◎宋鶯歌 （山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

一、創(chuàng)作特色分析

（一）二段體的曲式結(jié)構(gòu)

結(jié)合樂(lè)句的換氣及歌詞，全曲大致由兩段組成，屬二段體的曲式結(jié)構(gòu)。該曲由單一旋律發(fā)展而成，全曲呈現(xiàn)鮮明的大調(diào)特性，結(jié)尾處形成關(guān)系小調(diào)f小調(diào)的結(jié)束。其中第一段由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，即a、b、a1。第二段則通過(guò)節(jié)拍、強(qiáng)弱處理以及速度變化使全曲意境得到升華并緩緩結(jié)束。

結(jié)構(gòu)圖為：

A B a b a1 c 1-11小節(jié) 12-23小節(jié) 24-40小節(jié) 41—50小節(jié)

全曲大致由兩段構(gòu)成，而這兩段又可詳細(xì)的分為四個(gè)樂(lè)句。

其中第一樂(lè)段由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，即a、b、a1

全曲第一段中的a樂(lè)句為1—11小節(jié)。該曲一開(kāi)始并沒(méi)有用主和弦?guī)胄纬擅髁恋拇笳{(diào)特性，而是用降A(chǔ)大調(diào)的六級(jí)和弦緩緩引入，這樣就使全曲的調(diào)性雖使用大調(diào)，但整個(gè)曲子則被籠罩上一層陰郁和憂傷的感覺(jué)。

全曲第一段中的b樂(lè)句由兩個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成，即：12-17小節(jié)和18-23小節(jié)。這兩個(gè)樂(lè)節(jié)在旋律及強(qiáng)弱處理上完全相同，但實(shí)則在感情處理方面則需步步深入。

全曲第一段中的a1樂(lè)句由三個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成，即：24-31小節(jié)、33-35小節(jié)、36-40小節(jié)。這三個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成全曲第一段中的a1樂(lè)句。a1樂(lè)句開(kāi)始部分是對(duì)a樂(lè)句的短暫重復(fù)，形成首尾呼應(yīng)的感覺(jué)，而后進(jìn)行旋律的擴(kuò)展。

全曲第二樂(lè)段由一個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，即：41-50小節(jié)。該句為全曲的第二段。此句在第一段休止結(jié)束后以行板、弱起及2/4拍進(jìn)入。其節(jié)拍和節(jié)奏均發(fā)生變化，旋律逐漸被拉長(zhǎng)，樂(lè)曲從大調(diào)變成小調(diào)的感覺(jué)，在43小節(jié)處稍作大跳處理后，音樂(lè)漸漸平靜至消失。

（二）緩慢低沉而有力的三拍子與二拍子的交替運(yùn)用

全曲是大調(diào)調(diào)性，建立在降A(chǔ)大調(diào)上。該作品結(jié)構(gòu)很小，全曲共50個(gè)小節(jié)。我認(rèn)為這首曲子之所以能夠把低沉而又有內(nèi)在爆發(fā)力的感情表達(dá)出來(lái)，和其選用大篇幅的3/4拍作為基本律動(dòng)拍有很大的關(guān)系。3/4拍的強(qiáng)弱對(duì)比為強(qiáng)弱弱，這樣就會(huì)使整個(gè)曲子的強(qiáng)弱風(fēng)格變化更為突出，使整個(gè)曲子的感情線逐漸拉長(zhǎng)，也更能使全曲風(fēng)格鮮明表達(dá)出來(lái)。即使后半段轉(zhuǎn)換為2/4拍，但因整首作品的感情基調(diào)為憂傷柔和，所以后半段所出現(xiàn)的2/4拍在處理時(shí)也應(yīng)以緩慢低沉的律動(dòng)去進(jìn)行。

（三）和聲分析

1.調(diào)式分析

《金黃色的云朵過(guò)夜了》第一段調(diào)式建立在降A(chǔ)大調(diào)基礎(chǔ)上，第二段調(diào)式轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)的關(guān)系小調(diào)f小調(diào)作為結(jié)束。全曲大多采用了大調(diào)式旋律，在音樂(lè)表面試聽(tīng)效果上呈現(xiàn)出明亮的色彩，旋律線條清晰的表現(xiàn)出大調(diào)的特征，和聲功能平穩(wěn)進(jìn)行。

2.I-IV-V-I的和聲連接模式

《金黃色的云朵過(guò)夜了》這首作品中多次用到I-IV-V-I的連接，如5-7小節(jié)、27-29小節(jié)。在第27-29小節(jié)中先是使用一級(jí)和弦即6、1、3，而后緊接著四級(jí)六和弦，即4、6、2，然后銜接五級(jí)六和弦5、7、3，最后給出三拍的一級(jí)和弦，即6、1、3，從而形成完整的I-IV-V-I的和聲連接模式的運(yùn)用。通常來(lái)說(shuō)，運(yùn)用I-IV-V-I的和聲連接模式可以是一小節(jié)或幾小節(jié)的旋律流動(dòng)比較平穩(wěn)和自如，《金黃色的云朵過(guò)夜了》這首合唱作品中大量I-IV-V-I的和聲連接模式的運(yùn)用也使整個(gè)作品的旋律走向和線條更為流暢連貫。

