【摘要】對(duì)于音樂(lè)學(xué)習(xí)來(lái)說(shuō)，只有接觸過(guò)和聲學(xué)才能夠?qū)η椒治鲞M(jìn)行有效地學(xué)習(xí)，能夠在分析音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)和音樂(lè)作品調(diào)性的過(guò)程中有效地運(yùn)用學(xué)習(xí)過(guò)的相關(guān)知識(shí)。如何有效地建立音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)與如何有效運(yùn)用和聲，有著非常密切的聯(lián)系，因此要分析音樂(lè)作品曲式，首先就要分析音樂(lè)作品中的和聲?；诖?，本文首先詳細(xì)的分析了劃分樂(lè)句、樂(lè)段結(jié)構(gòu)時(shí)終止式的辦法，充分闡述了和聲和曲式結(jié)構(gòu)中補(bǔ)充與擴(kuò)充的關(guān)系，探討了音樂(lè)作品的調(diào)性布局。通過(guò)以上幾個(gè)方面的分析、闡述和探討，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)方面的研究工作提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】曲式分析;和聲;應(yīng)用

【中圖分類號(hào)】J614? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0056-01

【本文著錄格式】周安.淺析曲式分析在和聲中的應(yīng)用[J].北方音樂(lè)，2020，02（03）：56，58.

和聲在作品中的應(yīng)用會(huì)直接影響到曲式結(jié)構(gòu)，在規(guī)定曲式的界限方面，和聲也發(fā)揮著非常重要的作用。眾所周知，在創(chuàng)作音樂(lè)的過(guò)程中，和聲是非常重要的一部分，也是整首樂(lè)曲的基礎(chǔ)，不僅影響著樂(lè)曲的調(diào)性布局，而且還在段落結(jié)構(gòu)中發(fā)揮著非常重要的作用，整首音樂(lè)作品的發(fā)展都要靠和聲來(lái)推動(dòng)。由以上的分析可以看出，音樂(lè)作品的和聲對(duì)音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)有著很重要的作用。只有深入分析音樂(lè)作品的和聲，才能夠?qū)σ魳?lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行全面而正確的理解。

一、在劃分樂(lè)句、樂(lè)段結(jié)構(gòu)時(shí)終止式的體現(xiàn)

運(yùn)用和聲結(jié)束音樂(lè)中的樂(lè)句和樂(lè)段就是所謂的終止式。終止式的形式主要有兩種，一是穩(wěn)定終止;二是不穩(wěn)定終止。穩(wěn)定終止所構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)具有收攏性，不穩(wěn)定終止所構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)具有開放性。除了這兩種主要的形式之外，還有一種被稱為“侵入終止”的終止式，這種終止式主要是指音樂(lè)作品的后半段中展示出了前半段中一部分終止式的功能。例如音樂(lè)中位于后面的樂(lè)句與沒(méi)有隨旋律一同結(jié)束的前面一句的主和弦同時(shí)出現(xiàn)，這樣能夠錯(cuò)開音樂(lè)的旋律和和弦。以往的曲式結(jié)構(gòu)中樂(lè)段是最小的單位之一，將音樂(lè)作品的意義和主題充分地表達(dá)出來(lái)是它的主要作用。樂(lè)段經(jīng)過(guò)加工和修改，還能夠創(chuàng)作成一首完整的音樂(lè)作品，在大型的音樂(lè)作品中也可以運(yùn)用樂(lè)段。樂(lè)句是樂(lè)段的組成部分，因此在對(duì)樂(lè)段進(jìn)行分類的過(guò)程中可以以樂(lè)句的多少為依據(jù)，主要的樂(lè)段形式有一句體、雙句體和三句體等等。所有的樂(lè)段形式中最基本的是雙句體形式，雙句體形式是一種對(duì)稱性結(jié)構(gòu)，通常由一個(gè)上句和一個(gè)下句連接而成。樂(lè)段有兩種基本形式，一是平行結(jié)構(gòu)，二是對(duì)比結(jié)構(gòu)。平行結(jié)構(gòu)主要是指會(huì)在第二句的開頭部分模仿和改變第一句的開頭部分，第一句和第二句的開頭是相同的，但是它們的結(jié)尾并不相同;至于對(duì)比結(jié)構(gòu)，如果單從結(jié)構(gòu)上看它很類似于一句體的樂(lè)段形式，但是不同于平行結(jié)構(gòu)，并沒(méi)非常明顯的表面變化。在這種情況下，要對(duì)它們進(jìn)行區(qū)分，就需要使用終止符。無(wú)論使用哪一種終止，從和聲的角度看主要有兩個(gè)功能，一是全終止;二是半終止。其中全終止是指結(jié)尾是和弦，并且運(yùn)用的是比較穩(wěn)定的主和弦。而半終止則是指結(jié)束樂(lè)句時(shí)使用的是屬和弦和下屬和弦，并且不穩(wěn)定。在結(jié)束時(shí)還可以根據(jù)第一樂(lè)句是屬和聲還是下屬和聲將分為兩種半終止形式，一種是正格，另一種是變格。不過(guò)正格半終止始終發(fā)揮著重要的作用[1]。

