查春華，賴志文，謝黎紅，朱 徵

2012年以來，有氧舞蹈被增設(shè)為世界健美操錦標賽（以下簡稱“健美操世錦賽”）的正式比賽項目，國際體操聯(lián)合會（International Federation of Gymnastics，F(xiàn)IG）將此項目評分標準納入健美操競賽規(guī)則，有氧舞蹈作為健美操“家族”的成員得到了快速發(fā)展。在FIG 2013—2016健美操競賽規(guī)則中，依據(jù)創(chuàng)編要求提出了有氧舞蹈的概念：團體創(chuàng)編（8名參賽運動員，性別不限），運用操化動作并在成套動作中插入至少32拍的第2種風格元素，如薩爾薩舞（Salsa）、嘻哈舞（Hip-hop）、探戈（Tango）、方克（Funky）、霹靂舞（Break-dance）、佛朗明哥舞（Flamenco）等，成套動作必須包含不同根命名組的4個難度動作，分別從評分規(guī)則的C組和D組中選取，也可以將其他類動作（未被過度使用）恰當?shù)厝谌雱?chuàng)編當中（國際體操聯(lián)合會，2013）。在FIG 2017—2020年健美操競賽規(guī)則中，有氧舞蹈的定義被修改為：由8名運動員運用舞蹈方式完成健美操動作的集體成套，成套中必須包含4～8個8拍街舞動作，作為第2風格，且可以包含技巧動作或難度動作，但無分值（國際體操聯(lián)合會，2016）。

有氧舞蹈既區(qū)別于普通舞蹈表演，又與競技健美操項目存在差異，將競技與普及推廣的發(fā)展理念與目標相融合（李芳等，2014；周建社等，2012），使其更具特色和生命力。有氧舞蹈項目發(fā)展定位弱化了對運動員體能的挖掘，成套藝術(shù)編排價值在競爭中的地位愈加凸顯（王婷，2017）。有氧舞蹈成套注重展示團體項目的優(yōu)越性和團隊協(xié)作精神，其自身特點決定了隊形在成套創(chuàng)編中的重要地位。

當前，有氧舞蹈項目引起世界各國的關(guān)注，中國在國際大賽上已取得了較好的成績。要保持我國有氧舞蹈項目的競爭力且有所突破，必須強化理論研究與實踐的結(jié)合，把握有氧舞蹈成套藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵因素。國外體育學領(lǐng)域針對aerobic dance（或稱aerobic gymnastics）的研究，多集中在對人的生理機能與心理影響等方面，強調(diào)其有氧健身功能。作為比賽項目的有氧舞蹈研究在國內(nèi)外都尚處起步階段，從類似項目來看，近年來，國外學者在競技健美操藝術(shù)表現(xiàn)與訓練理論研究上（Alves，et al.，2015；Briskin et al.，2016；Mariana et al.，2014；Todorova，2017）取得一定進展，國內(nèi)研究也進一步深入（查春華等，2015；張中印 等，2015；趙軒立 等，2017），研究成果可間接為有氧舞蹈項目提供參考。針對有氧舞蹈隊形開展研究，總結(jié)歸納其在成套中運用的普遍規(guī)律與差異，有利于把握隊形創(chuàng)編發(fā)展方向，開拓創(chuàng)新思路。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

以有氧舞蹈成套中隊形的運用為研究對象，量化指標將以第14屆（Incheon City，KOR，2016年6月）、第15屆（Guimar?es，POR，2018年6月）健美操世錦賽中有氧舞蹈決賽成套為例進行統(tǒng)計。健美操世錦賽每2年一屆，健美操競賽規(guī)則每4年修訂1次，第14、15屆健美操世錦賽處于兩個不同規(guī)則周期，是當前最具代表性和權(quán)威性的比賽。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料調(diào)研

查詢國內(nèi)外健美操權(quán)威網(wǎng)站相關(guān)信息；對照不同周期競賽規(guī)則，包括中英文版本；參閱視覺藝術(shù)理論在內(nèi)的相關(guān)專著；檢索中國知網(wǎng)學術(shù)期刊、中國優(yōu)秀博碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫中相關(guān)研究成果。

1.2.2 錄像觀察

觀看第14、15屆健美操世錦賽有氧舞蹈前8名比賽錄像，通過對成套動作回放、定格與單幀播放反復觀察，詳細記錄與本研究相關(guān)的各項指標。

1.2.3 數(shù)理統(tǒng)計

整理錄像觀察所記錄的數(shù)據(jù)，利用SPSS和EXCEL軟件進行數(shù)據(jù)處理和統(tǒng)計。將一些模糊的因素用量化數(shù)據(jù)表示，以圖表直觀呈現(xiàn)統(tǒng)計結(jié)果，實現(xiàn)一定程度的定量分析。事實上，藝術(shù)裁判在比賽現(xiàn)場難以實現(xiàn)定量、精確地測量與統(tǒng)計操作，量化分析一般更適用于賽前針對創(chuàng)編的信息反饋和賽后的總結(jié)中。然而，過于復雜的統(tǒng)計方法往往難以便捷有效地反映現(xiàn)實情況，因此，研究中一些指標選擇了簡單的統(tǒng)計方法，有些直接采用了原始數(shù)值，以利于更接近人的直覺經(jīng)驗與判斷。

