王瑋婧 張宇琪

【摘要】自上世紀(jì)末，西方音樂劇風(fēng)靡全球，受到全世界人民的喜愛，深刻影響了英語國家乃至全球的文化娛樂。2015年，美國音樂劇《漢密爾頓》橫空出世，轟動一時。本文重點(diǎn)從舞美與舞蹈兩個角度入手，分析這部百老匯現(xiàn)象級音樂劇的特點(diǎn)與創(chuàng)新之處。

【關(guān)鍵詞】西方音樂劇;《漢密爾頓》;視覺表現(xiàn);特點(diǎn);創(chuàng)新

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0018-01

【本文著錄格式】王瑋婧，張宇琪.西方音樂劇視覺表現(xiàn)的特點(diǎn)與創(chuàng)新——以美國音樂劇《漢密爾頓》為個案[J].北方音樂，2020，02（03）：18，27.

音樂劇是一種獨(dú)具魅力的文化產(chǎn)品，它協(xié)調(diào)融合音樂、戲劇、舞蹈等諸多元素，給觀眾以多重感官的享受，視覺享受是最直觀的一環(huán)。舞蹈與舞美等視覺手段，強(qiáng)化了音樂劇的敘事性、實(shí)現(xiàn)了氣氛的渲染和風(fēng)格的塑造。

一、舞臺美術(shù)

舞臺美術(shù)包括燈光與布景等，根據(jù)劇本，還原劇中環(huán)境、塑造角色形象，對渲染氣氛、烘托主題都有不可替代的作用?！稘h密爾頓》中，舞美各元素實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)與多樣的統(tǒng)一，并在相互協(xié)調(diào)中創(chuàng)造出歷史與現(xiàn)代交織的世界。

（一）燈光

漢密爾頓音樂劇的燈光設(shè)計(jì)師豪威爾·賓格里榮獲第70屆托尼獎最佳音樂劇燈光設(shè)計(jì)獎與勞倫斯·奧利弗獎最佳燈光獎。整體來說，漢密爾頓的燈光使用十分經(jīng)濟(jì)。全程只用一組燈光集，卻能在與布景和音樂音效的共同作用下，制造出50首歌曲場景中各不相同的效果。在劇中，不同顏色的燈光被用于渲染不同的場景，烘托不同的氣氛：白色燈光被用于刻畫人物，產(chǎn)生雕塑般的效果;深紅色燈光烘托戰(zhàn)場，伴隨閃電的藍(lán)光表現(xiàn)暴風(fēng)雨，波光閃動的藍(lán)光則表現(xiàn)海面。在重要的人物出場與獨(dú)白時，精準(zhǔn)的聚光燈定位也發(fā)揮了重大作用。燈光還表現(xiàn)了空間的變化，通過舞臺上光線明暗的調(diào)整，為觀眾提供更多理解劇情的線索。

（二）布景

1.經(jīng)濟(jì)性原則。漢密爾頓音樂劇的故事在時間上橫跨了數(shù)十年，講述了主人公漢密爾頓的大半生;空間上則涉及許多地點(diǎn)，從約克鎮(zhèn)戰(zhàn)場到漢密爾頓家的廳堂。盡管場景如此豐富，劇中的布景與道具卻依舊遵循了經(jīng)濟(jì)性的原則，不是一味追求真實(shí)精致，而是通過大量細(xì)節(jié)充實(shí)場景。例如在表現(xiàn)戰(zhàn)場時，演員手中僅有手槍作為道具;白宮的場景里只擺放了華盛頓的書桌，桌上只有一只酒杯和一瓶威士夜。

2.隱喻。在場景的設(shè)計(jì)上，科林斯還采用了大量的隱喻手法。例如劇中的重要道具，一個附帶腳手架的二層式木制結(jié)構(gòu)、兩座臺階、一個活動樓梯以及大量用以連接滑輪組的繩索皆是出于木匠之手，在18世紀(jì)的美國，木匠往往也是精于造船的工匠。通過這些道具的布置，設(shè)計(jì)者將美國比喻為一座大船，漢密爾頓的故事正發(fā)生在這座大船出海之始。劇中的背景也大有講究，演員周圍始終環(huán)繞著磚墻，仿佛工人們在腳手架上辛勤工作，為修建高樓大廈而揮灑汗水。

