尹茜 王志茹

摘? 要：歐·亨利是美國(guó)著名短篇小說(shuō)家，他曾經(jīng)為報(bào)社撰稿，后來(lái)在得克薩斯州當(dāng)銀行出納，因挪用公款被判入獄，在獄中，他以“歐·亨利”為筆名開(kāi)始寫(xiě)文章。出獄后，歐·亨利遷居紐約，在他的小說(shuō)里，經(jīng)常會(huì)用浪漫的筆調(diào)描寫(xiě)普通的地方和小人物的生活，故事的結(jié)局常常出人意料。他的代表作主要包括《麥琪的禮物》、《愛(ài)的犧牲》、《最后一片常春藤》、《帶家具的房子》、《警察與贊美詩(shī)》、《財(cái)神與愛(ài)神》等。本文將舉例分析歐·亨利作品中的人物個(gè)性化象征意義，并提出個(gè)人見(jiàn)解。

關(guān)鍵詞：歐·亨利;作品;人物;個(gè)性化象征意義

作者簡(jiǎn)介：尹茜（1991.7-），女，漢族，吉林長(zhǎng)春人，碩士研究生，長(zhǎng)春光華學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)系助教，研究方向：英美文學(xué)，英語(yǔ)語(yǔ)言學(xué);王志茹（1981.7-），女，漢族，吉林長(zhǎng)春人，碩士研究生，長(zhǎng)春光華學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)系副教授，研究方向：英美文學(xué)、二語(yǔ)習(xí)得。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-05--02

在美國(guó)作家歐·亨利的作品中，故事情節(jié)安排極為巧妙，結(jié)局具有“意料之外，情理之中”的特色，人物個(gè)性化象征意義極為鮮明，在他的筆下，有樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)又善良的小人物，有因受社會(huì)壓迫而思想畸形的弱勢(shì)群體，有冷酷無(wú)情的小資產(chǎn)階級(jí)和大資產(chǎn)階級(jí)?！尔滅鞯亩Y物》和《愛(ài)的犧牲》歌頌了純潔的愛(ài)情，作品中的小夫妻他們雖然貧窮卻非常恩愛(ài)、樂(lè)觀和堅(jiān)強(qiáng)?！毒炫c贊美詩(shī)》塑造了索比這一底層人物形象，他是弱者，卻因生活的磨難而思想畸形。《咖啡館里的世界公民》揭露了爾虞我詐、利欲熏心的上流人物，《帶家具的房子》刻畫(huà)了珀迪太太這一小資產(chǎn)階級(jí)冷酷無(wú)情的形象。本文將簡(jiǎn)單論述歐·亨利小說(shuō)的語(yǔ)言特色，并舉例淺談歐·亨利作品中的人物個(gè)性化象征意義。

一、歐·亨利小說(shuō)的語(yǔ)言特色

美國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家歐·亨利的小說(shuō)大多是描寫(xiě)在美國(guó)大城市里艱難生存的小人物，作品內(nèi)容構(gòu)思新穎，情節(jié)組合完整，語(yǔ)言生動(dòng)凝練，詼諧幽默，結(jié)尾大多出人意料，因此被稱為“歐·亨利式結(jié)尾”。歐·亨利出身貧苦，他深感生活艱辛，非常同情窮苦勞動(dòng)人民，對(duì)盲目追求享樂(lè)的小職員和拜金主義者，他在作品中給予了辛辣的諷刺。在他的短篇小說(shuō)中，貧富矛盾極為突出，他在《愛(ài)的犧牲》中寫(xiě)道：“可是沒(méi)多久，藝術(shù)動(dòng)搖了。即使沒(méi)有人去搖動(dòng)它，有時(shí)它自己也會(huì)動(dòng)搖的。俗語(yǔ)說(shuō)得好，坐吃山空，應(yīng)該付給馬杰斯脫和羅森斯托克兩位先生的學(xué)費(fèi)也沒(méi)著落了?！比绻麊毯偷蔓愌胚@對(duì)藝術(shù)知音出身富裕，有錢繼續(xù)學(xué)習(xí)，就可以“深造”，然而，貧窮使他們不得不放棄藝術(shù)，這對(duì)相濡以沫小夫妻卻互相體貼，肯為對(duì)方做出犧牲。在《財(cái)神與愛(ài)神》中，已經(jīng)退休的制造商安東尼·羅克韋爾卻能夠用金錢制造一起交通擁堵事件，幫助兒子理查德在堵車期間成功向蘭特里小姐求婚。在小說(shuō)里，財(cái)神戰(zhàn)勝了愛(ài)神，金錢能夠換取愛(ài)情。