1.2.4 對比分析

基于不同周期規(guī)則的影響，依據(jù)相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，結(jié)合比賽結(jié)果與實際觀察，對第14、15屆健美操世錦賽進行對比分析。同時，將不同代表隊隊形運用相關(guān)情況也進行對比分析。由于中國、俄羅斯、韓國、羅馬尼亞、匈牙利、西班牙6個隊在兩屆比賽中都保持在前8名，從而增加了對比參考的價值。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 有氧舞蹈隊形藝術(shù)表現(xiàn)的闡釋

有氧舞蹈比賽中藝術(shù)裁判從“音樂/樂感（2.0分）、舞蹈內(nèi)容（2.0分）、主體內(nèi)容（2.0分）、隊形/空間（2.0分）及藝術(shù)性（2.0分）”5個方面對成套進行評判（FIG，2016）。隊形原本是空間利用情況的組成因素，是空間運用的特殊表現(xiàn)形式，從“隊形/空間（2.0分）”的表述方式上可以看出，隊形運用被著重提出。藝術(shù)裁判指南中隊形的定義是：隊形包括搭檔之間的位置以及改變位置到另一個隊形或保持隊形的方式，或者當運動員在做舞蹈（或操化）等動作時改變位置到另一隊形的方式（國際體操聯(lián)合會，2016）。有氧舞蹈評分標準中對隊形與空間運用做了明確要求，運動員必須均衡、有效地利用比賽場地，在移動路線上需呈現(xiàn)多種方向和距離的變化，隊形的變換應該具有流暢性，隊形應展現(xiàn)原創(chuàng)性、復雜性或多樣性（國際體操聯(lián)合會，2016）。有氧舞蹈成套可以說是隊形保持與變化反復交替的過程，隊形運用貫穿始終，沒有好的隊形編排，空間藝術(shù)效果也將難以呈現(xiàn)，隊形運用對成套藝術(shù)價值的體現(xiàn)具有舉足輕重的作用。

有氧舞蹈項目在人數(shù)上不及團體操，構(gòu)圖較為局限，不能呈現(xiàn)復雜的圖形，但8名運動員同樣要盡最大可能展示不同的隊形及變化方式。在表演場地上，有氧舞蹈區(qū)別于藝術(shù)體操、團體操表演，比賽空間類似于演出舞臺，賽臺后方設(shè)有背景，表演面向特定的方位，這就要求創(chuàng)編者重點考慮正前方或側(cè)前方的視覺效果。有氧舞蹈比賽中由位置點連接而成的圖形，需要引導和啟發(fā)觀賞者的想象力，才能使隊形構(gòu)圖的藝術(shù)效果充分體現(xiàn)。實際上，隊形藝術(shù)表現(xiàn)是與人的視覺審美和認知規(guī)律緊密聯(lián)系的。人腦在短暫的時間內(nèi)難以處理和記憶復雜的視覺信息，復雜的圖像需要通過視覺過濾出簡化的易于識別和記憶的信息，同時，人也具有豐富的想象和辨識力，獲取少量的信息就能產(chǎn)生想象或預判所要呈現(xiàn)的目標效果。有氧舞蹈藝術(shù)價值的實現(xiàn)不僅有賴于創(chuàng)編者的工作與運動員的展示，還必須依賴裁判與觀眾豐富的思維和想象力。因此，隊形運用必須充分認識和把握隊形藝術(shù)表現(xiàn)在觀眾或裁判視覺感知和心理體驗上形成的實際效果，甚至需考慮視錯覺現(xiàn)象。隊形藝術(shù)表現(xiàn)的成效體現(xiàn)在創(chuàng)編者、表演者與裁判、觀眾在心理體驗上達成的共鳴。

2.2 有氧舞蹈隊形運用的特征分析

影響有氧舞蹈隊形藝術(shù)表現(xiàn)效果的因素十分復雜，不僅包括隊形的種類、數(shù)量、持續(xù)時間、變換頻率、構(gòu)圖形式、變化方式（包括移動方向、移動路線等）、動作內(nèi)容、場地利用、空間層次、配樂效果等（王婷，2017），還與運動員的性別、身高、體型、服裝等存在一定關(guān)聯(lián)。依據(jù)FIG藝術(shù)評分指南，并結(jié)合相關(guān)研究，考慮定性與定量相結(jié)合的原則和實際統(tǒng)計工作的可操作性，對反映有氧舞蹈隊形藝術(shù)表現(xiàn)效果的相關(guān)因素進行了篩選，重點考慮以下幾點。