二、和聲和曲式結(jié)構(gòu)中補(bǔ)充與擴(kuò)充的關(guān)系

音樂(lè)作品中的結(jié)構(gòu)單位可以通過(guò)運(yùn)用和聲或者相關(guān)的技術(shù)延長(zhǎng)音樂(lè)作品，從而使音樂(lè)形象更加豐富，使音樂(lè)結(jié)構(gòu)更加清晰。通過(guò)對(duì)其進(jìn)行內(nèi)部和外部的擴(kuò)充與補(bǔ)充就形成了和聲延長(zhǎng)結(jié)構(gòu)。擴(kuò)充主要是指對(duì)原本應(yīng)該結(jié)束的部分應(yīng)用一些相關(guān)的處理手段使其發(fā)生變化，這樣就能夠阻止結(jié)束得到延長(zhǎng)。對(duì)于結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充來(lái)說(shuō)，可以運(yùn)用各種音樂(lè)要素，最為重要的兩種要素分別是和聲和材料。要延長(zhǎng)音樂(lè)，一方面可以對(duì)和聲的終止式加以改變，另一方面可以運(yùn)用重復(fù)或者變奏等手段對(duì)材料進(jìn)行處理，改變樂(lè)句或者樂(lè)段的結(jié)構(gòu)，使其不再具有對(duì)稱性，最終使擴(kuò)充的目的得以實(shí)現(xiàn)[2]。所謂補(bǔ)充主要是指雖然已經(jīng)出現(xiàn)了音樂(lè)結(jié)構(gòu)中所有的終止式，但是音樂(lè)依然在繼續(xù)，沒(méi)有結(jié)束。對(duì)于結(jié)構(gòu)的補(bǔ)充來(lái)說(shuō)，不能改變樂(lè)段原來(lái)的結(jié)構(gòu)，主要是在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的終止式全部出現(xiàn)以后鞏固音樂(lè)的調(diào)性，從而有效提升音樂(lè)的終止感，豐富樂(lè)段的結(jié)構(gòu)。需要注意的一點(diǎn)是，要對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)充必須要等到音樂(lè)結(jié)構(gòu)的終止式全部出現(xiàn)以后。以和聲標(biāo)志對(duì)需要補(bǔ)充的結(jié)構(gòu)進(jìn)行段落劃分[3]。

