任瀟雨

【摘 要】話劇中涉及的一些女性角色深受觀眾喜愛，女性角色的塑造不僅要求演員有生活閱歷和生活積累，還要扎根于生活的土壤，同時(shí)運(yùn)用表演技巧和藝術(shù)表現(xiàn)手段，從而使作品達(dá)到更加完善的效果。女性角色的性格塑造對(duì)豐富當(dāng)今戲劇舞臺(tái)、觀眾審美范疇的擴(kuò)展及戲劇水平提高具有深遠(yuǎn)意義。

【關(guān)鍵詞】女性角色;話劇;性格塑造;戲劇舞臺(tái);規(guī)定情境

中圖分類號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0032-01

中國戲劇史上，男性角色一直占著主導(dǎo)地位，女性角色鮮有出現(xiàn)。中國式女性觀在話劇中得到淋漓盡致的彰顯，源于這些女性形象透過許多話劇作品為大家所知，她們往往個(gè)性獨(dú)立鮮明，又同時(shí)扮演著令人同情或痛心的角色。20世紀(jì)初的中國，正值風(fēng)起云涌、大肆變革、新舊時(shí)代交替之際，其中一個(gè)非常突出的現(xiàn)象就是“新時(shí)代女性”的崛起，大批女性走出家門，踏進(jìn)學(xué)校，邁向社會(huì)。這些女性形象無疑是具有典型性的。她們的形象集中表現(xiàn)出身處樊籬的女性對(duì)未來生活希望的呼喚，并且有力地沖擊了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)環(huán)境，為女性的出路選擇做出很好的示范。

當(dāng)一個(gè)女演員站在舞臺(tái)上表演時(shí)，用表演術(shù)語來講，演員自己稱之為“第一自我”，她所代表的不僅僅是演員自己，還包括“第二自我”，即表演中所扮演的角色。不同的是“第二自我”是在“第一自我”的控制和領(lǐng)導(dǎo)下創(chuàng)造出來的。一名出色的演員應(yīng)善于通過“第一自我”的思想、感情和肌體語言等，對(duì)“第二自我”進(jìn)行有效加工和處理，使表演中“第二自我”更為貼近人物的形象。

托爾斯泰說過：“人們用語言互相傳達(dá)自己的思想，而用藝術(shù)互相傳達(dá)出自己的感情?！庇谑撬贸鼋Y(jié)論：“作者所體驗(yàn)過的感情感染了觀眾，這就是藝術(shù)?！币虼耍輪T應(yīng)透過劇本去體驗(yàn)所扮演話劇中女性的情感，盡可能把握這個(gè)女性角色情感，通過“第一自我”的思想和情感去分析并創(chuàng)造“第二自我”的思想和情感，使其更為真實(shí)。

劇本中的人物形形色色，很多時(shí)候，人物的情感是演員這輩子也無法體驗(yàn)到的。演員除了平時(shí)生活中的觀察和積累外，還要依靠自身的想象力來塑造人物，為角色注入靈魂。演員在賦予人物角色情感時(shí)，必須以劇本提供的虛構(gòu)事實(shí)和人物為基礎(chǔ)，展開豐富的想象力，去豐富和填滿角色的情感世界，賦予角色更細(xì)膩的情感。

斯坦尼斯拉夫斯基指出：“我們舞臺(tái)上的每一個(gè)動(dòng)作、每一句話，都應(yīng)該是正確的想象生活的結(jié)果?！毕胂髞碓从谏?，來源于演員對(duì)生活的一切體驗(yàn)和積累，包括情緒記憶的積累。在表演過程中，演員應(yīng)充分運(yùn)用情緒記憶，將自身的情感經(jīng)歷和情緒記憶重新喚起，使之與角色產(chǎn)生共鳴，情感和情緒達(dá)到和諧統(tǒng)一，這樣演員所塑造的人物角色才會(huì)更加豐富且完整。演員在日常生活中應(yīng)有意識(shí)積累自身所體驗(yàn)過的情感，為日后的表演打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

規(guī)定情境是人物角色塑造的骨架，它包括外部規(guī)定情境和內(nèi)部規(guī)定情境。演員在感受規(guī)定情境時(shí)，要先觀察外部規(guī)定情境，然后結(jié)合自身對(duì)劇本和角色的深刻理解所創(chuàng)設(shè)的內(nèi)部規(guī)定情境，將內(nèi)外部規(guī)定情境合二為一，對(duì)角色進(jìn)行判斷，盡可能與角色達(dá)到高度統(tǒng)一。

如果說規(guī)定情境是人物角色塑造的骨架，那么舞臺(tái)交流就是人物角色塑造的血液。從舞臺(tái)序幕拉開到最后謝幕，舞臺(tái)交流貫穿始終。許多演員在塑造角色時(shí)不能深刻理解角色交流的重要性，導(dǎo)致塑造的角色尤其是女性的悲情角色并不能打動(dòng)人心。如何才能將舞臺(tái)交流貫穿于話劇中呢？首先，是演員的自我交流。即大腦與心靈的交流，演員通過某些行為改變自己的意識(shí)或情感狀態(tài)，或自言自語，或自我解釋，或回憶某些人和事物、情況等，都屬于自我交流。演員的自我交流可以通過一系列的內(nèi)心獨(dú)白和內(nèi)心視象來改變自己的意識(shí)和情感。如莎士比亞戲劇中大段獨(dú)白的地方很多，這就需要演員通過一系列的內(nèi)心獨(dú)白和內(nèi)心視象來完成自我交流，以便更好地為人物角色注入鮮活的血液。其次，是演員與對(duì)手的交流，正如斯坦尼斯拉夫斯基所說：“如果演員想抓住坐在觀眾席里成千觀眾的注意，那他就必須關(guān)心他和對(duì)手之間的交流過程，用與角色相類似的本人的思想、情感和動(dòng)作，跟對(duì)手進(jìn)行不間斷的交流?！?/p>

一個(gè)好的劇本離不開生活，同樣演員表演的成功與否也取決于他們對(duì)生活的積累和體驗(yàn)。一位女演員需要演孕婦，如果這位女演員沒有懷孕的經(jīng)歷，她對(duì)孕婦懷孕時(shí)的走路姿勢(shì)或其他言行舉止等會(huì)產(chǎn)生一定的創(chuàng)作障礙。我們?cè)谂啪殨r(shí)，經(jīng)常看到一些女演員身前掛著大書包，就是為了更真實(shí)地體驗(yàn)一個(gè)孕婦的狀態(tài)。又如，最為平常不過的“挑水”“砍柴”，如果在現(xiàn)實(shí)生活中沒有過這樣的生活體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)，那演員一定不會(huì)有出色的表演，甚至?xí)[出一些笑話。

話劇創(chuàng)作要求劇作家在創(chuàng)作時(shí)，尤其是塑造一些女性角色時(shí)，不僅要扎根于生活的土壤，還要運(yùn)用一定的寫作技巧和藝術(shù)表現(xiàn)手段，使作品達(dá)到更加完善的效果。更重要的是為女性形象的塑造進(jìn)行良好的鋪墊，技巧嫻熟，則水到渠成。女性角色的性格塑造對(duì)豐富當(dāng)今戲劇舞臺(tái)、觀眾審美范疇的擴(kuò)展及戲劇水平提高具有深遠(yuǎn)意義。

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