摘 要：隨著2019年《波西米亞狂想曲：搖滾傳說(shuō)》的熱映，ScreenX這一電影放映技術(shù)也逐漸映入大眾眼簾并推向熱潮。據(jù)調(diào)查，作為近年發(fā)展出現(xiàn)的電影放映技術(shù)，ScreenX技術(shù)并未過(guò)多受到觀眾的追捧，其中的原因值得深究。本文對(duì)比現(xiàn)有非傳統(tǒng)電影放映技術(shù)，結(jié)合ScreenX技術(shù)的特點(diǎn)，分析該技術(shù)面臨的危機(jī)及未來(lái)的發(fā)展方向和前景。

關(guān)鍵詞：ScreenX技術(shù);多屏投影;電影放映方式;危機(jī);發(fā)展方向

中圖分類(lèi)號(hào)：J943.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）05-00-04

電影形式最基本的特征就是高度技術(shù)帶來(lái)的高度的仿生性——它模仿和發(fā)展了人們感受外界事物的規(guī)律。[1]一部電影形式技巧的發(fā)展史，就是一部通過(guò)技術(shù)的進(jìn)步逐步接近人們感受規(guī)律的歷史。[2]技術(shù)的發(fā)展帶動(dòng)人們更好地了解和感知藝術(shù)。2019年上半年，隨著《波西米亞狂想曲：搖滾傳說(shuō)》的熱映，ScreenX這一電影放映技術(shù)也逐漸映入大眾眼簾并推向熱潮。然而，在IMAX、3D等放映技術(shù)成熟的今天，站在技術(shù)交叉點(diǎn)上的ScreenX技術(shù)的發(fā)展方向又在哪里？

1 ScreenX技術(shù)簡(jiǎn)述

ScreenX是一種影廳專(zhuān)用的多面投影技術(shù)，主要通過(guò)在影院中左右兩側(cè)墻上各裝設(shè)兩套投影機(jī)，將電影的延伸畫(huà)面投射在影院兩面墻上，并覆蓋影院后方兩邊接近最后角落的位置，通過(guò)3個(gè)屏幕的投影，實(shí)現(xiàn)270°多屏放映。自2012年發(fā)展至今，該技術(shù)主要應(yīng)用于電影放映。《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》是我國(guó)第一部運(yùn)用ScreenX格式上映的影片，之后還有《快手槍手快槍手》《唐人街探案2》《蟻人》等影片紛紛上映了ScreenX的版本，2019年上映的《波西米亞狂想曲：搖滾傳說(shuō)》更是將該技術(shù)推上熱點(diǎn)。然而，在IMAX、3D等電影放映技術(shù)的對(duì)比下，ScreenX似乎并沒(méi)有成為備受影迷追捧的觀影選擇。作為近幾年出現(xiàn)并發(fā)展的新技術(shù)，SceenX技術(shù)沒(méi)有得到電影市場(chǎng)熱切回應(yīng)的原因值得深究，同時(shí)ScreenX技術(shù)的未來(lái)發(fā)展方向也值得探討。

2 非傳統(tǒng)電影放映方式的優(yōu)缺點(diǎn)簡(jiǎn)述

2.1 3D電影技術(shù)

3D電影也叫立體電影，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是模仿人的眼睛，將兩個(gè)影像重合，產(chǎn)生三維立體效果，當(dāng)觀眾戴上立體眼鏡觀看時(shí)，有身臨其境的感覺(jué)。因3D電影會(huì)帶給觀眾與電影的互動(dòng)感，并且隨著技術(shù)的發(fā)展，3D與CG技術(shù)的結(jié)合某種程度上滿足了大眾對(duì)視覺(jué)感官刺激的要求，[3]所以3D電影也是大部分觀眾在選擇觀影方式時(shí)的首選。