三、調(diào)性布局分析

調(diào)性布局主要是指變換音樂(lè)作品調(diào)性的過(guò)程中所做的一系列安排。轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性對(duì)置以及離調(diào)是進(jìn)行調(diào)性變換的主要方法。在音樂(lè)作品中，調(diào)性與和聲的發(fā)展順序是相反的。主要表現(xiàn)在調(diào)性的發(fā)展是從屬方向開始的，而向下屬方向進(jìn)行轉(zhuǎn)換時(shí)，往往是音樂(lè)作品的結(jié)束部分。但是和聲的發(fā)展通常情況下是從主和弦開始的，之后會(huì)向下屬和弦轉(zhuǎn)換，然后又向?qū)俸拖肄D(zhuǎn)換，最后轉(zhuǎn)化為主和弦。進(jìn)行音樂(lè)作品分析，首先要將作品的調(diào)性和調(diào)式找出來(lái)。音樂(lè)作品的開頭通常情況下會(huì)有幾個(gè)和弦出現(xiàn)，這主要是為了明確調(diào)式與調(diào)性，從而能夠更好的分析調(diào)性布局。音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)、調(diào)式與調(diào)性之間的聯(lián)系非常密切，結(jié)構(gòu)的發(fā)展會(huì)改變調(diào)性和調(diào)式，從而出現(xiàn)離調(diào)或者轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象，作品中的一些變化音可以充分地體現(xiàn)出這一點(diǎn)。對(duì)于作品中變化音所發(fā)揮出來(lái)的重要作用必須要有充分認(rèn)識(shí)，只有這樣才能夠準(zhǔn)確地定位作品中的調(diào)性和調(diào)式[4]。作品中的調(diào)性還可以通過(guò)作品中的持續(xù)音進(jìn)行明確。音樂(lè)作品中主要有兩種持續(xù)音，一種是主持續(xù)音;另一種是屬持續(xù)音，持續(xù)音能夠明確作品的調(diào)性，并對(duì)其進(jìn)行有效鞏固。因此，音樂(lè)作品的開頭會(huì)出現(xiàn)持續(xù)音，結(jié)尾部分也可能出現(xiàn)持續(xù)音，音樂(lè)作品的段落中偶爾也會(huì)出現(xiàn)持續(xù)音。要發(fā)展音樂(lè)，最重要的一種方式就是對(duì)音樂(lè)作品的調(diào)性加以改變，進(jìn)一步推動(dòng)曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展。除此之外，表現(xiàn)音樂(lè)的形式與轉(zhuǎn)調(diào)或者離調(diào)處理調(diào)性之間的聯(lián)系也非常的密切，如果具有比較穩(wěn)定的陳述方式，那么就能夠保證調(diào)性的穩(wěn)定;但是如果不具備穩(wěn)定的陳述方式，那么就會(huì)改變調(diào)性。因此，應(yīng)該根據(jù)和聲在音樂(lè)作品中所起的具體功能對(duì)調(diào)性進(jìn)行相應(yīng)的判斷，這是最為基本的內(nèi)容，也是最為重要的內(nèi)容[5]。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在分析研究古典音樂(lè)和西方音樂(lè)的過(guò)程中，一定要重視和聲的作用。在對(duì)音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分的過(guò)程中，和聲往往是唯一的指標(biāo)。這種類型的作品其特征主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是功能性;二是多聲性，對(duì)其調(diào)性進(jìn)行改變往往能夠更好地劃分音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)，還能夠?qū)σ魳?lè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效支配，是分析曲式過(guò)程中最為基礎(chǔ)的部分。本文深入地分析了如何在音樂(lè)作品中布局和聲以及和聲在音樂(lè)作品中發(fā)揮出來(lái)重要作用，能夠使人們對(duì)曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行更加全面且清晰地了解，還能夠使人們對(duì)音樂(lè)作品中所表達(dá)出來(lái)的時(shí)代情感進(jìn)行更加深入地感受。

參考文獻(xiàn)

[1]婁晨.鋼琴教學(xué)與音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)的融會(huì)貫通——淺談鋼琴教學(xué)中樂(lè)理、和聲及曲式分析知識(shí)的融入[J].文教資料， 2009（25）：116-117.

[2]張鴻舜.略論在高師鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)中運(yùn)用和聲分析與曲式分析詮釋鋼琴作品[J].黃河之聲，2013（1）：78-79.

[3]鄭秀玲.車爾尼作品第849號(hào)《鋼琴流暢練習(xí)曲集》和聲曲式分析[J].音樂(lè)時(shí)空，2014（24）：103-105.

[4]閆巖.論丁善德鋼琴音樂(lè)的現(xiàn)代性特征——從和聲與曲式的角度分析[J].棗莊學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，29（6）：107-111.

[5]杜娜娜，謝黎華.聲樂(lè)作品曲式分析學(xué)習(xí)方法探討[J]. 廣東蠶業(yè)，2017（11）：66-66.