【摘 要】舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中，追求新意是工作的要點(diǎn)，但是追求新意也要立足于現(xiàn)有的生活素材。因此，本文對(duì)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性研究，以期能夠以高藝術(shù)表現(xiàn)力獲得更多新穎獨(dú)特的舞蹈。

【關(guān)鍵詞】舞蹈編導(dǎo)，創(chuàng)作新穎，實(shí)踐研究

中圖分類號(hào)：J7文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0102-01

目前舞蹈編導(dǎo)的發(fā)展困境在于，一方面創(chuàng)作觀念較為陳舊，缺乏創(chuàng)新精神，所以在舞蹈編排方面難以出新意，造成舞蹈編導(dǎo)在業(yè)界的活力不夠，另一方面，受韓國(guó)等國(guó)家的流行舞蹈發(fā)展影響，舞蹈的編排出現(xiàn)了向流行方向側(cè)重的傾向，在一定程度上阻礙了舞蹈的民族發(fā)展道路。

一、融合生活和歷史的素材

為了使舞蹈更好發(fā)展，首先在舞蹈元素的選擇上要慎重斟酌。舞蹈素材包括歷史素材和現(xiàn)代素材，但是最重要的是生活素材，舞蹈作為一項(xiàng)藝術(shù)，其精髓源于生活。在進(jìn)行舞蹈編排時(shí)，編導(dǎo)首先要確定舞蹈的立意，然后確定音樂(lè)的節(jié)奏，再對(duì)歷史素材和生活素材進(jìn)行選取，尤其是打造符合一段歷史時(shí)期的舞蹈作品，更需要注意在整體的審美上避免古今動(dòng)作的不和諧編排。

例如電影《芳華》中的舞蹈片段《沂蒙頌》，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行相似曲目編排的時(shí)候，需要從當(dāng)?shù)厝说纳詈蜌v史素材上入手，既要體現(xiàn)鮮明的沂蒙風(fēng)味，也要明顯體現(xiàn)上個(gè)世紀(jì)人們的審美傾向。首先，《沂蒙頌》作為60后、70后人的回憶，需要表現(xiàn)沂蒙地方特色，因此需要在舞蹈中確定民間勞動(dòng)的動(dòng)作元素，即在舞蹈中體現(xiàn)沂蒙勞動(dòng)人民干脆利落的動(dòng)作。另一方面，《沂蒙頌》需要立足于歷史素材。沂蒙山革命根據(jù)地是我國(guó)著名的紅色革命根據(jù)地，因此舞蹈編導(dǎo)需要在動(dòng)作的編排上配合音樂(lè)節(jié)奏鏗鏘有力的特點(diǎn)，體現(xiàn)出人物較為明顯的情緒變化，所以在舞蹈的編排上需要添加時(shí)代元素，避免過(guò)多的現(xiàn)代舞蹈動(dòng)作[1]。

二、注重舞蹈的表現(xiàn)精神

舞蹈作為一項(xiàng)借助于人類肢體進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的活動(dòng)，需要舞蹈編導(dǎo)通過(guò)多種肢體變換來(lái)表現(xiàn)一項(xiàng)情感或者一種審美特征。中國(guó)的舞蹈形式多種多樣，既有豐富的多民族特征，也包含古典舞和現(xiàn)代舞，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候需要立足于舞蹈的內(nèi)在靈魂，避免將舞蹈姿勢(shì)和動(dòng)作進(jìn)行堆積，造成審美上的繁雜，引發(fā)觀眾的反感情緒。