2.2.1 基礎(chǔ)指標

在創(chuàng)編實踐中，隊形數(shù)量與變化的次數(shù)、變換頻度、保持階段與變化階段的時間分配等指標是否存在適宜的區(qū)間或可借鑒的標準，有氧舞蹈藝術(shù)裁判指南并沒給出有價值的指引。盡管以上指標不能決定最終比賽排名，但是否存在關(guān)聯(lián)，其一般規(guī)律與發(fā)展趨勢如何，都是值得探討的問題。

在前期研究中，針對第13屆健美操世錦賽的統(tǒng)計分析顯示：藝術(shù)分排名與隊形數(shù)量、變換間隔時間平均值在置信度（雙側(cè)）為0.05時，相關(guān)性均顯著，且藝術(shù)分排名與隊形數(shù)量存在正相關(guān)，藝術(shù)分排名與變換間隔時間平均值存在負相關(guān)。然而，本研究以第14、15屆有氧舞蹈決賽為例，對隊形數(shù)量、成套時間、變換間隔、各隊形保持與變化過程占用時間等基礎(chǔ)指標進行統(tǒng)計與數(shù)據(jù)分析，相關(guān)性檢驗結(jié)果顯示，藝術(shù)分排名與隊形數(shù)量、變換間隔時間平均值相關(guān)性不顯著?？梢姡谟醒跷璧疙椖堪l(fā)展初期，部分代表隊在這方面的認識存在偏差，導致隊形運用的數(shù)量與變換頻率差異明顯。但在第14、15屆比賽中，或許各國都意識到了這些指標的重要性，期望通過增加隊形數(shù)量和提升隊形變換頻率以增強藝術(shù)表現(xiàn)效果，這也是相互學習借鑒、共同進步的結(jié)果。

新規(guī)則將成套時間由1 min 30±5 s調(diào)整為1 min 20±5 s。從統(tǒng)計數(shù)據(jù)看（表1），盡管第15屆中成套時間普遍縮短了近10 s，但隊形數(shù)量的均值與中值只減少1次，反而有4個代表隊數(shù)量增加，且隊形變換頻率也略微提升。從具體數(shù)據(jù)來看，俄羅斯在兩屆比賽中都非常注重隊形數(shù)量和變換頻率，兩項指標都排第1位，而中國、韓國和羅馬尼亞隊在自身縱向?qū)Ρ戎械?5屆比賽有了明顯提升，特別是表現(xiàn)在變換間隔時間均值縮短。盡管重復隊形不被提倡，但兩屆比賽中都有重復現(xiàn)象。重復頻率較高的隊形具體為雙直線和回字形，一些互換位置的變化形式也導致相鄰隊形存在重復。一般認為出于隊形前后銜接與轉(zhuǎn)換流暢性等方面的考慮選擇了重復運用。

研究將隊形分為隊形保持與變化兩個階段，對各階段持續(xù)的時間（用節(jié)拍表示）以4拍為分界點，統(tǒng)計4拍內(nèi)的隊形數(shù)量與變換次數(shù)（表2）。結(jié)果顯示，兩屆比賽中，隊形保持時間控制在4拍以內(nèi)的居多，而變化階段4拍以內(nèi)的偏少，隊形保持與變化階段所用節(jié)拍最長都在2個8拍左右，最短僅1～2拍。在新周期比賽6個可比成套中，除羅馬尼亞隊，其他隊伍都較大幅度地提升了4拍以內(nèi)隊形占比，在清晰展示隊形構(gòu)圖的前提下隊形保持時間大多傾向于縮短；相反，隊形變化階段4拍以內(nèi)的占比不到一半，說明變化過程相對隊形保持階段用時較長，也反映出成套創(chuàng)編多傾向于借助隊形變化過程體現(xiàn)流動性與流暢感。統(tǒng)計顯示，第15屆比賽較第14屆隊形變化階段小于等于4拍的占比略有增加。在隊形變換節(jié)奏上俄羅斯隊在兩屆比賽中都是最快的，新周期比賽中前3位依次為俄羅斯、中國、韓國。新規(guī)則下成套時間縮短間接導致了隊形變化（過程）速度加快，成套中隊形的變換節(jié)奏也相應加快。

2.2.2 構(gòu)圖形式

有氧舞蹈隊形構(gòu)圖的基本元素一般是運動員所處的位置點，運動員之間相對穩(wěn)定的位置形成的圖形稱為隊形（曲世奎，1999）。隊形構(gòu)圖效果是隊形運用中最為關(guān)鍵的因素。二維平面是形成三維空間的基礎(chǔ)，空間又是立體在平面中的影像（譚鐵志，2005），有氧舞蹈賽臺的地面與背景即形成了運動員身體影像的兩個投影面（圖1）。

