◎ 孫斐然 （上海音樂學院）

勛伯格的鋼琴作品Op.33創(chuàng)作于1928-1929年間，是其為數(shù)不多的鋼琴獨奏曲之一，也是時間順序上最后一部獨奏作品，其中包含兩首鋼琴小品，Op.33a和Op.33b，皆為純粹的十二音序列作品。這部作品創(chuàng)作之時，勛伯格已寫作十二音序列音樂達十年之久，技法上的成熟在此顯露無疑。尤其是Op.33a，除序列方面頗具特色外，縱橫體系方面也有獨特之處，因此，本文將從“序列分析”、“結(jié)構(gòu)分析”和“縱橫體系分析”這三方面分別進行論述。

與前人研究相比，本文的創(chuàng)新點在于詳盡的序列羅列、序列布局分析、奏鳴曲式思維與序列動機化思維分析、多方面縱橫體系分析以及多重對極布局分析。

一、序列分析

本曲共使用了46個序列，所有序列羅列如下（表1），原型序列為“P-?B”①（圖1）：

圖1：

表1：

小節(jié)數(shù) 11 12-13 14-18 19-20 21-23?A③ 23-25④ 25-26⑤P-?B左手 R-E I-C I-?E RI-A⑦ I-?E右手 RI-A I-?E P-?B R-E⑥I-C P-?B

小節(jié)數(shù)27-27.5⑧ 27.5-小節(jié)末⑨ 27左手最后和弦-29.5 29.5-30.5 m.28-29.5 I-?B P-C左手 m.27-28.5⑩m.28.5-29.5 P-F I-F/P-F? I-F?右手P-?B R-E

小節(jié)數(shù) 30.5-31.5 31.5-32休止符前32休止符后-33E音 33A音-34 35-36右手 P-?A RI-B P-?B RI-A R-E左手 P-F RI-E I-?E R-E RI-A?

小節(jié)數(shù) 37-37.5 37.5-小節(jié)末 38-38.5 38.5-最后和弦前 38最后和弦-40右手 P-?B RI-A I-?E R-E P-?B左手 I-?E

通過分上述析可以看出Op.33a的序列使用極具特色，尤其體現(xiàn)在布局方面：

1、第一小節(jié)的三個和弦雖已使用序列原型，但并非按序出現(xiàn)，按照從前至后、從上至下的順序，這些和弦音所對應的序列號分別為：123468759121110。而按序出現(xiàn)、清晰易辨的序列原型直到第32小節(jié)才初次呈示，十分獨特。

2、本曲所用的46個序列中，大多數(shù)都未按原序出現(xiàn)，另外還有少量序列僅使用了部分序列音（如第28小節(jié)左手第二個和弦開始的“P-F”，僅用了第1-6號音）。

3、在使用頻率方面，序列P-?B（11次）、RI-A（8次）、I-?E（8次）出現(xiàn)次數(shù)最多，同一序列的多次出現(xiàn)具有動機式貫穿全曲的作用，是本作品的重要結(jié)構(gòu)力。

4、本曲常采用不同形式配對使用的手法，如原型和倒影移位、逆行和倒影逆行移位相結(jié)合等，同時兩種形式的前一部分可結(jié)合產(chǎn)生組合性的派生序列。

總之，以上方面均體現(xiàn)出本曲“有序與無序”的對比與交織，一定程度上呈現(xiàn)出“控制與隨意”的兩極布局。另外，不少段落的開頭和結(jié)尾都落于純音程，加之三個序列頭音“?B、A、?E”的反復出現(xiàn)（形成四度布局），從而具有一定調(diào)性感，“加強了無調(diào)性音樂與調(diào)性音樂的潛在聯(lián)系”?。

