琚緣緣

【摘 要】民族歌劇《黨的女兒》在90年代初，由著名劇作家閻肅等人將之改編為歌劇。這出歌劇不僅傳承了民族歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，而且以新的觀念在不少方面有所創(chuàng)新，成為新時期中國風(fēng)格歌劇作品的代表之作?！饵h的女兒》是具有代表性的革命現(xiàn)實題材的民族歌劇，本人曾飾演桂英這一角色，文章將結(jié)合我在表演中的一些看法，以桂英為研究對象，以《一死報黨恩》為例，從舞臺戲劇形象，人物塑造思考來分析桂英這一人物形象。

【關(guān)鍵詞】黨的女兒;桂英;戲劇形象;人物塑造

中圖分類號：J822 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0040-01

一、桂英的戲劇形象

桂英是歌劇《黨的女兒》中的二號女主角，與其丈夫馬家輝形成了鮮明的對比，桂英這個角色把馬家輝那種陽奉陰違的叛徒形象襯托得更加具體。同為共產(chǎn)黨員的桂英和馬家輝兩人，通過對黨的學(xué)習(xí)而走到一起，而丈夫馬家輝為了自己的一己私利，出賣了全體共產(chǎn)黨員，這使桂英無比糾結(jié)與痛苦，精神恍惚，一邊是自己深愛的丈夫，一邊是投身于革命事業(yè)和朝夕相處的革命戰(zhàn)友們。本唱段《一死報黨恩》出現(xiàn)在《黨的女兒》第四場，馬家輝家中，沉重壓抑的背景音樂下桂英出場，梳洗打扮干凈利落，與之前的打扮完全判若兩人。在此之前，桂英精神狀態(tài)時而飽滿時而低落，一方面表現(xiàn)為對丈夫馬家輝的失望，另一方面表現(xiàn)為對生活的絕望，并對后文埋下了伏筆，可見作曲家印青在描述手法上的獨具匠心。本唱段中桂英清醒了，桂英若有所思地看著家中每一物，到頭來還是沒有按捺住心中的壓抑和傷心。這里在演唱時應(yīng)注意對桂英情緒的把握，在聲音的運用上應(yīng)該以平穩(wěn)連貫的聲音線條來表現(xiàn)精神恍惚的狀態(tài)。同時伴隨著伴唱“噩夢醒來嘍，思前想后難做人”表明此時桂英的心中還是沒有邁過那道坎。唱詞描述得恰到好處，桂英眼神空洞無力，表達桂英此時此刻作為一個弱女子的無奈與無所適從。本段落應(yīng)注意以舒展連貫的聲音線條來演唱，情緒不能有太大起伏。體現(xiàn)出桂英對黨的濃厚感情，以及對革命形勢的無奈。此段在演唱時要保持聲音的穩(wěn)定性，注意對裝飾音的處理，同時更要保持聲音狀態(tài)的穩(wěn)定。在表現(xiàn)瘋癲狀態(tài)時更要注意咬字清晰，字正腔圓。

緊接著，桂英雙手捧著新黨證放在桌子上，跪在桌子前，說明黨在桂英心中地位之重，同時為桂英一死報黨恩的高潮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也順理成章地讓后面的情節(jié)更加順暢，而不是生硬地接入高潮。桂英從懷中掏出黨證，對馬家輝叛變的實情沒及時上報給黨組織感到無奈，逐步將情緒推起來。通過唱詞來做情感的處理，由無能為力，左右為難到滿腔熱血的轉(zhuǎn)變，聲音應(yīng)是向內(nèi)收的，有控制地表達，咬字要清晰。

悲愴激昂的音樂再次響起，隨之轉(zhuǎn)入小快板，節(jié)奏鮮明好似清醒的感覺。此時桂英拿起了放在桌子上的白繩，表明黨在桂英心目中的重要地位，表演刻畫得清晰準(zhǔn)確，劇情在此時被推向了高潮，眼神堅定，以死向黨表忠心，尤為重要的是“一死報黨恩”的音樂高調(diào)激昂，堅定激憤，更為這一系列的表演起到了錦上添花，畫龍點睛的作用。經(jīng)過前面的鋪墊，此時應(yīng)為情緒的爆發(fā)之處，故聲音應(yīng)鏗鏘有力，以帶有戲劇性的聲音狀態(tài)來塑造人物。

二、再塑造的思考

形體塑造將人物形象融為一體?！饵h的女兒》這部歌劇在表導(dǎo)演方面，如舞臺調(diào)度，身段造型等，都借鑒了許多戲曲表現(xiàn)手法。而舞臺美術(shù)則是以寫意性很強的重要山水畫為參照，再現(xiàn)了典型環(huán)境。

桂英這個人物形象復(fù)雜，在她瘋癲狀態(tài)時，要把桂英的形象表現(xiàn)出來必然離不開形體上的塑造，包括手、眼、身、法、步的講究，瘋癲狀態(tài)中眼神的流離，腳步的錯亂，神韻上的恐慌。在手勢上，由于桂英柔軟的性格，在動作上就應(yīng)盡量避免比較堅定有力的動作，也只有這樣才能區(qū)分桂英和玉梅的人物性格。桂英的眼神應(yīng)該迷離，不堅定，而在桂英清醒后則應(yīng)有神，也就是常說的“眼里有東西”。都是為了塑造桂英這一角色，只有根據(jù)人物性格深度挖掘性格背后的行為邏輯，才能把握角色塑造中的“度”，也才能夠在舞臺上真正地塑造“人”。在唱腔上，首先，要注意的是咬字。咬字清晰才能讓觀眾聽清楚唱的內(nèi)容，歸韻行腔，每個字都需要去拼讀。只有加強咬字吐字，才有利于我們更好地把握作品。其次，要注意拖腔的處理。在民族歌劇當(dāng)中拖腔隨處可見，它最能夠體現(xiàn)出人物的情緒狀態(tài)。我們在演唱時要注意拖腔當(dāng)中的強弱重拍情感，并且要連貫，推動音樂進入高潮。最后，此作品當(dāng)中出現(xiàn)大量裝飾音，這是桂英人物形象的特點，不可出現(xiàn)少唱漏唱的情況，必須規(guī)范處理倚音。

三、結(jié)語

在九十年代的歌劇中，特別是革命歷史題材歌劇，似乎走向衰微，有被邊緣化的危險?！饵h的女兒》的出現(xiàn)，猶如一道絢麗的霞光，奪人眼目，它具有特殊的意義和價值，受到諸多贊譽也就不足為奇了。一部成功的民族歌劇離不開每一位演員對劇中人物形象的塑造，只有深入分析人物性格形象，把握舞臺形象塑造，注重舞臺細節(jié)，才能有更好的舞臺呈現(xiàn)。

參考文獻：

[1]單泓斐.淺析大型民族歌劇《黨的女兒》中“桂英”的角色塑造[D].上海師范大學(xué)，2013.

[2]于淼.中國民族歌劇《黨的女兒》創(chuàng)作與演唱藝術(shù)研究[D].吉林大學(xué)，2012.