另外，在歐·亨利的筆下，人性的善與惡有時(shí)沒(méi)有非常明顯的界限，很多作品人物的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)極為鮮明，在《證券經(jīng)紀(jì)人的浪漫故事》中，哈維·馬克斯韋爾是一家證券所經(jīng)紀(jì)人，他象征著美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)，只專注于生意，繁忙的工作讓他變得像一架機(jī)器，人也變得近乎冷漠無(wú)情，以至于忘記了昨天已經(jīng)和愛(ài)人結(jié)婚了。然而，他并不是一個(gè)毫無(wú)感情的人，處理完繁忙的工作后，愛(ài)人身上的香味讓他想起了她，他對(duì)她說(shuō)：“我只能呆一小會(huì)兒，趁這個(gè)時(shí)候給你說(shuō)件事。你愿意做我的妻子嗎？我沒(méi)時(shí)間以常人的方式向你求愛(ài)，但我確確實(shí)實(shí)愛(ài)你?！彼€是深愛(ài)她的，卻因?yàn)槊τ诠ぷ鞫浨耙惶煲呀?jīng)舉行了婚禮，在小說(shuō)結(jié)尾，萊絲麗小姐說(shuō)“是這生意讓你忘記了一切。剛才我還嚇了一大跳。哈維，不記得了嗎？昨天晚上八點(diǎn)，我們已經(jīng)在街上拐角處的小教堂結(jié)過(guò)婚了?！边@極具諷刺意味，萊斯利小姐溫柔賢惠而坦率，她沒(méi)有因?yàn)檎煞虻睦淠疅o(wú)情和健忘而生氣，當(dāng)他第二次向她求婚時(shí)，她起初是驚愕萬(wàn)分，接著，淚水又涌出她迷惘的眼睛，然后，淚眼又發(fā)出歡笑的光芒，最后，她又柔情地對(duì)他說(shuō)自己懂了，她的溫柔體貼和哈維·馬克斯韋爾的冷漠形成了鮮明的對(duì)比。

二、歐·亨利作品中的人物個(gè)性化象征意義

（一）《麥琪的禮物》——德拉和吉姆的形象

《麥琪的禮物》中描寫(xiě)了在圣誕節(jié)前夕，德拉和吉姆這對(duì)貧窮的小夫妻想互贈(zèng)圣誕禮物，德拉為了給丈夫買一條白金表鏈賣掉了自己一頭秀發(fā)，她想用白金表鏈來(lái)相配丈夫的祖?zhèn)鹘鸨?，吉姆為了給妻子買一套精美的發(fā)梳將金表賣了，珍貴的禮物都變得毫無(wú)用處，卻鑒證了他們的無(wú)價(jià)愛(ài)情。他們雖然貧窮，卻滿懷真情，象征著樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)的美國(guó)公民精神。德拉將那套發(fā)梳抱在胸前，含淚微笑著說(shuō)：“我的頭發(fā)長(zhǎng)得快的要命！”在小說(shuō)的結(jié)尾，歐·亨利稱贊他們說(shuō)：“由于他們是聰明人，毫無(wú)疑問(wèn)，他們的禮物也是聰明的禮物，如果碰上兩樣?xùn)|西完全一樣，可能還具有交換的權(quán)利。在這兒，我已經(jīng)笨拙地給你們介紹了住公寓套間的兩個(gè)傻孩子不足為奇的平淡故事，他們極不明智地為了對(duì)方而犧牲了他們家最最寶貴的東西。不過(guò)，讓我們對(duì)現(xiàn)今的聰明人說(shuō)最后一句話，在一切饋贈(zèng)禮品的人當(dāng)中，那兩個(gè)人是最聰明的。在一切饋贈(zèng)又接收禮品的人當(dāng)中，像他們兩個(gè)這樣的人也是最聰明的。無(wú)論在任何地方，他們都是最聰明的人?！?/p>