二、結(jié)構(gòu)分析——結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代

現(xiàn)代音樂的曲式結(jié)構(gòu)已與傳統(tǒng)曲式大相徑庭，保留最多的當屬三部性結(jié)構(gòu)。主題不再是判定曲式的主要因素，共同參與結(jié)構(gòu)作用的因素大大增多，如節(jié)奏、音色、速度等。本曲也不例外，在以序列結(jié)構(gòu)為主導的背景上形成了具備呈示、展開、再現(xiàn)的完整奏鳴曲式三部性結(jié)構(gòu)布局。

呈示部為1-26小節(jié)，具有主副部對比的奏鳴特質(zhì)。第1-9小節(jié)可視作主部主題，以柱式和弦接替進行，主要使用P-?B（3次）和RI-A（3次）序列，多次重復相同序列能夠增加穩(wěn)定性。第10-13小節(jié)為連接部，織體、材料均來源于主部主題，以P-?B和I-?E兩個序列的縱向結(jié)合開始，每小節(jié)左右手聲部同時更換序列，共計出現(xiàn)6種不同的序列形式，相比主部主題更為動蕩不安，十分符合連接部特質(zhì)。第14-24小節(jié)織體發(fā)生較大變動，同時使用術語“cantabile”，可視為副部主題，同連接部主題一樣開始于P-?B和I-?E兩序列的縱向結(jié)合。此處的序列使用重復音極多，序列變化頻率較低，每個序列持續(xù)時間不少于兩個小節(jié)，最長可達5個小節(jié)，體現(xiàn)了傳統(tǒng)副部般規(guī)整、穩(wěn)定和典雅的特質(zhì)。第25-27小節(jié)前半為結(jié)束部，同樣以P-?B、I-?E兩序列的縱向結(jié)合開始，結(jié)束于序列原型P-?B，較為穩(wěn)定。

展開部從第27小節(jié)后半開始，結(jié)束于第32小節(jié)第一和弦。這部分序列變化頻率增加、多次使用不完整序列（如第27-28小節(jié)的I-F和P-F序列）、較少使用穩(wěn)定序列（如前所述的P-?B、RI-A和I-?E），且序列順序較為混亂（如第30小節(jié)的P-?A），具有傳統(tǒng)展開部動力性強、穩(wěn)定性弱、不斷分裂的發(fā)展特質(zhì)。值得注意，呈示部中的序列變化通常為左右手聲部同時進行，而展開部的序列使用則更多為不同步改變，更具復調(diào)思維。

再現(xiàn)部為第32-40小節(jié)，其中第37-40小節(jié)也可視作尾聲。主部于第32小節(jié)再現(xiàn)，同樣使用P-?B和I-?E的縱向結(jié)合，隨后立刻再現(xiàn)呈示部主部中的RI-A。雖然主題旋律、織體不同于呈示部，但穩(wěn)定序列的使用、原型序列的按序出現(xiàn)以及譜例中僅此一處的延長休止符都毫無疑問地指向再現(xiàn)。略過連接部，副部主題再現(xiàn)于第35小節(jié)，所用序列為R-E和RI-A的縱向結(jié)合，持續(xù)長達兩小節(jié)。其中，R和RI是對P和I的補充，同時1號音E和A與呈示部副部所用的?B和?E形成四度關系，具有傳統(tǒng)副部的回歸意味。

第37小節(jié)接替出現(xiàn)序列原型P-?B、RI-A與I-?E，第39小節(jié)使用全曲多處出現(xiàn)的P-?B與I-?E地縱向結(jié)合，具有總結(jié)全曲的尾聲作用。

通過上述分析，本曲的主要部分開始處都使用了原型序列“P-?B”與“RI-A”或“P-?B”“I-?E”的結(jié)合，具有極強結(jié)構(gòu)意義，這是序列行使結(jié)構(gòu)力的有力例證。同時，本曲在現(xiàn)代技法支配下仍與傳統(tǒng)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了緊密關聯(lián)，體現(xiàn)出“現(xiàn)代”與“傳統(tǒng)”、“無調(diào)性”與“有調(diào)性”的緊密交織和兩極性布局。