3.阻礙進(jìn)行的運(yùn)用

《金黃色的云朵過(guò)夜了》這首合唱作品中V級(jí)后用VI級(jí)代替I級(jí)而構(gòu)成的阻礙進(jìn)行的和弦連接也多次被應(yīng)用，如第18--19小節(jié)、34-36小節(jié)。例如在18-19小節(jié)中，作者先用三級(jí)和弦，即1、3、5，后連接五級(jí)和弦，即3、5、7，值得注意的是在五級(jí)和弦后作者采用六級(jí)和弦代替原本應(yīng)該出現(xiàn)的一級(jí)和弦，即4、6、1，隨后用一級(jí)七和弦起到過(guò)渡銜接的作用。至此，就形成了一個(gè)完整的阻礙進(jìn)行的運(yùn)用，而阻礙進(jìn)行的使用也使作品在表達(dá)中情感更為深刻，情緒更為遞進(jìn)。

4.和聲色彩的多樣性

《金黃色的云朵過(guò)夜了》這首混聲無(wú)伴奏合唱作品旋律多在每一句的后半句出現(xiàn)大跳，而后逐漸下行，如14—17小節(jié)。作品中20--23小節(jié)中女高音和男高音旋律突然做五六度跳進(jìn)，做出聲音明亮的點(diǎn)后旋律逐漸下行，而對(duì)應(yīng)的四部和聲也做出相應(yīng)變化，變化之處在于旋律上升時(shí)呈明顯擴(kuò)張狀，在旋律下行時(shí)則呈現(xiàn)明顯收攏狀。這首混聲無(wú)伴奏合唱作品的四聲部通過(guò)旋律及和弦連接間的上下行和起伏成功將作品所想要表達(dá)的情緒的變化充分的表現(xiàn)出來(lái)。如32--40小節(jié)四聲部旋律幾乎同時(shí)向下進(jìn)行，逐漸落在最低點(diǎn)，又為樂(lè)曲添加了濃濃的憂郁感。在樂(lè)曲的結(jié)束部分第41--50小節(jié)，節(jié)拍和節(jié)奏均發(fā)生變化，旋律逐漸被拉長(zhǎng)，樂(lè)曲從大調(diào)變成小調(diào)的感覺(jué)，在43小節(jié)處稍作大跳處理后，音樂(lè)漸漸平靜而后消失。

（四）擬人化的歌詞意境

《金黃色的云朵過(guò)夜了》是一首充滿憂傷和憂郁氣質(zhì)的作品，但與一般作品不同的是，它是用明亮的大調(diào)色彩來(lái)反襯作者內(nèi)心的傷感。這首作品塑造了金色的浮云和巨大的巖石兩種形象，前者代表蘇聯(lián)具有資產(chǎn)階級(jí)革命意識(shí)的先進(jìn)知識(shí)分子所追求的一種理想和向往，而后者則代表沙皇統(tǒng)治下的人民仍處于孤獨(dú)與壓抑之中，音樂(lè)充滿了感傷與惆悵。

二、指揮設(shè)計(jì)

（一）以曲線式軟擊拍為主的指揮法

《金黃色的云朵過(guò)夜了》這首混聲無(wú)伴奏合唱中大半部分是用3/4拍揮拍，在作品即將結(jié)尾處出現(xiàn)2/4拍作為結(jié)束時(shí)的揮拍。其中3/4拍是單拍子，強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)弱弱。對(duì)于后兩拍的弱拍在處理時(shí)一定也要表現(xiàn)出弱和更弱的感覺(jué)。一般情況下，三拍子的揮拍有兩種打法，即單擊法和合拍打法，可根據(jù)作品的速度和情感要求來(lái)進(jìn)行選擇?！督瘘S色的云朵過(guò)夜了》這首作品很顯然屬于抒情性的作品，其速度較緩且棗核狀情感處理運(yùn)用較多，所以采用曲線式軟擊拍的指揮方式比較合適。

該作品在采用曲線式軟擊拍的方式擊拍時(shí)預(yù)備拍和拍點(diǎn)不必太過(guò)明顯，氣口和揮拍應(yīng)融為一體，對(duì)于反射線速度變化的處理要柔和，在處理時(shí)拍點(diǎn)應(yīng)融入揮拍的過(guò)程之中。對(duì)于作品中加減速度的處理，揮拍會(huì)顯得十分重要，指揮者必須通過(guò)揮拍的加減速度使得作品的強(qiáng)弱力度變化及所含情感能夠清晰的表達(dá)出來(lái)，并使得作品的旋律線連貫而抒情。