然而與傳統(tǒng)電影相比，3D電影因?yàn)楦叨饶７氯说牧Ⅲw視覺(jué)，一旦表現(xiàn)方式離人的自然視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)差距太遠(yuǎn)，人就會(huì)覺(jué)得不適。[4]因此，3D電影鏡頭轉(zhuǎn)換都比較簡(jiǎn)單，基本采用直接切，或者淡入淡出、疊化等效果，在藝術(shù)表現(xiàn)方面有所局限。雖然3D電影技術(shù)會(huì)讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受，然而受畫(huà)框大小限制，3D電影并不能完全覆蓋觀眾的全部視野范圍，銀幕的邊緣會(huì)在觀影過(guò)程中時(shí)刻提醒觀眾，你是在看電影，所以觀影過(guò)程會(huì)有跳脫的感覺(jué)。

2.2 IMAX巨幕電影放映技術(shù)

IMAX（Image Maximum的縮寫(xiě)）電影是目前世界上銀幕最大、聲畫(huà)效果最佳、臨場(chǎng)感最強(qiáng)、深受觀眾喜愛(ài)的電影形式。IMAX在確定銀幕大小時(shí)主要依據(jù)人眼視角、視野范圍的特征。[5]人眼可視視角水平和垂直都為120°，但垂直視角上下并不呈對(duì)稱(chēng)分布，距人眼中線以上50°、以下70°。根據(jù)人眼的這個(gè)特征，IMAX在設(shè)計(jì)銀幕時(shí)使其足夠大，從而使觀眾不移動(dòng)眼球或頭部就不能看到銀幕四周的邊緣，這極大地增強(qiáng)了觀影過(guò)程的臨場(chǎng)感。[6]

同時(shí)，IMAX公司并沒(méi)有滿足于一味地增大屏幕，IMAX3D技術(shù)的發(fā)展最大限度彌補(bǔ)了3D電影“窗口感”的缺陷。

2.3 其他電影放映技術(shù)

除了IMAX巨幕電影放映技術(shù)和3D電影放映技術(shù)這些常見(jiàn)的電影放映技術(shù)之外，還有4D電影放映技術(shù)。4D電影放映技術(shù)即在3D電影放映技術(shù)的基礎(chǔ)上，在觀眾除視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)感知外，再加入觸覺(jué)和嗅覺(jué)等元素，通過(guò)各種水汽、機(jī)械等與電影場(chǎng)景的配合，完成多維度的現(xiàn)場(chǎng)感。當(dāng)然，雖然4D電影在感官上有了多重體驗(yàn)，但并不如3D電影受歡迎，主要原因大致是電影終究是一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，若為了臨場(chǎng)感強(qiáng)行加入其他感官體驗(yàn)，反而畫(huà)蛇添足，適得其反。

球幕電影放映技術(shù)也是現(xiàn)存電影市場(chǎng)上的一個(gè)重要分支。球幕顧名思義就是銀幕形如球狀（實(shí)為半球形），球幕電影可實(shí)現(xiàn)360°無(wú)縫環(huán)繞式觀影。球幕電影院多設(shè)置于科技館、天文館中，大部分球幕電影院都不設(shè)置固定座位，需要觀眾站立觀看，以便選擇自己喜歡的角度。這也是球幕電影時(shí)間大多不長(zhǎng)的原因。

VR電影是將VR技術(shù)投入電影行業(yè)的一種全新的交互式電影。它并不能算是一種電影放映技術(shù)，但VR電影的沉浸感是很多電影放映方式所不能達(dá)到的。然而，電影放映技術(shù)發(fā)展至今，一直朝著能夠使觀眾有更好的臨場(chǎng)感和沉浸感的方向發(fā)展，所以我們將VR電影放在這里一起討論。

3 對(duì)比以上電影放映技術(shù)分析ScreenX技術(shù)面臨的危機(jī)

在ScreenX的官方網(wǎng)站上，列有該技術(shù)的3個(gè)優(yōu)勢(shì)：一是擴(kuò)大了空間創(chuàng)新的可能性;二是3個(gè)屏幕可以表達(dá)更多的故事;三是三屏環(huán)繞增強(qiáng)了觀影的沉浸感。根據(jù)以上對(duì)其他非傳統(tǒng)電影放映技術(shù)的簡(jiǎn)述，結(jié)合ScreenX技術(shù)的特點(diǎn)，不難看出ScreenX技術(shù)是站在傳統(tǒng)電影放映技術(shù)向IMAX、3D電影放映技術(shù)的過(guò)渡點(diǎn)上的。在IMAX3D技術(shù)發(fā)展成熟的今天，ScreenX技術(shù)的站位點(diǎn)略顯尷尬。