三、縱橫體系分析

現(xiàn)代作品的縱橫體系分析包括音體系、節(jié)奏、連接邏輯、聲部進行等許多方面，其中音體系的橫向方面（序列部分）已于第一部分詳細論述，在此僅著眼于縱向和聲方面。

1、縱向和聲方面?，F(xiàn)代作品中的縱向和聲根據(jù)是否含全音、大三、小三度、三全音及所含半音數(shù)量可分為五種類別?，本曲對此五類和弦均有涉及，其中1類最少僅1次，5類最多61次，其次為4類35次，3類21次，2類18次。5類和弦含有2個及以上半音，其大量運用具有明顯現(xiàn)代化特點，決定了連續(xù)不協(xié)和進行的音響效果。

2、節(jié)拍方面變化較多，包括4/4拍、2/4拍、5/4拍、9/8拍、6/8拍、3/4拍。其中呈示部與再現(xiàn)部節(jié)拍變化更為頻繁，展開部統(tǒng)一使用4/4拍，對比意味明顯。全曲的節(jié)拍變化與更替皆為左右手同步進行，無不同步現(xiàn)象。

3、橫向連接方面屬于完全的序列思維，不同序列形式的接替進行構(gòu)成了本曲的橫向延展。

4、聲部進行方面。本曲的聲部數(shù)量不定，以三聲部為主，二、四聲部皆有出現(xiàn)，除呈示部副部主題開始處外，其余多為不平穩(wěn)進行。副部主題基本建立于三聲部織體，值得注意第14-15小節(jié)中聲部形成了一條旋律帶，使用平穩(wěn)進行。

結(jié) 語

Op.33a是勛伯格極具代表性的鋼琴作品之一，其序列性思維和寫作技法十分完善，雖然創(chuàng)作于二十世紀上半葉，但其中仍可見到不少傳統(tǒng)因素，從而形成“現(xiàn)代”-“傳統(tǒng)”、“有調(diào)性”-“無調(diào)性”、“控制”-“隨意”、“有序”-“無序”、“復雜”-“簡單”的多重對極布局。這部作品既是序列技術的里程碑式作品，亦是西方藝術音樂中的“高級藝術品”。

注釋：

① “P”為序列原型，“I”為其倒影形式，“R”為逆行形式，“RI”為倒影逆行形式?！癙-?B”意為“從?B音開始的原型序列，下同。此種標記方式學自上海音樂學院學院彭程老師，比起半音標記法更為直觀便捷。

② “6E”意為第6小節(jié)的E音，下同。

③ 此序列延續(xù)至第23小節(jié)的右手E音和左手?A音。

④ 從第23小節(jié)左手?E音至第25小節(jié)第一和弦。

⑤ 該兩音列都自第25小節(jié)第一和弦以后開始。

⑥ 只有1-10號音。

⑦ 只有1-10號音。

⑧ “27.5”意為第27小節(jié)的前半小節(jié)左右，此處序列停留于小節(jié)中間的左手A音，下同。

⑨ 該序列開始于第27小節(jié)中間部分，結(jié)束于最后一個和弦之前。

⑩ 序列“I-F”開始于第27小節(jié)左手最后一個和弦，結(jié)束于第28小節(jié)左手第1和弦；序列“P-F”開始于第28小節(jié)左手第2和弦，結(jié)束于同小節(jié)左手第4和弦。

? 這兩序列均只使用了1-6號音。

? 序列“I-F”開始于第28小節(jié)中間位置，結(jié)束于第29小節(jié)第2和弦。

? 該序列缺少第5號音。

? 彭志敏《新音樂作品分析教程》，湖南文藝出版社，2004年，第12頁。

? 此分類系上海音樂學院彭程老師的研究成果，包含于2019-2020年度上海音樂學院碩博課程《現(xiàn)代和聲分析》。