鐘原

摘要：隨著時代的變遷，傳統(tǒng)陶瓷裝飾如何以現(xiàn)代設(shè)計觀念進行具有時代特征的探索，對于希望在陶瓷裝飾中尋求不同表達方式的大學生來說，是一個不可回避的問題。

當一組陶瓷造型不再是傳統(tǒng)的延續(xù)，你將會如何對它進行裝飾？正如作者所設(shè)計的“旖旎”陳設(shè)瓷系列，放眼望去整組的造型設(shè)計，你欣賞的視線會不自覺地隨著物體的表面或者是作品整體的輪廓線而移動。在造型設(shè)計中，將整組造型的線性輪廓設(shè)計成具有律動感的形式，通過視覺移動，使人感受到一種心理愉悅。并通過裝飾的形象和色彩進一步加強這樣的心理感受。在裝飾部分，從女性視角和心理出發(fā)，以形態(tài)各異的蝴蝶作為裝飾元素，用粉彩工藝和藝術(shù)特征，對女性特有的溫情、恬靜、優(yōu)雅的表征進行一種詩意般的表達，并與造型律動的曲線型輪廓形成有機的融合。

關(guān)鍵詞： 陳設(shè)瓷;造型;裝飾;律動

一、造型與裝飾的關(guān)系

陶瓷器物具有獨特的審美特征，無論是陳設(shè)性的藝術(shù)陶瓷，還是實用性的日用陶瓷，構(gòu)成其整體藝術(shù)效果是多方面的，而最直接的表現(xiàn)就在于造型和裝飾之間的關(guān)系。[1]造型決定著器物的基本形態(tài)，而裝飾則起著加強整體的形式美感。本著陶瓷造型與裝飾之間不可分割的關(guān)系，在“旖旎”系列作品的設(shè)計中，作者從造型設(shè)計出發(fā)，以裝飾的內(nèi)容和形式的表達方式，加強了造型整體的形式美感。

陶瓷中的粉彩裝飾作為傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的一個重要門類，以其獨特的藝術(shù)語言契合了陶瓷本身狀態(tài)的審美。這便是作者選擇了傳統(tǒng)的陶瓷工藝——粉彩，完成造型裝飾的初衷，并以女性的視角和審美心理，詮釋了傳統(tǒng)工藝的現(xiàn)代性表現(xiàn)。

二、陳設(shè)陶瓷的形式與理解

（一）陳設(shè)陶瓷背景分析

“家無瓷不貴，室無瓷不雅”[2]?？梢娞沾蛇M入人們的生活所產(chǎn)生的精神力量。隨著當今社會經(jīng)濟的發(fā)展和人們審美追求的變化，陳設(shè)陶瓷受到越來越多人關(guān)注，這使陳設(shè)陶瓷進入現(xiàn)代家居的趨勢成為可能。提及陳設(shè)瓷，人們第一聯(lián)想到的便是繪滿裝飾圖案的花瓶，這是傳統(tǒng)陶瓷陳設(shè)類器物造型給人們審美打下的深深烙印。當今，景德鎮(zhèn)陶瓷市場上許多陳設(shè)瓷多以圓瓶作為載體，或大或小，或高或矮，瓶身上繪以傳統(tǒng)的裝飾紋樣或中國畫，這種類型的景德鎮(zhèn)陶瓷樣式，在陳設(shè)瓷的市場范圍內(nèi)顯得中規(guī)中矩，它們不失分寸，卻鮮見耳目一新的感覺。

粉彩興起于清代，是陶瓷釉上彩繪技藝之一，以其獨特的工藝及藝術(shù)面貌形成了獨立的、且色調(diào)柔和淡雅的陶瓷裝飾的表現(xiàn)形式。而粉彩工藝作為陶瓷繪畫中獨立組成的一個部分，它并非純藝術(shù)的創(chuàng)作，也不是單純地在瓷胎上繪畫，它是在多方面的制約中體現(xiàn)其審美的價值。[3]粉彩設(shè)色柔和淡雅，筆力精細工整，從很大的程度上體現(xiàn)出粉彩工藝的高要求。在色彩上來說，粉彩顏色種類不如新彩豐富，色彩感覺不如古彩明快，需要作者擁有高度的創(chuàng)作主體意識與創(chuàng)造性，體現(xiàn)出與眾不同的創(chuàng)造特征，從造型、材料、工藝等多方面的條件限制下抒發(fā)“獨一無二”的審美情感和藝術(shù)修養(yǎng)。而粉彩柔和淡雅的色調(diào)，與作者所設(shè)計的“旖旎”系列作品所體現(xiàn)的意境是一致的，并能夠很好地與裝飾相匹配，給人以營造一種柔美，寧靜的感覺，能夠立足于現(xiàn)代慢節(jié)奏的生活方式。