（二）《愛(ài)的犧牲》——喬和德麗雅的形象

《愛(ài)的犧牲》描寫(xiě)了喬和德麗雅這對(duì)小夫妻互相為愛(ài)犧牲的故事，他們和德拉、吉姆一樣貧窮而相愛(ài)，喬喜歡繪畫(huà)，6歲就顯露出他的天賦，20歲的他背井離鄉(xiāng)來(lái)到紐約這座大城市獨(dú)自闖蕩，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)理想。德麗雅生長(zhǎng)在南方農(nóng)村，她有音樂(lè)天賦，親戚們?yōu)樗郎惲艘还P數(shù)目很小的錢，讓她來(lái)大城市深造。喬和德麗雅在一家畫(huà)室相遇后同樣的藝術(shù)愛(ài)好使他們很快結(jié)為夫妻，他們白天去上課，晚上互相交流藝術(shù)，共用晚餐，這樣的生活非常幸福?？墒牵痪盟麄兊腻X用完了，德麗雅為了丈夫能夠繼續(xù)學(xué)習(xí)美術(shù)，聲稱自己去教授音樂(lè)，她編織了一個(gè)美麗溫馨的謊言，說(shuō)自己給將軍的女兒做鋼琴老師，實(shí)際上，她是在一家洗衣房當(dāng)女工，每天她都會(huì)疲憊不堪地回到家把當(dāng)天的工錢給丈夫，樂(lè)觀地鼓勵(lì)丈夫繼續(xù)學(xué)習(xí)。喬說(shuō)自己可以去公園賣畫(huà)，每天也會(huì)拿出一點(diǎn)錢，對(duì)妻子說(shuō)他有庇奧利亞來(lái)的主顧，實(shí)際上他在同一家洗衣房燒鍋爐。直到有一天，德麗雅的手被洗衣房一個(gè)姑娘用熨斗燙傷了，喬把機(jī)器間的油和廢紗頭送給樓上“一個(gè)給熨斗燙了手的姑娘”包扎傷口。在回來(lái)的路上，德麗雅還在用心編織善意的謊言，回來(lái)對(duì)丈夫說(shuō)自己的手被將軍的女兒不小心用牛奶燙傷了，喬看到妻子包扎傷口的廢紗頭，明白了妻子在說(shuō)謊，問(wèn)明真相后，他也坦白了自己的工作。他們處于社會(huì)底層，德麗雅無(wú)法像預(yù)想中那樣收到學(xué)生，喬的畫(huà)也賣不出去，德麗雅對(duì)丈夫說(shuō)：“我找不到學(xué)生”，“我又不忍眼看你放棄你的課程，所以在第二十四街那家大洗衣房里找了一個(gè)燙襯衣的活兒。我以為我把品克奈將軍和克蕾門(mén)蒂娜兩個(gè)人編造得很好呢”。喬對(duì)妻子說(shuō)：“我的庇奧利亞來(lái)的主顧和品克奈將軍都是同一藝術(shù)的產(chǎn)物——只是你不會(huì)管那門(mén)藝術(shù)叫做繪畫(huà)或音樂(lè)罷了?！闭f(shuō)完，兩個(gè)人都笑了，喬說(shuō)：“當(dāng)你愛(ài)好你的藝術(shù)時(shí)，就覺(jué)得沒(méi)有什么犧牲是——”德麗雅沒(méi)有讓他再說(shuō)下去，她對(duì)他說(shuō)：“只消說(shuō)‘當(dāng)你愛(ài)的時(shí)候'?！边@對(duì)小夫妻的形象和德拉、吉姆一樣樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、善良、體貼，故事內(nèi)容很溫馨，卻也透露出了底層小人物生活的艱難，因此被稱為“含淚的微笑”。