3.1 延展空間無(wú)法脫穎而出

ScreenX技術(shù)因?yàn)橛?塊銀幕拼接而成，可以完成270°環(huán)繞的觀影體驗(yàn)，所以與傳統(tǒng)銀幕相比可以說(shuō)在一定程度上達(dá)到了延展空間的效果。然而，人眼的可視視角不論垂直還是水平都是120°，其中真正的焦點(diǎn)范圍也會(huì)小于120°。IMAX技術(shù)在覆蓋人眼可視范圍這方面幾乎做到了極致，銀幕精準(zhǔn)，且恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)不需要觀眾轉(zhuǎn)動(dòng)頭部就可以完成對(duì)整個(gè)屏幕的把握。而ScreenX的多屏銀幕雖然達(dá)到了270°延展空間，但如果觀眾不轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，至少有150°是無(wú)效視覺(jué)。加上垂直視覺(jué)又不能像IMAX銀幕那樣在人眼視覺(jué)范圍內(nèi)“頂天立地”，所以在IMAX技術(shù)的對(duì)比下，ScreenX銀幕在延展空間的方面優(yōu)勢(shì)并沒(méi)有脫穎而出。

3.2 偽沉浸感體驗(yàn)

ScreenX技術(shù)主打的就是能夠給觀眾提供沉浸感，因?yàn)?70°環(huán)繞屏加上視覺(jué)延展，讓觀眾在觀看電影的同時(shí)仿佛進(jìn)入了電影內(nèi)部，和電影中的主人公一同體驗(yàn)和感知電影中的情感。然而，ScreenX技術(shù)并非VR技術(shù)，VR的體驗(yàn)環(huán)境使體驗(yàn)者獨(dú)享場(chǎng)景且完全身臨其境，而ScreenX是影院中的電影放映技術(shù)，是需要滿足多人共同觀看的，即使270°場(chǎng)景包圍，其沉浸感依然不比VR電影的沉浸感強(qiáng)烈，是一種偽沉浸感。當(dāng)然，因?yàn)閂R的沉浸感所需成本較高，ScreenX的偽沉浸感依然可以給大部分觀眾帶來(lái)足夠的沉浸感體驗(yàn)。

3.3 多屏敘事無(wú)法完全滿足

對(duì)比上述ScreenX的優(yōu)勢(shì)，我們不難看出在延展空間和沉浸感這兩點(diǎn)上，都有不同的技術(shù)發(fā)展站在了ScreenX技術(shù)的前列，但ScreenX技術(shù)與它們比較之下最不同的地方是多屏投影，這一特點(diǎn)使多維度敘事這樣的敘事方式成為可能。在已上映的ScreenX電影中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次利用多屏投影的特點(diǎn)進(jìn)行了多維敘事的嘗試。例如，在電影《快手槍手快槍手》中，在中心屏幕展現(xiàn)客觀世界時(shí)，兩側(cè)屏幕用來(lái)展現(xiàn)主屏人物腦中的回憶或“腦洞”世界;在中心屏幕展現(xiàn)主人公策劃奪寶方案的場(chǎng)景時(shí)，側(cè)屏采用地圖形式同步展現(xiàn)。在多人對(duì)話的場(chǎng)景中，3塊屏幕輪流承擔(dān)不同的人物視角展現(xiàn)。這種分屏敘事的方式確實(shí)使內(nèi)容更加豐富、充實(shí)，表現(xiàn)手法也顯得靈活許多。但是從電影敘事的角度來(lái)看，它打破了蒙太奇式電影時(shí)空的空間結(jié)構(gòu)方法，使電影的“整體性”得到了破壞。[7]