在快速連貫的表演中，人們難以對復雜圖形進行仔細辨識，有氧舞蹈構(gòu)圖大多采用規(guī)律性、可交互、易于識別的幾何圖形，而自由化、不規(guī)則的較為少見。平面圖形作為一種視覺語言，具有直觀性、共識性、多義性（鮑小龍等，2008）。隊形構(gòu)圖最基本的要求是準確清晰，除了正確處理遠近、疏密等視覺效果，還需平衡復雜性與可辨識性，創(chuàng)新性與認同感的關(guān)系。根據(jù)平面圖形點、線、面的構(gòu)成特質(zhì)（郭茂來，2000），結(jié)合相關(guān)研究（鞏凌，1999；鄺麗，1995；齊慧娟，2012），將有氧舞蹈隊形構(gòu)圖劃分為點、線、面（封閉折線）、組合型圖形（簡稱組合形）與混合型圖形（簡稱混合形）5個類別。一些特殊概念與分類作如下界定：點——1人或多人聚集的狀態(tài)，成套中1個單點（大點如“面”）的形式比較特殊，一般以造型、配合或托舉動作呈現(xiàn)，即多人處于相互接觸聚攏的狀態(tài)；圓、弧形、扇形——不僅考慮運動員所處位置，還將運動員的面向加以考慮，運動員面向或背向圓心或切線方向，且弧線上至少由5人組成，才可視為圓、弧形或扇形，否則僅視為正多邊形、凸折線或多邊形；面——也可視為封閉折線，包括凸多邊形和凹多邊形，凸多邊形構(gòu)圖非常普遍，而凹多邊形較為少見；組合形——同一類別中分組組合視為組合形；混合形——不同類的分組混合形式視為混合形。

表1 第14、15屆健美操世錦賽有氧舞蹈成套中隊形數(shù)量與時間相關(guān)指標統(tǒng)計Table 1 List of Number and Time of Formation in Choreography in the 14thand 15thAerobic Gymnastics World Championships

表2 第14、15屆健美操世錦賽有氧舞蹈隊形保持與變化階段時長統(tǒng)計Table 2 List of Duration in Formation Keeping Phases and Changing Phases in the 14thand 15thAerobic Gymnastics World Championships

對隊形構(gòu)圖進行分類統(tǒng)計顯示（表3、4）：兩屆比賽都較充分地運用了組合形與混合形，構(gòu)圖在一定程度上趨向復雜化，特別是線線組合運用較為廣泛，其次是面面組合。相比而言，第15屆比賽更多采用五邊以上多邊形和點面混合形式，過于復雜的點線面混合運用相對減少，僅有韓國隊運用了2次?；蛟S是因其操作難度大且可辨識性低的緣故而未被廣泛采用。

考慮對稱特征，將隊形進行分類（表5、6）統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，對稱圖形的運用非常廣泛，兩屆比賽比例都達70%以上，且以中軸對稱居多，占比大多在50%以上。第15屆比賽更是傾向于大量采用中軸對稱和斜軸對稱，而旋轉(zhuǎn)對稱采用較少。另外，根據(jù)對稱軸上運動員的人數(shù)分布情況，將軸對稱分為對稱軸上無人、2人、4人、6人等情況也進行了統(tǒng)計，結(jié)果顯示，對稱軸上采用無人或2人的占絕大多數(shù)?；蛟S是因為軸兩翼分布的人數(shù)越多其構(gòu)圖的形式也越豐富。

圖1 賽臺三維空間中的平面影像簡化示意圖Figure 1. Simplified Schematic Diagram of Flat Image in Three-dimensional Space of the Podium

表3 第14屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊形構(gòu)圖分類統(tǒng)計Table 3 List of Different Composition Forms of the Aerobic Dance Final in the 14thAerobic Gymnastics World Championships /個

表4 第15屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊形構(gòu)圖分類統(tǒng)計Table 4 List of Different Composition Forms of the Aerobic Dance Final in the 15thAerobic Gymnastics World Championships /個

對稱代表著平衡與和諧之意，影響著人們對空間的感受。對稱構(gòu)圖加上動作方向呈現(xiàn)的鏡像效果使視覺沖擊更加強烈，這是廣泛采用對稱形式的重要原因。從我國建筑史上看，宮殿等建筑“中軸線”的設(shè)計特點最為突出。然而，觀察發(fā)現(xiàn)中軸對稱運用并不是我國獨有，這也許是中軸對稱美的意識自古就根植于人類，或是東方思維和民族文化廣泛傳播形成的世界認同（王慧莉，2014）。

對稱構(gòu)圖運用普遍，但藝術(shù)創(chuàng)新也需要不斷地尋求突破，一些非對稱構(gòu)圖也呈現(xiàn)了良好的視覺效果（圖2），構(gòu)圖形式同樣要體現(xiàn)多元化與多樣性。

表5 第14屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽對稱圖形統(tǒng)計Table 5 List of the Symmetrical Composition Forms at the Aerobic Dance Final in the 14thAerobic Gymnastics World Championships

表6 第15屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽對稱圖形統(tǒng)計Table 6 List of the Symmetrical Composition Forms at the Aerobic Dance Final in the 15thAerobic Gymnastics World Championships

