【摘要】傅全香是“越劇十姐妹”之一，是旦角傅派創(chuàng)始人，她飾演的祝英臺(tái)、敫桂英等角色深入人心，她的藝術(shù)成就不僅僅在于細(xì)膩的表演，更在于她斷追求完美的演唱方法。她的演唱技巧值得我們新一代越劇愛好者學(xué)習(xí)研究。本文從傅全香演唱技巧和行腔特點(diǎn)出發(fā)進(jìn)行研究，以期為越劇愛好者提供更多的學(xué)習(xí)依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】傅全香;演唱;行腔

【中圖分類號(hào)】J809? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0083-02

【本文著錄格式】陳丹丹.紀(jì)念越劇大師傅全香——傅全香演唱藝術(shù)研究[J].北方音樂，2020，02（04）：83-84.

傅全香出生在浙江嵊縣，是地道的越鄉(xiāng)人。9歲時(shí)到近鄉(xiāng)一所尼姑庵里拜師學(xué)藝，跟著“四季春班”走上了浪跡四海的藝人生涯。

一、傅全香演唱技巧

傅全香的好嗓子是出了名的，被后人稱為“越劇花腔女高音”。當(dāng)然，這樣的演唱能力并非一蹴而就，除了擁有過人的聲音條件，在學(xué)習(xí)越劇、演唱越劇的過程中，她一直不忘學(xué)習(xí)、借鑒、研究，向兄弟劇種學(xué)習(xí)、向其他大師請(qǐng)教，最終成就了傅派靚麗甜美的演唱特色。

（一）傅全香的真假聲

早期越劇唱腔音域控制在十度以內(nèi)，因此，演員基本都用真聲演唱，然而傅全香的嗓音條件好，演唱高音比較輕松。她不滿足于自己的天賦，選擇挑戰(zhàn)自己，在演唱中盡量擴(kuò)大自己的音域，到高音處用假聲來演唱;她向京劇名家程硯秋學(xué)習(xí)，在程先生的指導(dǎo)下，有機(jī)運(yùn)用真假聲;同時(shí)，還向評(píng)彈藝人徐云志學(xué)習(xí)發(fā)聲、吐字、運(yùn)氣等演唱技巧。經(jīng)過長(zhǎng)期苦練，多方請(qǐng)教，再根據(jù)自己的條件融會(huì)貫通，力求讓真假聲銜接處沒有痕跡。在傅全香的演唱中，我們可以聽到很多大跳和高音的延續(xù)，高音已開始借鑒混聲的演唱方式來演唱（見下譜例）：

上例是《情探》中的樂句，“休書”兩字音高達(dá)到小字二組的g，并且有一拍半的時(shí)值，后面的音符也都相對(duì)較高。在最高音處，她充分利用假聲，而后運(yùn)用混聲來演唱，保證了音樂的張力和情感的迸發(fā)。在整出戲的表演中，她學(xué)習(xí)吸取川劇旦角的形體動(dòng)作，唱腔借鑒京劇程硯秋及昆曲評(píng)彈的唱法，尖團(tuán)音規(guī)范分明，真假嗓音結(jié)合演唱。

（二）傅全香的氣息運(yùn)用

傅全香演唱時(shí)吸氣十分飽滿，講究橫膈膜的張力和氣口的運(yùn)用，特別是在演唱高音時(shí)，她能運(yùn)用下腹控制氣息的力度與深度。在學(xué)習(xí)越劇演唱之初，她就練習(xí)過用氣，嘗試用丹田之氣來使演唱順暢、細(xì)水長(zhǎng)流。20世紀(jì)50年代，她又學(xué)習(xí)了民族聲樂發(fā)聲技巧，使她能更自如地運(yùn)用橫膈膜來演唱，也因此更容易找準(zhǔn)共鳴位置，上下貫通，使她發(fā)聲上不虛、下不浮，更加扎實(shí)[1]。

（三）傅全香的咬字吐字

傅全香咬字堅(jiān)實(shí)，噴口有力，吸收并運(yùn)用了昆曲中子母音結(jié)合的演唱方法，字正腔圓，十分注意字頭聲母的力度和字尾的歸韻。如譜例1中的“成雙作對(duì)”的“對(duì)”，“凄凄切切”的“切切”，她都突出字頭力度來表達(dá)情感;她善于根據(jù)語言情境、人物性格來咬字吐字，比如《情探》中的“賊啊，賊呀！”她突出“z”的發(fā)音，短促有力，突出內(nèi)心悲憤，給觀眾強(qiáng)烈的震撼力。

