杜雷

【摘 要】女性這一社會群體作為人類研究中的重要分支，也是社會學中的一種文化屬性。如何在古典作品中塑造女性角色是相關(guān)藝術(shù)工作者需要不停思考的問題，而且塑造技巧對于人物形象在藝術(shù)作品中的表現(xiàn)也有不可忽視的作用。本文主要從演員的角度并結(jié)合個例，以古典舞《點絳唇》和《愛蓮說》為切入口，探討古典題材作品中女性角色的塑造，對中國古典舞中不同類型的女性角色的塑造進行類比，希望對以后女性題材作品的塑造及女性角色的解讀有一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】中國古典舞;女性角色;形象塑造;點絳唇;愛蓮說

中圖分類號：J722 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0121-01

中國古典舞作為繼承與發(fā)展了傳統(tǒng)文化的舞蹈形式，具有區(qū)別于其他舞蹈表現(xiàn)的藝術(shù)個性。在中國古典舞作品中，女性角色的塑造不僅可以體現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)獨特的民族風格和深厚的文化底蘊，而且還是一種非常具有標志性的研究對象。隨著80年代“身韻”課的誕生，中國古典舞創(chuàng)作朝著多元化的方向發(fā)展，現(xiàn)今眾多展現(xiàn)女性角色的中國古典舞作品中，人物形象的表現(xiàn)與塑造是劇目成功的關(guān)鍵所在。

一、女性角色的塑造對中國古典舞的積極作用探討

在中國歷史大環(huán)境下，不同時期的文學作品中，女性角色所表現(xiàn)出來的性格、動作、神態(tài)、語言呈現(xiàn)出不一樣的特點。在傳統(tǒng)文化的禁錮下，女性總是處于不平等的位置，古典文學中對此有更為詳盡的描述。中國古典舞作品中的人物塑造、事件描述、題材選錄、主題呈現(xiàn)以及作品名稱也多承襲古典文學的影響。

中國古典舞中也包含了許多形象，而女性角色則是其中最具特色的一種，眾多舞蹈作品塑造出了一個又一個千姿百態(tài)、個性鮮明、類型豐富的女性形象，包括優(yōu)美文雅之女、悲情哀怨之女、活潑靈巧之女及巾幗不讓須眉之烈女形象。這種創(chuàng)作局面，不僅僅是對中國古典舞創(chuàng)作的補充，更對中國古典舞的創(chuàng)作與發(fā)展起到了積極有效的促進作用。

二、中國古典舞中關(guān)于女性角色塑造的作品分析

中國古典舞劇目女性角色塑造較為鮮明的女子獨舞要數(shù)《點絳唇》與《愛蓮說》，這兩部作品傾向于“青衣”這一風格類型，但又有所不同。

（一）《點絳唇》

古典舞《點絳唇》美得如一幅畫像，當如怨如慕、如訴如泣的背景音樂響起時，便能感受到一位女子對戀人濃濃的思念之情。舞者揮動著的手臂，腳下輕盈的步伐以及優(yōu)雅美妙的身姿，好似翩翩起舞的蝴蝶一般。舞蹈動作舒展優(yōu)美，以身體中段為軸，在傾斜狀態(tài)下進行翻轉(zhuǎn)，動作從頭到尾都保持著提、擰、仰、俯的狀態(tài)。從動作本體上來看，“踹燕、翻身”等動作技巧可以表現(xiàn)少女為等候戀人的歸來消磨時光、自由玩樂的場景。

從舞蹈的整體結(jié)構(gòu)來看，A-B-A的節(jié)奏編排清晰地表現(xiàn)了等待、期盼、失落這三個階段的心理變化過程，呈現(xiàn)出那個時代女子在封建禮教束縛下的心理和行為，藍色的舞臺燈光也影射出女子在房間中苦苦等待戀人時的孤獨落寞之情。在音樂的處理上，鼓點與舞蹈定點造型的配合十分精彩，動靜結(jié)合，扣人心弦。作品中“提沉”的運用刻畫出哀嘆、激動等人物的內(nèi)心變化，可以在舞蹈中看到中國戲曲身段的影子。

（二）《愛蓮說》

《愛蓮說》這篇短詩通過對蓮花崇高品格的贊譽，反映了作者周敦頤高尚的審美情操和對雅致生活的向往。編導趙小剛從中找到了創(chuàng)作靈感，在舞蹈《愛蓮說》中豐富的舞蹈語言擺脫了單純的形象模擬，以創(chuàng)造性、詩意性的想象代替鏡子般的再現(xiàn)，把“蓮”這一形象進行擬人化的塑造，突出體現(xiàn)蓮花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子品格，展現(xiàn)東方女性特有的清新脫俗的氣質(zhì)和內(nèi)在含蓄之美。

蓮花與中國古典女性形象有著內(nèi)在和外在的密切聯(lián)系，把握這兩點是渲染舞蹈意境的關(guān)鍵所在。中國古典舞中蘊涵著“圓”的文化，從中國傳統(tǒng)文化來看，“圓”是中國傳統(tǒng)文化具象化的表現(xiàn)，象征著不偏不倚的君子處世之道;從動作本體的角度來看，“圓動律”代表著內(nèi)斂含蓄的女性之美，舞者利用后腿勾翹和腰圍動作形成一朵蓮花狀，即使后來在空中跳躍都是保持蓮花怒放的姿勢，該段利用擬人的表現(xiàn)手法，和主題進行了緊密結(jié)合并相互襯托;從藝術(shù)方法上看，保持了觀物比德的傳統(tǒng);從內(nèi)在精神上看，強調(diào)了樹立內(nèi)在人格的標識，這是一種對人格精神的震懾。整段舞蹈中，編導發(fā)揮了古典舞自身語匯的優(yōu)點和特性，使舞蹈語言本體變?yōu)榱顺橄蟮木€條結(jié)構(gòu)。

三、結(jié)語

很早以來，在中國古典舞創(chuàng)作題材的選擇方面，編導們一直關(guān)注于中國古典舞女性角色的塑造。然而僅僅通過這兩部作品及其特征的分析，是很難全面說明中國古典舞中女性角色塑造的優(yōu)勢與特點的。當代中國古典舞誕生、發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有半個多世紀，首先要把原汁原味的傳統(tǒng)保存好。中國傳統(tǒng)文化的多樣性值得去深度探索和研究，這不僅能夠積極推動中國古典舞的創(chuàng)作與發(fā)展，還有利于增強民族特色。戲曲舞蹈是中國古典舞的起源，但不能只著眼于戲曲的再模仿和再創(chuàng)作，應(yīng)在沿襲戲曲獨特的語言特征和身法技巧的基礎(chǔ)上，將側(cè)重點放到傳統(tǒng)文化上。

參考文獻：

[1]探析中國古典舞云手的形態(tài)特征[J].張爽.當代音樂，2019（10）.

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