（三）《警察與贊美詩(shī)》——索比的形象

在《警察與贊美詩(shī)》中，索比是一位無(wú)業(yè)游民，他的身上沒(méi)有分明的善惡界限，冬天來(lái)了，在外流浪的日子不好過(guò)了，他想去監(jiān)獄呆三個(gè)月，于是故意去餐館吃飯不給錢，讓店員找警察來(lái)抓他，店員只是把他趕出餐館。他故意搶了別人的傘，讓傘的主人叫警察來(lái)，傘的主人因?yàn)槭菗斓降膫悖矝](méi)有叫警察。他看到警察走過(guò)來(lái)，故意做出異樣的舉動(dòng)，警察以為他喝醉了。當(dāng)他聽(tīng)到教堂里唱贊美詩(shī)，他的內(nèi)心的善念被喚醒了，他想到自己還年輕，應(yīng)該找一份工作養(yǎng)活自己。然而，這時(shí)候警察逮捕了他。索比是資本主義時(shí)代的受害者，社會(huì)風(fēng)氣讓他染上了游手好閑的惡習(xí)，然而，他并不是毫無(wú)人性，當(dāng)他決定洗心革面，重新做人，卻被判決要在監(jiān)獄服刑三個(gè)月，這體現(xiàn)了資本主義社會(huì)對(duì)小人物的壓迫。

（四）《二十年后》——鮑勃的形象

《二十年后》描述了吉米和鮑勃這對(duì)好友二十年后重逢的故事，在二十年前，這對(duì)好友在紐約的一家餐館用餐，約定二十年后在此地相見(jiàn)，然后，鮑勃就去美國(guó)西部謀生。二十年后，吉米當(dāng)了警察，鮑勃卻成為通緝犯，吉米認(rèn)出好友以后不愿意親自逮捕他，讓另一位便衣民警來(lái)執(zhí)行任務(wù)。鮑勃冒著被捕的危險(xiǎn)來(lái)赴約，可見(jiàn)他也是非常重視承諾，并非十惡不赦之人。歐·亨利在他身上寄托了善惡并存的形象，小說(shuō)中寫(xiě)道“然而，20年的時(shí)間卻有可能使一個(gè)好人變成壞人?！滨U勃為什么會(huì)變成通緝犯，小說(shuō)沒(méi)有指明，卻暗中指出是因?yàn)樯钏?。在鮑勃被捕的那一刻，便衣警察將吉米寫(xiě)的紙條給了他，上面寫(xiě)著：“鮑勃，剛才我準(zhǔn)時(shí)趕到了我們的約會(huì)地點(diǎn)。當(dāng)你劃著火柴點(diǎn)煙時(shí)，我發(fā)現(xiàn)你正是那個(gè)芝加哥警方所通緝的人。不知怎么，我不忍自己親自逮捕你，只得找了個(gè)便衣警察來(lái)做這件事。”兩位朋友都很看重承諾和友情，然而，吉米也會(huì)恪守職業(yè)道德，堅(jiān)持原則。

（五）《帶家具的房子》——珀迪太太的形象

在《帶家具的房子》中，珀迪太太是一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)形象，她冷漠無(wú)情，思維腐朽，麻木不仁，為了賺取房租，她向年輕的男租客隱瞞了他要尋找的愛(ài)人已經(jīng)在她那所謂“帶家具的房子”里自殺了，她的模樣使男租客“一只討厭的、吃得過(guò)多的蛆蟲(chóng)。它已經(jīng)把果仁吃得只?？諝ぃF(xiàn)在正想尋找可以充饑的房客來(lái)填充空間?！辩甑咸腿缤瑲W·亨利筆下貪得無(wú)厭的蛆蟲(chóng)，最后，男租客嗅到了愛(ài)人的氣息，發(fā)現(xiàn)了愛(ài)人遺留的東西，他和愛(ài)人一樣以自殺的方式結(jié)束了年輕的生命。珀迪太太處于剝削階級(jí)底層，其冷酷的心腸卻不比大資產(chǎn)階級(jí)仁慈，她的剝削手段更直接、更陰冷。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，歐·亨利的小說(shuō)語(yǔ)言精練，故事情節(jié)組合完整，構(gòu)思新穎，塑造了一批栩栩如生的人物形象，他的作品在歌頌真善美的同時(shí)諷刺了資本主義社會(huì)的無(wú)情、腐朽與墮落，表達(dá)了對(duì)底層人民的同情。

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