（四）傅全香的共鳴運(yùn)用

傅全香中低音處胸腔共鳴較多，聲音扎實(shí)穩(wěn)健，高音區(qū)運(yùn)用了頭腔共鳴，同時(shí)結(jié)合胸腔共鳴，使音色亮麗、有質(zhì)感。比如上例譜例1這個(gè)樂句以胸腔共鳴為主，而“休書啊”則混合運(yùn)用了頭腔共鳴和胸腔共鳴相結(jié)合的方法;又比如在《情探·陽告》中，曲調(diào)基本在低聲區(qū)，以吟唱為主，因此，她主要運(yùn)用胸腔共鳴，使音色更有厚度，表現(xiàn)出人物深沉的感情。

二、傅全香行腔特點(diǎn)

傅全香行腔婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)，華彩綺麗，曲調(diào)跳躍多姿，小腔豐富，演唱的時(shí)候富有激情，常采用大度跳進(jìn)，唱腔中的高音已經(jīng)突破了越劇常用的高音范圍，而且在人物感情特定需要的時(shí)候，唱腔在高音區(qū)延長(zhǎng)時(shí)值，形成震撼心弦的高腔，從而把唱腔推向戲劇性的高潮，這在越劇唱腔中較為少見。如《情探·行路》的唱腔中，時(shí)而高亢激昂，時(shí)而低回深沉，使曲調(diào)大幅度起伏，體現(xiàn)了一種清新飄逸的風(fēng)格。她重視從人物出發(fā)進(jìn)行唱腔設(shè)計(jì)，強(qiáng)弱對(duì)比比較突出，且裝飾音非常多，常用的有倚音、波音、下滑音、上滑音等，其中上滑音和下滑音更是傅派唱腔的一絕。在傅全香演出的《梁?！分?，就可以找到很多這樣的裝飾音，這些裝飾音也使得傅全香的演唱更加生動(dòng)。另外，傅全香善于利用停頓來制造氣氛，比如在較抒情的大段唱腔結(jié)尾處運(yùn)用停頓的方式來表達(dá)沉思、抽咽、吞吐的情緒;在激烈的唱段中，又適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用停頓來加強(qiáng)語氣。傅全香在行腔上一直不斷尋求改良，通過細(xì)膩豐富的唱腔音調(diào)和在音量、節(jié)奏、速度等方面靈活運(yùn)用的演唱方法來塑造和刻畫人物內(nèi)在的思想感情。[2]比如在《情探·行路》中的四個(gè)字“千里魂飛”，她將節(jié)奏拉開，用七度大跳的樂音，來刻劃敫桂英心潮澎湃、巨浪沖天的憤怒心情（見下譜例）：

上例是《情探》選段“海神爺降下勾魂的令”中的樂句，短短幾句卻顯示了傅全香的很多演唱個(gè)性。首先，“千里魂飛”的“飛”字達(dá)到了小字二組的g，把劇情推向高潮;同時(shí)運(yùn)用了七度大跳，表達(dá)了痛苦、凄涼的情境。從這個(gè)樂段，也可以看到幾種她常用的裝飾音，如倚音、下滑音等。這個(gè)唱段之所以著名，在于僅短短幾句，卻充滿了強(qiáng)弱對(duì)比、高低抑揚(yáng)。比如 “成雙作對(duì)”四個(gè)字，“成雙”二字較弱，而“對(duì)”字則運(yùn)用突強(qiáng)的手法，給人一種咬牙切齒之痛感;而后的八個(gè)字“孤孤單單、凄凄切切”同樣運(yùn)用強(qiáng)弱對(duì)比，前四個(gè)字很弱，后四個(gè)字很強(qiáng)，這種抑揚(yáng)對(duì)比，充分將敫桂英痛心疾首的心情表露無疑。而最后一句“今夜晚管叫你”的“你”字則利用了一個(gè)停頓，刻畫出女主人公對(duì)提到王魁時(shí)的痛心和悲憤。十七個(gè)小節(jié)，六處倚音，每一處都恰到好處。四句話，傅全香進(jìn)行了細(xì)膩的演唱，曲調(diào)豐富，充滿激情，將劇情表達(dá)得淋漓盡致。

紀(jì)念傅全香，更要研究傅全香，讓年輕一輩認(rèn)識(shí)傅派、學(xué)習(xí)傅派、發(fā)揚(yáng)傅派，才能推陳出新，發(fā)展出更多、更好的越劇演唱技巧。

參考文獻(xiàn)

[1]馬良忠.傅全香唱腔選集[M].上海：百家出版社，1990： 10-16.

[2]馬良忠.傅全香唱腔選集[M].上海：百家出版社，1990： 10-14.

作者簡(jiǎn)介：陳丹丹（1983—），女，漢族，浙江上虞人，碩士，杭州電子科技大學(xué)講師，研究方向：音樂學(xué)、戲曲。