為豐富隊形構(gòu)圖形式，渲染構(gòu)圖效果，有時也利用身體形態(tài)或輪廓作為構(gòu)圖單元，即“身體形”構(gòu)圖（圖3上）。同時，運動員的性別、身高、服裝色彩等因素也可加以合理利用。如第15屆比賽西班牙隊男女服裝形成了鮮明對比（圖3中），第14屆比賽中西班牙隊甚至在比賽中進行了服裝的局部變換（圖3下）。然而，服裝設(shè)計上的欠缺以及運動員拉扯服裝的多余舉動，難免破壞成套的一致性和流暢性，是否合適值得商榷。

2.2.3 變化方式

各種隊形分離與組合的過程稱為隊形變化（曲世奎，1999），隊形變化方式是影響隊形藝術(shù)呈現(xiàn)的另一重要因素。運動員通過頻繁的位置改變（部分或全部運動員）和動作變化呈現(xiàn)出豐富多彩的隊形變換過程，可激發(fā)觀賞者興致，引導視覺走向，增強表演流動性、層次感與復雜性。

隊形變化方式可以是規(guī)則的或不規(guī)則的，可以進行整體或局部改變，也可以作多種形式混合的變化。總結(jié)有氧舞蹈隊形變化過程并借鑒相關(guān)成果（劉晶晶，2012；夏環(huán)珍等，2000；張漢生，2012），本研究將常用的變化方式歸納為：聚集式、放射式、合并式、分裂式、交錯式、旋繞式、漸變式、復合式（如分組組合、動靜結(jié)合）等，將長短不一、方向復雜的移動和一些不具明顯規(guī)律的變化列為其他類（表7、8）。統(tǒng)計顯示，有規(guī)律的變化方式中，復合、交錯與旋繞變化方式在兩屆比賽中都運用較多，而漸變與放射方式運用較少，在第15屆比賽中，分組組合與動靜結(jié)合的復合形式更加被廣泛采用。當然，難以判斷明顯規(guī)律的也有不少。俄羅斯隊在第14屆比賽中隊形變化方式多樣性體現(xiàn)最好，在第15屆比賽中采用復合變化方式最為突出。中國與韓國隊在第15屆比賽中復合變化方式的運用增加明顯。

隊形變化方式的選擇應把握人的視覺特性和認知規(guī)律，人的視覺對遠近的移動距離辨識力較弱，而對左右或上下移動、反向運動，以及動靜對比相當敏感，針對這些特性在隊形創(chuàng)編中可加以利用。在保證路線清晰、轉(zhuǎn)換迅速、對比鮮明、變化流暢的前提下（黃寬柔等，2006），變化方式的多樣性、復雜性與創(chuàng)新性是評判隊形運用的重要依據(jù)。需要特別注意的是，復雜的隊形變化若把握不當容易導致雜亂無章，復雜且能呈現(xiàn)規(guī)律的變化更值得提倡。

2.2.4 動作內(nèi)容

有氧舞蹈隊形的編排與動作的設(shè)計相輔相成，隊形延伸了動作表達的空間，豐富了成套藝術(shù)表達方式，而動作內(nèi)容是隊形編排的基礎(chǔ)與主體。運動員在保持相對位置完成動作或沿一定路線進行隊形變化的過程中完成動作，要準確判斷場地空間與同伴位置，考慮動作的一致性，對其身體面向、姿態(tài)與平衡的控制等方面都提出了更高的要求。隊形與動作內(nèi)容匹配不當不僅難以呈現(xiàn)隊形效果，甚至影響完成質(zhì)量。隊形的設(shè)計應服務于動作內(nèi)容的展示，在原地與移動中都能較好地展示動作，不損害動作的完成效果（黃寬柔等，2006）。同時，采用的動作也應有利于圖形創(chuàng)意的表達，促使觀者產(chǎn)生聯(lián)想和共鳴，增強成套創(chuàng)編的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)效果。

圖2 非對稱構(gòu)圖形式示例Figure 2. Examples of Asymmetrical Composition Forms

圖3 “身體形”構(gòu)圖（上）、服裝款式與色彩（中）、變裝（下）運用示例Figure 3. Examples of Body Shape Composition Forms（Top），Costume and Colour（Middle），Change Suit（Down）

表7 第14屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊形變化方式分類統(tǒng)計Table 7 List of the Different Ways of Change at the Aerobic Dance Final in the 14thAerobic Gymnastics World Championships

表8 第15屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊形變化方式分類統(tǒng)計Table 8 List of the Different Ways of Change at the Aerobic Dance Final in the 15thAerobic Gymnastics World Championships

