【摘 要】英美意象派詩歌理論是在英美文化發(fā)展中形成的一種新型文化理論，在其理論的傳播和發(fā)展中，對我國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作和發(fā)展起到了一定的推動性作用。尤其是在文藝復興之后，東西方文化的融合發(fā)展，讓英美意象派詩歌理論與我國現(xiàn)代新詩文化發(fā)展得到了結(jié)合，本文針對英美意象派詩歌理論對中國現(xiàn)代新詩的影響進行了研究。

【關(guān)鍵詞】英美意象派，詩歌理論，中國現(xiàn)代新詩，影響分析

中圖分類號：I227文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2020）03-0230-01

英美意象派詩歌理論作為英文美化傳承中的重要代表，在現(xiàn)階段文化的傳承和發(fā)展中占據(jù)著重要地位，為了更好地展示出英美意象派詩歌理論應用效果，需要對其文化發(fā)展和傳承的形式進行分析。而在我國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作和發(fā)展中，對英美意象派詩歌理論的應用更是得到了科學的借鑒，因而需要對英美意象派詩歌理論對中國現(xiàn)代新詩的影響進行分析，以便于更好地為我國現(xiàn)代新詩創(chuàng)作和發(fā)展提供指導。

一、英美意象派詩歌理論為中國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作提供了途徑

在世界文化的發(fā)展融合中，英美意象派詩歌理論得到了有效推廣，英美意象派詩歌理論的應用和推廣，為我國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作和發(fā)展提供了推動力，展示出了我國現(xiàn)有詩歌創(chuàng)作特色，為我國現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作和發(fā)展提供了指導[1]。我國現(xiàn)代新詩創(chuàng)作代表鄭敏認為“意象”的形成和出現(xiàn)，是英美詩歌文化傳承與發(fā)展的一種重要途徑，也是英美詩歌文化傳承和發(fā)展中的重要推動力。在英美詩歌文化的傳承和發(fā)展過程中，由于對“意象”的展示和烘托更為明確，使得英美詩歌的文學作風有了一定的意念傾向。在我國當前詩歌文化的傳承與發(fā)展中，除了對古典詩歌的傳承與發(fā)揚之外，對于現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作更是具有重要傾向。

但是由于在我國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作和發(fā)展中，主要是以描繪法進行的，創(chuàng)作和發(fā)展存有一定的欠缺，這需要在我國現(xiàn)代新詩創(chuàng)作和發(fā)展中，將英美意象派詩歌理論創(chuàng)作進行科學應用，從而保障在意象派詩歌理論的創(chuàng)作和借鑒中，可以更為有效地為我國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作提供推動力。在《時報文學增刊》上曾對意象派詩歌理論的應用和借鑒做出了科學的描繪，其中指出，意象派詩歌理論的借鑒和應用，為我國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作發(fā)展提供了推動力，在一定程度上轉(zhuǎn)變了我國現(xiàn)有詩歌文化創(chuàng)作發(fā)展形勢，為我國詩歌文化的創(chuàng)作和發(fā)展提供了更多的希望，因而可以說，在英美意象派詩歌理論的應用和推廣中，為我國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作和發(fā)展提供了途徑[2]。

二、英美意象派詩歌理論為中國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作劃分了層次

英美意象派詩歌理論的傳播過程中，由于其獨特的藝術(shù)創(chuàng)作形式，使得其詩歌文化的傳承與我國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作進行了科學融合。同時在英美意象派詩歌理論的傳播過程中，也為我國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作劃分了層次，而這個層次的劃分正是我國現(xiàn)代新詩創(chuàng)作形成的一個重要轉(zhuǎn)折點。

第一階段劃分，是以作詩如作文為轉(zhuǎn)折點進行的現(xiàn)代新詩創(chuàng)作界線劃分，整個詩歌文化創(chuàng)作過程中，由于現(xiàn)代新詩創(chuàng)作途徑和創(chuàng)作方法的應用，為中國現(xiàn)代新詩的萌芽提供了幫助。而這個時期中國新詩的整體風格為“大白話”風格，也就是通過意象轉(zhuǎn)換，對傳統(tǒng)詩歌文化的傳承形式進行了轉(zhuǎn)變，形成了一種更為通俗易懂的詩歌形式[3]。

第二階段劃分，是以新詩的“規(guī)范化”建設為基礎進行的，這一時期我國涌現(xiàn)了眾多的現(xiàn)代新詩創(chuàng)作代表，如徐志摩、郭沫若等都是在該時期現(xiàn)代新詩創(chuàng)作和發(fā)展中比較著名的詩人。該時期中國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作和發(fā)展中，主要以新詩“規(guī)范化”創(chuàng)作為基礎進行，通過對新詩創(chuàng)作規(guī)范化特性塑造，為整個詩歌文化創(chuàng)作和發(fā)展的文化形式塑造提供了幫助，該時期詩歌文化的創(chuàng)作得到了更為有效地調(diào)整，人們在借鑒英美意象派詩歌理論過程中，也對白話文進行了猛烈抨擊，這對于現(xiàn)代新詩意象的轉(zhuǎn)變和形成是至關(guān)重要的。

第三階段劃分，是以現(xiàn)代派和“意象主義”為主進行的現(xiàn)代新詩創(chuàng)作形式轉(zhuǎn)變，該時期中國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作更是出現(xiàn)了一片繁榮景象，越來越多的現(xiàn)代新詩創(chuàng)作代表加入到了現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作和研究中。比較著名的詩人有戴望舒、徐遲、龐德等[4]。

第四階段劃分，是以發(fā)現(xiàn)意象主義為主形成的一種更為完善的現(xiàn)代新詩創(chuàng)作體系，該時期中國現(xiàn)代新詩創(chuàng)作中，對英美意象派詩歌理論的借鑒做出了更為科學的改進，對意象的詮釋做出了更為精細的解釋，實現(xiàn)了現(xiàn)代新詩創(chuàng)作的全面性轉(zhuǎn)變。該時期比較著名的詩人有宗瑋、龐德等。

三、結(jié)語

綜上所述，在英美意象派詩歌理論的發(fā)展和創(chuàng)造中，不僅為中國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)造和發(fā)展提供了推動力，同時也為我國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作劃分了層次，讓人們更好地認識到現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作內(nèi)涵。通過本文的研究分析得出，在英美意象派詩歌理論的創(chuàng)作和發(fā)展中，為中國現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作提供了途徑，并且依據(jù)現(xiàn)代新詩創(chuàng)作中的要求，將其整個創(chuàng)造過程中的層次展現(xiàn)進行了劃分，滿足了我國文學創(chuàng)作發(fā)展需求。

參考文獻：

[1]曹曉安.淺析英美意象派詩歌的意象張力[J].教育界，2017，23（21）：105-108.

[2]都庭芳.淺析龐德與湯亭亭在美國語境下對中國文化的闡釋[J].名作欣賞：評論版（中旬），2018，25（15）：111-113.

[3]庫.埃茲拉·龐德與中國詩歌翻譯[J].國際漢學，2017，36（4）：182-182.

[4]宋慶福.《神州集》詩歌意象的文學再創(chuàng)造[J].蘭州教育學院學報，2017，21（3）：169-172.

作者簡介：梁永周，男，漢族，山東省日照市莒縣人，同濟大學人文學院，研究生在讀，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。