3.可動道具的應(yīng)用。劇中所用的可動道具并不多，最為出彩的莫過于舞臺中央的轉(zhuǎn)盤，不僅表現(xiàn)了人物關(guān)系、凸顯了重要情節(jié)，還象征著故事發(fā)生的時間次序。例如在曲目《知足常樂》（Satisfied）中，漢密爾頓妻子的姐姐安杰利卡在漢密爾頓的婚禮上回憶這對新婚夫婦的初遇，此時轉(zhuǎn)盤加速逆轉(zhuǎn)，燈光交替閃爍，轉(zhuǎn)盤上的其他演員也加速退回到過去的狀態(tài)，表現(xiàn)出時間的回溯，倒敘開始。

二、舞蹈

舞蹈作為音樂劇三大要素之一，是推進(jìn)音樂劇情節(jié)、表現(xiàn)戲劇沖突的最佳手段，在抒情狀物、渲染氣氛、展示技藝和表達(dá)心理等方面發(fā)揮著無法替代的作用?！稘h密爾頓》中的舞蹈在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步打破了百老匯音樂劇的規(guī)則，實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)的突破創(chuàng)新。

（一）角色塑造

優(yōu)秀的編舞有助于人物形象的塑造，既能體現(xiàn)人物的基本特征，又能展示角色的內(nèi)心活動。例如華盛頓初登場時，雖遭遇戰(zhàn)敗，但仍對革命飽含熱情，決心取得成功，所以周圍的伴舞的動作都是堅(jiān)定有力的，這與他的形象、心態(tài)完全一致。

（二）推動情節(jié)發(fā)展

舞蹈能直觀易懂地展現(xiàn)音樂劇中的故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折。舞蹈演員在舞臺上隨舞曲變化舞步，使得戲劇情節(jié)得以發(fā)展，劇中人物間的戲劇沖突得以表現(xiàn)，形成了一個個具有極強(qiáng)戲劇性的舞蹈場面。

（三）增強(qiáng)表現(xiàn)力

1.豐富舞臺畫面?！稘h密爾頓》中很多舞蹈動作和情景都在表現(xiàn)演員歌詞或臺詞中提到的內(nèi)容，給觀眾更加生動形象的體驗(yàn)。如介紹漢密爾頓的身世背景時，提到他的表哥上吊自殺，后面就有伴舞做相應(yīng)演出。

2.舞蹈烘托舞臺氣氛。舞蹈動作的輔助，能讓觀眾更好地感受演員的情緒，調(diào)動氣氛。如每次歌詞“rise up”出現(xiàn)時，舞蹈演員都會迅速以手指天，表現(xiàn)了以漢密爾頓為代表的革命家要推翻英國殖民統(tǒng)治、創(chuàng)建新的民主國家的決心。

（四）突破傳統(tǒng)

1.舞蹈類型的改變。傳統(tǒng)音樂劇的舞蹈類型主要有芭蕾、踢踏、華爾茲、小步舞、倫巴、桑巴和探戈等。《漢密爾頓》中加入了爵士、嘻哈、吉特巴舞等快節(jié)奏、隨意性較強(qiáng)的舞蹈，與漢密爾頓打破傳統(tǒng)，采用嘻哈樂的形式相呼應(yīng)，也是對傳統(tǒng)舞蹈形式的一大創(chuàng)新。爵士之類的舞蹈起源于非裔，表達(dá)了黑人對社會不公的不滿，這與漢密爾頓他們的處境非常相似，這樣的舞蹈更能表現(xiàn)他們的不滿和奮斗精神。

2.演員的突破。百老匯一直都因種族歧視而飽受罵名。音樂劇中幾乎不會出現(xiàn)非裔演員。但《漢密爾頓》卻突破了這一局限，徹底擺脫了種族偏見。漢密爾頓的故事發(fā)生在美國的建國前后，劇中的歷史人物華盛頓、艾倫·波爾等都是白人，但演員卻用了非裔，劇中群舞也幾乎都是非裔。這或許是考慮到黑人更加擅長嘻哈，卻也暗喻著根深蒂固的種族偏見將如英國殖民統(tǒng)治一樣逐步瓦解。

三、結(jié)語

總而言之，音樂劇《漢密爾頓》之所以能獲得成功，獨(dú)具匠心的視覺表現(xiàn)設(shè)計(jì)功不可沒。與其他表現(xiàn)形式相互獨(dú)立又相互輔助、相互協(xié)調(diào)，共同打造出別開生面的深刻視聽盛度。

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