從不同動作內(nèi)容在隊形保持與變化階段運用節(jié)拍數(shù)統(tǒng)計中可以看出（圖4），兩屆比賽形成的折線圖有一定差異，具體體現(xiàn)在：1）舞蹈（操化）動作在成套內(nèi)容中占比最多，作為有氧舞蹈的基礎(chǔ)動作，其貫穿成套，實現(xiàn)了運動員在不同方向和不同距離上的移動。舞蹈（操化）動作一般在隊形“動態(tài)”變化中運用稍多于隊形“靜態(tài)”構(gòu)圖中。從圖4統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，第15屆比賽中羅馬尼亞隊與其他隊伍相比差異較大，其在舞蹈動作運用上隊形保持階段明顯多于變化階段，舞蹈動作較多在原地完成，造成成套表演的流動性欠缺，然而，相對而言這也有利于一致性的發(fā)揮；2）難度動作在第14屆比賽中大部分體現(xiàn)在隊形保持階段，除了一些移動距離較大的“躍”的動作被運用于隊形變化過程。新規(guī)則中難度動作不作要求，使得第15屆成套中難度動作數(shù)量為0或歸類于過渡連接等；3）過渡連接主要運用于隊形變化階段。但在新規(guī)則變化影響下使得動作內(nèi)容整體比例有所調(diào)整，15屆采用過渡連接動作比14屆稍有減少；4）大多數(shù)托舉過程涵蓋了隊形保持和隊形變化兩個階段，為增加觀賞效果，托舉過程進行隊形變化常被采用。然而，觀察發(fā)現(xiàn)兩屆比賽中僅韓國隊在托舉中隊形幾乎不發(fā)生變化；5）新規(guī)則托舉動作要求尖子被托舉至肩水平或更高，底座運動員在托舉開始時必須是站立姿勢。因此，一些不能滿足托舉要求的動作被統(tǒng)計為配合，使得配合動作增多，且多用于隊形變化。

另外，值得一提的是，有些成套在隊形保持與變化過程中選擇兩種及以上不同動作內(nèi)容，采用不一致的表現(xiàn)形式，從而體現(xiàn)差異對比以及依次、交替的藝術(shù)表現(xiàn)效果。當然，一致性是完成評分的重要內(nèi)容，偶爾采用不一致動作應慎重，除非能以較好的完成質(zhì)量體現(xiàn)特殊藝術(shù)價值。

2.2.5 場地利用

有氧舞蹈隊形構(gòu)圖與變化路線的設(shè)計與場地利用直接相關(guān)。有氧舞蹈裁判指南提出比賽場地必須通過均衡創(chuàng)編被有效利用，比賽空間不僅包括賽場中心和4個角，還包括賽場所在的全部空間（國際體操聯(lián)合會，2016）。當然，均衡并非平均，也就是說各個區(qū)域并不需要在占用時間上做到均等。如何判斷均衡性利用，是否有可參考的標準值得進一步探索。

圖4 隊形保持與變化階段不同動作內(nèi)容的節(jié)拍數(shù)折線圖Figure 4. Line Graph about Beat Number of Different Movements

研究借鑒前期相關(guān)成果，將整個場地分為中間、邊和角3個類別，共9個區(qū)域（圖5）。7×7的單人項目場地邊線為區(qū)域劃分和運動員的定位提供了標志線。從場地各區(qū)域利用的時間（節(jié)拍）中值上看（圖6），中間區(qū)域利用的時間最多。有氧舞蹈項目人數(shù)多，一個隊形或一次變化過程大多同時占用不同區(qū)域，中間區(qū)域利用最頻繁。在隊形編排過程中，對于場地四周的均衡利用應更加引起重視。對場地邊與角的精確利用，不僅體現(xiàn)運動員良好的空間感知和對身體移動的控制能力，也從側(cè)面反映出創(chuàng)編者對場地均衡、精準利用的意識和嚴謹?shù)臉?gòu)圖與路線設(shè)計。就邊與角而言，在第14屆比賽中①區(qū)利用時間（節(jié)拍）大多偏少，整體上看隊形編排偏向后場，而在第15屆比賽中，①區(qū)的利用得到提升，而對后場兩角的利用卻有所減弱。

圖5 比賽場地區(qū)域劃分示意圖Figure 5. ADiagram of Dividing Zones of CompetitionAreas

值得提出的是，場地利用的均衡性是針對成套創(chuàng)編而言，其總體情況不能定格在同一視野畫面中，現(xiàn)場觀察與記憶往往是模糊的，裁判在繁雜的任務中對其做出準確的判斷與評價具有較大的挑戰(zhàn)性，而訓練或比賽后利用錄像回放統(tǒng)計可做到較為精確的分析。韓國隊在兩屆比賽中分別存在①區(qū)和⑧區(qū)的利用不足，場地利用的問題并未對其造成太大影響，或許場地的均衡利用僅需作模糊判斷。在第15屆比賽中場地利用較好的是俄羅斯、羅馬尼亞和中國隊，不僅體現(xiàn)在均衡性上，運動員在邊線與角的距離控制上也比較到位。