例如在進(jìn)行中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的編排時(shí)，編導(dǎo)可以從服裝、道具、舞蹈演員的安排以及場(chǎng)面的調(diào)度等方面進(jìn)行考量，在舞劇《杜甫》中，編導(dǎo)選取唐代標(biāo)準(zhǔn)的齊胸襦裙作為《麗人行》片段的服裝，增添了舞蹈的整體時(shí)代感，能夠表現(xiàn)出雍容華貴的盛唐氣度。在妝容的選擇上，以高聳的發(fā)髻和繁雜的頭飾塑造形象。在舞蹈演員的選取上，編導(dǎo)需要選取數(shù)量較多的演員共同組成群像，通過(guò)演員們和諧統(tǒng)一的姿勢(shì)來(lái)營(yíng)造韻律感，同時(shí)，編導(dǎo)還要注意貼合音樂(lè)的變化進(jìn)行動(dòng)作的對(duì)稱性安排，以吸引觀眾的注意力。在舞蹈動(dòng)作的編排上，編導(dǎo)需要特別強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的節(jié)奏，以華貴雍容作為舞蹈風(fēng)格，以慢節(jié)奏的舞蹈動(dòng)作為主，增強(qiáng)古典舞的舞臺(tái)表現(xiàn)力，以符合人們對(duì)盛唐少女的想象，贏得觀眾們的好評(píng)[2]。

三、敢于創(chuàng)新融合多種表現(xiàn)形式

一部舞蹈作品，不僅需要對(duì)單個(gè)演員的動(dòng)作進(jìn)行編排，還需要借助多種多樣的道具進(jìn)行編排，常見(jiàn)的舞蹈道具有水袖、綢扇以及折扇等，適當(dāng)使用道具可以豐富舞蹈作品的層次，激發(fā)觀眾的觀看熱情，因此舞蹈編導(dǎo)可以充分利用這些道具，以彌補(bǔ)舞蹈作品創(chuàng)新不足的缺點(diǎn)。除道具之外，編導(dǎo)還可以在動(dòng)作和創(chuàng)意上借鑒體操、雜技等姊妹藝術(shù)。

傳統(tǒng)舞蹈是舞蹈表演者利用動(dòng)作來(lái)表達(dá)語(yǔ)言文字難以傳遞的感情，舞蹈編導(dǎo)可以發(fā)揮想象力，首先在小的道具使用上，編導(dǎo)可以參考網(wǎng)絡(luò)上的視頻資料，讓道具的選取帶有人物的思想感情。例如在《白蛇緣起》國(guó)漫火爆之后，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了眾多利用綢面白傘作為道具表演的舞蹈作品，舞蹈編導(dǎo)可以借鑒學(xué)習(xí)，在舞蹈中適當(dāng)加入竹笛、簪釵等道具，對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行改造，通過(guò)這種新的元素來(lái)提高作品的表現(xiàn)力。舞蹈編導(dǎo)還可以將舞蹈和其他藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合，例如在舞蹈《依依山水情》中，編導(dǎo)就將舞蹈和雜技進(jìn)行了融合，這不僅能夠提高作品審美價(jià)值和藝術(shù)效果，還可以實(shí)現(xiàn)姊妹藝術(shù)的融合性發(fā)展，不斷進(jìn)行舞蹈的優(yōu)化組合，對(duì)今后舞蹈的編排具有重要的啟發(fā)作用。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，舞蹈的發(fā)展是人們對(duì)肢體語(yǔ)言的不斷探尋，所以在舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程中，編導(dǎo)需要從舞蹈的立意入手，堅(jiān)持主題清晰，然后再進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的選取，最后根據(jù)創(chuàng)造性思維進(jìn)行相應(yīng)的舞蹈道具的添加，只有各個(gè)方面都完善了，才能夠呈現(xiàn)出一部具有藝術(shù)欣賞力和吸引力的優(yōu)秀舞蹈作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]安華文.淺析舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特[J].大眾文藝，2019，（10）：139-140.

[2]徐波.淺析舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特[J].藝術(shù)科技，2018，31（12）：153.

作者簡(jiǎn)介：卞崢奇（1999-），女，山西臨縣人，在讀本科，研究方向：舞蹈編導(dǎo)專業(yè)表演與教育。