鄧燭非曾在《電影蒙太奇概論》[8]中提到“我們要在對(duì)蒙太奇的理解上樹(shù)立起鮮明的‘整體觀，而不再沉溺于膚淺的‘構(gòu)成論”。這里所說(shuō)的“整體觀”是指感知活動(dòng)中的連續(xù)所產(chǎn)生的效果，而在實(shí)際的自然時(shí)空中，這些片段并不是連續(xù)的，而是分散的，但我們卻產(chǎn)生了整體的感覺(jué)。分散的片段通過(guò)組接形成整體，這是蒙太奇帶給電影的整體感。而在ScreenX技術(shù)下，本就分散的片段要進(jìn)行再次分散，且在同一時(shí)空完成，那么這個(gè)整體性就會(huì)被打破，觀眾的注意力也會(huì)轉(zhuǎn)移，會(huì)從原有電影構(gòu)建的時(shí)空的基礎(chǔ)上跳脫出來(lái)。從這個(gè)方面來(lái)講，ScreenX電影的多屏敘事任務(wù)很難完成。

4 ScreenX技術(shù)未來(lái)發(fā)展方向展望

站在技術(shù)交叉點(diǎn)的ScreenX技術(shù)似乎真的很難在電影市場(chǎng)得到更高、更有深度的發(fā)展，但只要找到技術(shù)適用點(diǎn)，使它的優(yōu)勢(shì)得到充分發(fā)揮，ScreenX技術(shù)還是有很大的發(fā)展可能。

在影視領(lǐng)域，找到合適的電影題材對(duì)ScreenX技術(shù)的發(fā)展最為重要。2019年上映的《波西米亞狂想曲：搖滾歌王》這部電影將ScreenX技術(shù)推向熱潮，其原因是ScreenX技術(shù)270°環(huán)繞投影使電影中皇后樂(lè)隊(duì)的演唱會(huì)場(chǎng)面臨場(chǎng)感倍增，體驗(yàn)過(guò)的觀眾紛紛表示仿佛在演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)一般的身臨其境，一些皇后樂(lè)隊(duì)的影迷更是熱淚盈眶，猶如回到了當(dāng)時(shí)那個(gè)輝煌的時(shí)代。在演唱會(huì)場(chǎng)景的展現(xiàn)中，影片也嘗試了3屏播放不同的內(nèi)容，有細(xì)節(jié)展現(xiàn)歌迷表情的，有展現(xiàn)主唱投入的，還有展現(xiàn)舞臺(tái)一側(cè)主唱的朋友們驕傲卻又有一絲悲傷地看著主唱的，雖然展現(xiàn)的內(nèi)容不同，但在敘事過(guò)程中配合得極為玄妙，是傳統(tǒng)單屏電影所不能夠展現(xiàn)的。而不久前剛上映的《五月天人生無(wú)限公司》也是采用ScreenX技術(shù)復(fù)現(xiàn)五月天百場(chǎng)巡回演唱會(huì)場(chǎng)面，觀眾體驗(yàn)感極佳，觀影氛圍猶如現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)一般熱烈。諸如演唱會(huì)類(lèi)的電影類(lèi)型，很適合運(yùn)用ScreenX技術(shù)放映，既達(dá)到了沉浸感，也能夠與他人交流互動(dòng)，感受現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

同時(shí)，ScreenX技術(shù)也可以為紀(jì)錄片的公開(kāi)放映提供幫助。因紀(jì)錄片這一較為特別的藝術(shù)體裁，多屏投影在敘事上可能幫助紀(jì)錄片進(jìn)行多角度記錄、多層次展現(xiàn)。沉浸式觀看也更有助于紀(jì)錄片中情感的傳達(dá)和對(duì)歷史更深的理解。

5 結(jié)語(yǔ)

只要找準(zhǔn)ScreenX技術(shù)的適用點(diǎn)，結(jié)合ScreenX技術(shù)獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)在這方面發(fā)展，這項(xiàng)技術(shù)還是很有發(fā)展前景及受眾市場(chǎng)的，甚至可以不必限制在影視領(lǐng)域，在體育、教育等領(lǐng)域都有無(wú)限可能。

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[7] 尹鴻，袁宏舟.影院性：多屏?xí)r代的電影本體[J].電影藝術(shù)，2015（3）：14-18.

[8] 鄧燭非.電影蒙太奇概論[M].中國(guó)廣播電視出版社，1998.

作者簡(jiǎn)介：范雅筠（1995—），女，山東煙臺(tái)人，中國(guó)傳媒大學(xué)數(shù)字媒體藝術(shù)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)理論與實(shí)踐。