2.2.6 空間層次

有氧舞蹈隊形運用不僅要考慮平面場地的利用，還應關(guān)注垂直方向的空間層次與隊形的關(guān)系，使空間結(jié)構(gòu)更加充實飽滿，這是豐富隊形變化的又一個關(guān)鍵因素（胡效芳等，2005；李瑜，2006）。規(guī)則對空間的利用提出了明確的要求：3個空間（地面/A、站立/B、騰空/C）的比賽區(qū)域必須全部被使用（FIG，2016）。運動員在垂直高度上的起伏變化，能較好地吸引觀眾與裁判的注意力，使表演更具強烈的視覺沖擊效果。在隊形編排中應從層次疊加和層次轉(zhuǎn)換兩種形式考慮空間層次的運用（查春華等，2015）：1）在隊形保持或變化階段的同一時刻，同一視野畫面中對不同空間層次的利用（圖7）；2）在同一隊形或同一次變化過程中呈現(xiàn)不同空間層次的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)在時間上具有先后順序（圖8）。另外，還同時存在層次疊加與層次轉(zhuǎn)換的混合運用形式（圖9）。

在隊形保持與變化過程中，運動員大部分時間處在B空間，其次為A空間。統(tǒng)計顯示（表9、10），第14屆比賽中，空間層次轉(zhuǎn)換在隊形變化與保持階段運用都較為廣泛。韓國隊在隊形保持階段層次轉(zhuǎn)換運用最多，巴西隊在隊形變化階段層次轉(zhuǎn)換運用最多，中國隊空間層次運用表現(xiàn)較為一般。而在第15屆比賽中，隊形保持階段空間層次疊加和隊形變化階段的混合運用形式有所增加，且以AB空間的層次疊加形式為主，層次疊加運用一般出現(xiàn)在托舉、配合動作上或隊形分組構(gòu)圖中。新周期比賽中國隊空間層次運用水平有所提升，表現(xiàn)在隊形保持階段的層次疊加和變化階段的層次轉(zhuǎn)換運用上。第15屆比賽中，韓國隊將重點轉(zhuǎn)換為隊形變化階段的混合運用；越南隊在隊形保持階段層次疊加運用較多；俄羅斯隊在空間層次運用總數(shù)上不多，但在隊形變化階段層次轉(zhuǎn)換運用較為突出。兩屆比賽中隊形變化階段的混合形式運用要多于保持階段，且混合形式在第15屆比賽中被采用的次數(shù)有所增加。

圖6 第14、15屆健美操世錦賽有氧舞蹈隊形保持與變化中占用場地不同區(qū)域的時間（節(jié)拍數(shù)）三維圖（取8個代表隊的中值）Figure 6. The Three-dimensional Graph about Occupancy Time（Beat Number）in DifferentAreas of Formation Keeping Phases and Changing Phases（Take the Median of Eight Teams）in the 14thand 15thAerobic Gymnastics World Championships

圖7 隊形保持階段（左）與隊形變化階段（右）層次疊加形式示例Figure 7. The Example of Level Overlapping in Formation Keeping Graph（Left）and Change Graph（Right）

圖8 隊形保持階段（上）與隊形變化階段（下）層次轉(zhuǎn)換形式示例Figure 8. The Example of Level Shift in Formation Keeping Graph（Top）and Change Graph（Down）

層次疊加與層次轉(zhuǎn)換的運用增強了隊形的空間層次感和對比度，合理運用能有效提升視覺藝術(shù)效果。需要提醒的是，過多地采用層次疊加或?qū)哟无D(zhuǎn)換，在完成動作的規(guī)格與一致性方面可能存在一定的負面影響（查春華等，2015），因此，需要權(quán)衡運動員完成質(zhì)量與預期藝術(shù)效果的關(guān)系。

3 總結(jié)

歸納第14、15屆健美操世錦賽有氧舞蹈隊形運用的特征，有利于把握隊形創(chuàng)編發(fā)展的動向，開拓創(chuàng)新思路。盡管隊形運用的特征指標在數(shù)據(jù)上與藝術(shù)分（或名次）的相關(guān)性難以證實，但一些量化結(jié)果仍然具有一定的借鑒和參考價值，從兩屆比賽各代表隊的縱向比較來看，也呈現(xiàn)出一些趨同的變化規(guī)律。綜上分析，概括為以下幾點：

1）從基礎(chǔ)指標來看，新周期比賽（第15屆）相比第14屆在隊形變換頻率上有所提升，當前成套隊形數(shù)量參考值在23個左右，變換間隔參考值約3.8 s；新周期比賽隊形保持與變化時長普遍縮短，隊形保持時間一般較隊形變化過程所用時間更短。在視覺可接受范圍內(nèi)，通過短暫呈現(xiàn)隊形、快速實現(xiàn)變化過程、增加隊形數(shù)量及提升隊形變換頻率等方式，以增強隊形藝術(shù)表現(xiàn)效果成為一種趨勢。

圖9 隊形保持階段（上）與隊形變化階段（下）層次疊加與轉(zhuǎn)換混合形式示例Figure 9. The Example of Mixed Form about Level Overlapping and Level Shift in Formation Keeping Graph（Top）and Change Graph（Down）