（二）創(chuàng)作靈感與背景的由來

高貴且獨立的女性，不僅擁有著溫柔，美麗，嫵媚，瀟灑，卻也讓人感覺千姿百態(tài)，凸顯著現(xiàn)代女性獨特的美麗，成為了生活中一道靚麗的風景線?！办届弧碧沾上盗凶髌?，有作者對生活的理解，對藝術(shù)的理解，包含作者對大自然美的追求。作者想表達的是生活中充滿靈氣，優(yōu)雅美麗和生命活力的美好。

在當今社會，如何用審美感受對女性的特征作出更好的詮釋，可能會是引起作者思考的出發(fā)點。作品造型設(shè)計是受到律動感曲線的啟發(fā)，曲線是柔和的，它所蘊含的柔美，使人聯(lián)想到婀娜多姿的女性。通常曲線會使人聯(lián)想到女性的體態(tài)之美，因為曲線能夠給人以溫柔以及愉悅的感受，而曲線擁有強烈的動態(tài)感以及給人以多樣化的感覺，使得欣賞之人急切的想要一探究竟隱藏在律動的曲線中女性溫柔的感覺。在器物裝飾部分，鋪滿器物表面的蝴蝶元素，不斷地揮舞著翅膀，就像是一位優(yōu)雅的女性，溫柔婉約。這些大小不一的蝴蝶多姿多彩，猶如一位自信的女子向世人展現(xiàn)著她的貌美。蝴蝶是會舞動的一朵花兒，它的靈魂，毋庸置疑是大自然中一位優(yōu)秀的舞蹈家，羽化成就了她燦爛的生命，美麗讓人們對它刮目相看，當她在空中旋轉(zhuǎn)紛飛時，輕盈飄動的姿態(tài)就猶如變成了一位正在翩翩起舞的少女，不斷散發(fā)出由內(nèi)而外的美麗與自信，使人賞心悅目，這是促使作者以蝴蝶為裝飾元素的心理動力。而將猶如女性般溫婉細膩的蝴蝶形態(tài)與蘊藏著體態(tài)之美的曲線相結(jié)合，使人能夠自然而然的聯(lián)想到內(nèi)蘊的意境，則能夠更好地體現(xiàn)女性的自然之美與作者設(shè)計的初衷。

（三）設(shè)計定位

室內(nèi)的環(huán)境會營造出一種什么樣的氛圍，則可以由空間中的用處與性質(zhì)來覺定，當然，室內(nèi)的陳設(shè)也會對所營造的氛圍產(chǎn)生巨大的影響，所以，設(shè)計出符合一種室內(nèi)氛圍的產(chǎn)品，在消費人群的定位上，是一種有效的延伸。在作品“旖旎”的設(shè)計中，作者從環(huán)境、氛圍等多種因素對作品進行設(shè)計探索，整套作品給人一種寧靜的感覺，曲線的起伏像是漂浮著的云和流動著的水。色調(diào)清麗粉潤、色彩柔和細膩的粉彩裝飾，使此套作品展現(xiàn)出柔美與優(yōu)雅。此套陳設(shè)瓷的適用領(lǐng)域，可以是書吧或瑜伽室等安靜的室內(nèi)空間，結(jié)合作品給人的感覺以及作品本身，可營造出一種具有意境美的空間，使身處其中的人們體味出凝練的安靜之美，使人們在工作之余感受一種心靈的安適和情緒的舒緩。

三、結(jié)語

陶瓷作為人類重要的文化遺產(chǎn)，仍然以鮮活的姿態(tài)和濃厚的文化韻味活躍在人們的生活中，繼續(xù)給人類帶來非凡的視覺和藝術(shù)感受。陳設(shè)陶瓷作為從古至今以來陶瓷中不可缺失的一種藝術(shù)形式，發(fā)展至現(xiàn)在以來，各種形式層出不窮，我們這些傳承者在將來漫長的歲月中，應(yīng)當取其精華，去其糟粕，將陶瓷存在的各種藝術(shù)形式不斷地發(fā)揚且傳承下去。

參考文獻：

[1]楊永善，《陶瓷造型與裝飾的關(guān)系》，藝術(shù)設(shè)計雙月刊，2000年，總第九十三期.

[2]齊皓，王菊，《陳設(shè)瓷在現(xiàn)代家居中的魅力》，中國陶瓷，2006年9月，第42卷第9期.

[3]鄒曉松，《淺談陶瓷粉彩裝飾藝術(shù)的審美問題》，中國陶藝家，2003年.