（二）清晰柔和的起拍

通常起拍由三部分構(gòu)成，即預(yù)備、吸氣、起唱。在起拍過(guò)程中對(duì)于這三部分的運(yùn)用必須連接緊密，一氣呵成。在作品一開(kāi)始進(jìn)入時(shí)，指揮必須要給出清晰的氣口而且拍點(diǎn)必須準(zhǔn)確，從而使合唱隊(duì)員在進(jìn)聲的一瞬間就非常整齊。

《金黃色的云朵過(guò)夜了》的時(shí)值全部由四分音符和二分音符組成，所以要求揮拍時(shí)的旋律線要非常的流暢連貫。在起拍時(shí)，應(yīng)該把手放在中線以上的位置，從而為預(yù)備拍和氣口做出準(zhǔn)備。因?yàn)榈谝慌氖菑?qiáng)拍，所以無(wú)論是從力度還是幅度方面來(lái)說(shuō)都要相對(duì)于后面的拍子大一些。起拍的預(yù)示動(dòng)作用反射線的方式給出，在預(yù)示動(dòng)作給予合唱隊(duì)員后，雙手抬至眉心處并向下方打出第一拍，反射動(dòng)作自然而順勢(shì)的抬起至第一點(diǎn)的上方處，此時(shí)應(yīng)注意抬起高度不應(yīng)高于預(yù)備位置，這樣就可以為第二拍做出預(yù)示，也可以理解為是在為第二拍做準(zhǔn)備拍。此時(shí)應(yīng)注意的是，因?yàn)殚_(kāi)始四分休止后，第一、二拍都是弱拍，揮拍幅度不用太大，而且第一、二拍的揮拍不能形成重疊，雙手交叉的現(xiàn)象也不可以發(fā)生，由此第1小節(jié)的揮拍過(guò)程便完成。第2小節(jié)和第3小節(jié)都由一個(gè)二分音符和一個(gè)四分音符組成且要求用棗核狀的情感去處理，因此這兩小節(jié)中的二分音符要以合拍的形式體現(xiàn)，因?yàn)榍楦械男枰?小節(jié)的揮拍幅度可稍比第2小節(jié)的大一些。在第7-11小節(jié)，f力度以及女高聲部六度音程的出現(xiàn)形成了一個(gè)小高潮，從P到f的力度標(biāo)記，意為從弱到強(qiáng)，此時(shí)揮拍手勢(shì)和幅度都要相應(yīng)的加大，而后旋律逐漸下行且漸慢漸弱，揮拍幅度應(yīng)逐漸減小，而這幾小節(jié)的感情處理也應(yīng)成“棗核狀”。值得注意的是29小節(jié)同音反復(fù)后又緊接著出現(xiàn)六度的大跳，這也是全曲的最高潮處，所以在同音反復(fù)處可用較為清晰而明確的分拍拍點(diǎn)打出，而后揮拍力度和幅度呈放大處理，以配合高潮處情感的表達(dá)。第32到40小節(jié)力度從mf到p再到pp而越來(lái)越弱，揮拍的幅度也應(yīng)越來(lái)越小，在無(wú)限延長(zhǎng)符號(hào)處雙手做保持狀。

（三）舒緩沉穩(wěn)的收拍

收拍動(dòng)作包括兩個(gè)部分，即預(yù)備拍和收拍。全曲共有兩個(gè)明顯的收拍處，第一處是第39小節(jié)。這一小節(jié)的收拍處理應(yīng)是在四聲部“思”字唱出時(shí)，雙手向外以合拍方式打出，“著”字唱出時(shí)，雙手在外側(cè)打點(diǎn)同時(shí)向內(nèi)側(cè)漸漸收縮。第二處收拍是第49小節(jié)，在第49小節(jié)四個(gè)聲部的“哭”字唱出后，雙手同時(shí)保持而后慢慢向內(nèi)側(cè)靠近，最后再做出收拍動(dòng)作。在收拍時(shí)，雙手向上抬起并且適當(dāng)?shù)膹堥_(kāi)兩手的距離，然后由內(nèi)向外的做一個(gè)“圈”狀，雙手的拇指和食指一上一下做出一個(gè)“捏”的動(dòng)作，最后在收拍點(diǎn)上把音收住。至此，整首作品的指揮和演唱完畢，指揮轉(zhuǎn)身給合唱隊(duì)員微笑示意同時(shí)向觀眾鞠躬，下臺(tái)結(jié)束。

結(jié) 語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)柴可夫斯基的《金黃色的云朵過(guò)夜了》的和聲曲式分析和指揮設(shè)計(jì)的研究，對(duì)整首曲子的大體脈絡(luò)進(jìn)行了梳理，由此通過(guò)以上分析也得出了如下結(jié)論：此作品全曲連貫無(wú)縫銜接，是在講述一個(gè)完整的故事，因此，在強(qiáng)弱力度處理上要求要強(qiáng)弱合理，情感表達(dá)要流暢自如；柔美和舒緩的曲線式揮拍使這首作品的情感表達(dá)更為貼切和完整。