表9 第14屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊形空間層次運用情況統(tǒng)計Table 9 List of Levels Application of Formation Space Levels at the Aerobic Dance Final in the 14thAerobic Gymnastics World Championships /次

2）在隊形構(gòu)圖上，兩屆比賽中組合形（特別是線線組合）的運用最為廣泛，新周期比賽五邊及以上多邊形的運用有所增加，對稱圖形的運用比例大多在60%～80%，其中大部分為中軸對稱圖形，且新周期比賽對稱圖形呈增長趨勢。提示，隊形構(gòu)圖應體現(xiàn)復雜性、多樣性與創(chuàng)新性，考慮中軸對稱構(gòu)圖為主，其他對稱圖形為輔，非對稱平衡構(gòu)圖或許也是不錯的選擇。

3）在隊形變化方式上，復合、交錯及旋繞變化方式運用廣泛，分組組合與動靜結(jié)合的復合式在新周期比賽中更加被廣泛采用。提示，隊形在變化方式選擇上需考慮人的視覺特性和認知規(guī)律，平衡流暢性、復雜性與創(chuàng)新性，在可辨識范圍內(nèi)，復雜且能呈現(xiàn)規(guī)律的變化更值得提倡。

4）從動作內(nèi)容上看，規(guī)則的修改使不同動作內(nèi)容在數(shù)量與比例上發(fā)生變化，難度動作歸零，過渡連接動作時長（節(jié)拍數(shù)）減少，利用配合進行隊形變化的時長（節(jié)拍數(shù)）有所增加，托舉中變化隊形也成為一種趨勢。動作設(shè)計與隊形編排相輔相成，創(chuàng)編實踐中應合理匹配動作與隊形，善于運用不同動作內(nèi)容進行隊形變化。

5）從場地利用上看，隊形編排重點應考慮對“邊”與“角”的均衡與精確利用。在第14屆比賽中總體上對①區(qū)利用偏少，隊形編排偏向后場；在第15屆比賽中，①區(qū)的利用得到提升，而對后場兩角的利用卻減弱。盡管均衡性評判是模糊的，但在創(chuàng)編實踐中應做到精確分析，避免對場內(nèi)四周不同區(qū)域利用的失衡。

6）從空間層次上考慮，盡管B空間利用占比最大，但利用地面（A）與空中（C）展示或變化隊形逐漸被重視。層次疊加和層次轉(zhuǎn)換形式用以增強隊形的空間層次感和對比度，得到廣泛認可和采用，且新周期比賽中混合形式在隊形變化階段運用有增多趨勢。隊形在空間層次上的復雜呈現(xiàn)，增加了完成的難度，需權(quán)衡實際完成質(zhì)量與預期藝術(shù)效果的關(guān)系。

表10 第15屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊形空間層次運用情況統(tǒng)計Table 10 List of Levels Application of Formation Space Levels at the Aerobic Dance Final in the 15thAerobic Gymnastics World Championships /次

要實現(xiàn)我國有氧舞蹈項目的創(chuàng)新突破和持續(xù)發(fā)展，應把握國際比賽中成套藝術(shù)創(chuàng)編的一般規(guī)律與發(fā)展動向，彌補自身的不足，并尋求新的得分增長點?？偨Y(jié)我國有氧舞蹈成套隊形的運用，就新周期比賽（第15屆）而言，在基礎(chǔ)指標及運用不同動作內(nèi)容實現(xiàn)隊形變化上，都體現(xiàn)了較高的水準，但在構(gòu)圖形式、變化方式、場地利用、空間層次運用等方面還需進一步優(yōu)化。可從以下幾點考慮：1）在隊形構(gòu)圖上，可增加對混合形中“面”（封閉折線）的運用，如“線面”和“點線面”的混合形式；強調(diào)對稱構(gòu)圖形式的多樣性，增加斜軸對稱、旋轉(zhuǎn)對稱（中心對稱、非中心對稱）的運用，進一步提升非對稱構(gòu)圖的美感；2）在隊形變化方式上，可增加放射、漸變等具一定規(guī)則的變化方式的運用，并不斷加強創(chuàng)新探索；3）在場地利用上，強調(diào)前場的同時應平衡全部區(qū)域，可稍補充后場（④⑤⑥）區(qū)域的利用；4）在空間層次運用上，可補充保持階段層次轉(zhuǎn)換的運用，考慮層次疊加和層次轉(zhuǎn)換形式在隊形保持與變化階段都應有所體現(xiàn)。

隊形創(chuàng)編應不斷在多樣性、復雜性、均衡性與創(chuàng)新性等方面下功夫，遵循人的認知規(guī)律與視覺特性，考慮所能呈現(xiàn)的準確性、流暢性、層次感與清晰度等藝術(shù)觀賞效果。同時，應注重運動員對場地或同伴的空間感知與動作控制的精準性訓練，強化團隊協(xié)作意識，提升隊形藝術(shù)的實際表現(xiàn)效果。