂(lè)句開(kāi)始使用的p的力度，富有表情表現(xiàn)了母親河黃河的委婉訴說(shuō)。其中為了增強(qiáng)情緒，渲染氣氛，第10小節(jié)運(yùn)用了戲曲中常見(jiàn)的甩腔（又稱(chēng)拖腔，在戲曲中為了強(qiáng)調(diào)某個(gè)音在這個(gè)音上面做裝飾音和波音處理），一字多音，運(yùn)用了波音和裝飾音，第10小節(jié)的“邊”字就是典型的甩腔，甩腔的運(yùn)用使得音樂(lè)的豫劇韻味豐富。

c樂(lè)句（第17—24小節(jié)，圖2）此樂(lè)句一氣呵成，此樂(lè)句伴奏部分左手為琶音分解和弦，右手為旋律聲部，旋律進(jìn)行中為了更進(jìn)一步發(fā)展樂(lè)思伴奏部分增加副旋律，雖然不像主旋律那樣奪耳，但卻為主旋律增添不少色彩。

圖2

d樂(lè)句（第25—27小節(jié)，圖4-9）將豫劇中“飛板”起腔中常用的“哭韻”唱法和豫東聲腔祥符調(diào)中的流水板為基調(diào)融合所作。使音樂(lè)曲調(diào)比較自由靈活，旋律流暢的同時(shí)使樂(lè)句的尾音都運(yùn)用了拖腔，讓豫劇藝術(shù)元素更鮮明。伴奏部分節(jié)奏緊湊，左右手運(yùn)用f力度的密集的八度上行音階，整個(gè)樂(lè)句的緊拉慢唱也是豫劇中常見(jiàn)的藝術(shù)手法，這種藝術(shù)手法使得情緒高昂澎湃，充滿(mǎn)了中華民族的磅礴氣勢(shì)。

e樂(lè)句（第28—32小節(jié)，圖3）中以豫劇中的河北梆子聲腔和豫劇豫西調(diào)為基調(diào)融合所作?！霸跄芾?duì)祖先”中的“先”字換氣甩腔與引子遙相呼應(yīng)，令人蕩氣回腸，充分體現(xiàn)了民族特色。伴奏部分運(yùn)用了切分節(jié)奏型，與第一樂(lè)段遙相呼應(yīng)，為情緒進(jìn)一步發(fā)展做鋪墊。

旋律與前面產(chǎn)生對(duì)比，從歌詞中看，從回憶般的敘述到感嘆，使其充滿(mǎn)了藝術(shù)歌曲的典雅精致細(xì)膩；從曲調(diào)上看，由委婉低沉的訴說(shuō)到明亮高亢的氣息，使其充滿(mǎn)了豫劇的磅礴之氣，展示了“中華好漢”的氣魄。

在全曲第二段與第三段歌詞之間的間奏出現(xiàn)中國(guó)民族特有的民族樂(lè)器——嗩吶將全曲推向高潮。高亢激昂、動(dòng)人心魄，民族風(fēng)格極強(qiáng)的旋律傳達(dá)出了時(shí)代所特有的不可名狀的、直沖云霄的激情。

尾聲（第33—42小節(jié)，圖4-11）由“2+2+4”結(jié)構(gòu)構(gòu)成。尾聲的伴奏部分節(jié)奏緊湊，運(yùn)用八度琶音上行音階，力度為f，音符運(yùn)用和弦轉(zhuǎn)位的密集型排列。尾聲伴奏使用了號(hào)角般的音調(diào)以及二度模仿級(jí)進(jìn)的手法。歌詞三遍“我們是黃河泰山”的情感抒發(fā)一氣呵成，表現(xiàn)出了中華民族的執(zhí)著追求以及對(duì)民族精神的呼喚，第37小節(jié)的伴奏部分先有一個(gè)漸慢，由f轉(zhuǎn)為ff，并有一個(gè)稍慢后漸快的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，一系列嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)術(shù)語(yǔ)，將全曲情感推至最高潮，情感一瀉千里。表達(dá)了作為炎黃子孫對(duì)中華民族的熱愛(ài)、對(duì)祖國(guó)大好河山的贊頌以及由此產(chǎn)生的民族自豪感。

三、豫劇元素融入歌曲《我們是黃河泰山》的風(fēng)格特點(diǎn)

傳統(tǒng)的豫劇演員在演唱的過(guò)程中，會(huì)借助不同的聲音力度進(jìn)行喜、怒、哀、樂(lè)等向觀(guān)眾表達(dá)的情緒，士心創(chuàng)作的《我們是黃河泰山》就是運(yùn)用多種音樂(lè)術(shù)語(yǔ)和不同的力度，從一開(kāi)始的弱、中弱、中強(qiáng)到后來(lái)的強(qiáng)、很強(qiáng)的音樂(lè)力度的變化，以及曲子中穿插的一些表達(dá)音樂(lè)情緒的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)（rit.、a tempo cresc.、meno mosso accel.等）都是為了將作品中所表達(dá)的內(nèi)容以及抒發(fā)的情緒予以展現(xiàn)。

《我們是黃河泰山》依詞譜寫(xiě)的旋律，在富含豫劇韻味的旋律中，運(yùn)用“顫音”、“甩腔”、“波音”等多種潤(rùn)腔技巧更是多角度地美化了旋律，歌曲作品中間的嗩吶更是點(diǎn)睛之筆。俗話(huà)說(shuō)，“紅花雖好，也還要綠葉相襯”，優(yōu)美的歌曲旋律與歌者高超的技藝，加以烘托和渲染情緒的氣氛、增加副旋律反襯主旋律、增加和聲擴(kuò)展聽(tīng)覺(jué)立體感等重要藝術(shù)。

《我們是黃河泰山》中民族、美聲、通俗唱法的融合，在唱法上面突破了單一性。引子部分采用了美聲合唱背景，音響效果豐富，將中國(guó)典型的民族器樂(lè)和西洋管弦和聲音響以及富有現(xiàn)代樂(lè)器的色彩融為一體做情緒鋪墊，歌曲間奏那段令人動(dòng)容的嗩吶獨(dú)奏更是自由地展開(kāi)樂(lè)思。獨(dú)唱、重唱、伴唱層層遞進(jìn)，表現(xiàn)了我們中華民族的磅礴氣勢(shì)，富有“時(shí)代感”。獨(dú)唱與合唱的整體融合，突破以往的曲式結(jié)構(gòu)。正歌部分的女聲獨(dú)唱和副歌的合唱部分形成氣氛烘托，尾聲部分是全曲力度最強(qiáng)的高潮依然是女聲獨(dú)唱擔(dān)任，聽(tīng)起來(lái)使人情緒澎湃。

結(jié) 語(yǔ)

本篇論文以歌曲《我們是黃河泰山》為例，在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中加入了豫劇藝術(shù)元素，通過(guò)豫劇元素融入藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征、藝術(shù)表現(xiàn)、風(fēng)格特點(diǎn)等方面對(duì)豫劇元素融入藝術(shù)歌曲演唱的藝術(shù)特征及風(fēng)格進(jìn)行論述。戲曲來(lái)源于人民，反應(yīng)了人民的生活、情感及時(shí)代特色，所以不管是藝術(shù)歌曲還是戲曲的演唱，喜怒哀樂(lè)這類(lèi)情感表達(dá)都離不開(kāi)力度、速度以及聲音的變化，都屬于語(yǔ)言演唱藝術(shù)。