李立特

摘 要：相對于其他可以單獨(dú)進(jìn)行研究的科目，鋼琴對歌曲進(jìn)行伴奏并不是一門獨(dú)立的學(xué)習(xí)科目，在隨著漫長樂器的發(fā)展使而演化出了不同的伴奏形式，在演化的同時(shí)自身也在隨時(shí)代的潮流不斷發(fā)展。而在如今想要了解鋼琴伴奏的發(fā)展就需要明確對鋼琴發(fā)展過程中所受到的音樂影響，就要明確鋼琴在整個(gè)曲目中所扮演的角色。在了解在戲曲發(fā)展的過程中，找到鋼琴與只能夠契合的地方進(jìn)行充分的融合。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂元素;鋼琴伴奏;運(yùn)用

在時(shí)代發(fā)展的最初，鋼琴伴奏對于任何音樂類型都是來起到一個(gè)襯托的作用。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，鋼琴伴奏引便起了作曲家們的重視并得到快速發(fā)展，在對伴奏樂器得到作品中，對戲曲的音樂元素融入進(jìn)去，進(jìn)行二次創(chuàng)作，在原有的伴奏基礎(chǔ)上融入與節(jié)奏保持一致，而想要保持一致就需要對鋼琴伴奏進(jìn)行創(chuàng)造，將更多種元素融入進(jìn)去。

一、鋼琴作品中出現(xiàn)的戲曲元素

在現(xiàn)如今的許多鋼琴作品當(dāng)中有許多合理利用吸取的元素，將戲曲音樂元素成功的引入作品中去，是戲曲元素與鋼琴伴奏相互融合，不僅促進(jìn)鋼琴伴奏發(fā)展，與此同時(shí)也保證了鋼琴伴奏在現(xiàn)場演奏的視聽效果。如今鋼琴作品中出現(xiàn)的戲曲元素主要方式是以戲曲的整體結(jié)構(gòu)形式伴隨著鋼琴演奏特性，統(tǒng)一創(chuàng)立樂曲結(jié)構(gòu)框架。在有了基本框架中合理利用鋼琴作曲進(jìn)行填充。對框架結(jié)構(gòu)中鋼琴所需不同的旋律和手法進(jìn)行一定的合理配置，演繹出不同的層次結(jié)構(gòu)，對主題節(jié)奏以及旋律進(jìn)行合理分析，在其中插入戲曲的元素，從而達(dá)到對鋼琴伴等基本要素融入戲曲元素。利用戲曲音調(diào)然后進(jìn)行創(chuàng)作在表現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)的同時(shí)，保證戲曲與鋼琴曲能夠充分完美融合，同時(shí)創(chuàng)造出新的審美價(jià)值。使當(dāng)今社會有了新的欣賞角度。將樂曲中的鋼琴伴奏與戲曲音樂相結(jié)合也有益于對其他樂器進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)造提供靈感，在創(chuàng)造出優(yōu)秀的鋼琴作品的同時(shí)，也可以對傳統(tǒng)文化進(jìn)行有效的傳播。在研究鋼琴作品中，戲曲元素的出現(xiàn)得以巧妙利用了鋼琴伴奏的兼容性，在創(chuàng)造新曲目的同時(shí)也促進(jìn)音樂藝術(shù)的發(fā)展。

二、戲曲音樂在鋼琴伴奏中的應(yīng)用

我國的戲曲音樂上可以大致分為兩種。一種是板腔變化體，另一種是曲牌連錐體，在結(jié)構(gòu)上這兩種戲曲在日常創(chuàng)作中都是非常常見，但是為了發(fā)揮了不同的作用，在通常情況下，不同的曲牌具有不同的曲調(diào)。在曲調(diào)中以及格式旋律的方面都存在較為不同的，用法可以根據(jù)戲劇現(xiàn)實(shí)的劇情發(fā)展需要確定詞曲在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候使用。在傳統(tǒng)昆曲中就有巧妙的應(yīng)用，主要體現(xiàn)在腔調(diào)的變化中將旋律和曲牌等進(jìn)行合理恰當(dāng)?shù)娜诤?，表現(xiàn)在鋼琴伴奏中可以增加鋼琴曲的韻律，通過簡單的練習(xí)和實(shí)地演奏，也能夠?yàn)槠渌麡菲魈峁┫喈?dāng)優(yōu)秀的音樂素材。為了符合當(dāng)代戲劇的發(fā)展需要，保證戲曲中的內(nèi)容與鋼琴的伴奏巧妙結(jié)合，能夠讓戲曲保持傳統(tǒng)的藝術(shù)的同時(shí)還利用鋼琴伴奏對元素的深度融合，使得整體演奏過程中，將戲曲音樂融入器樂作品中之后，作為最終成品。在創(chuàng)作過程中要合理安排戲曲元素和鋼琴伴奏的合理搭配，以免出現(xiàn)演奏時(shí)出現(xiàn)混亂導(dǎo)致違和感的出現(xiàn)這一要求需要作曲家對戲曲知識有著充分的了解，還同時(shí)要求對鋼琴的旋律配合都有一定的要求。同時(shí)要把握好作品的內(nèi)在要求，充分表達(dá)作品所想要表達(dá)出的內(nèi)容?？偠灾阡撉侔樽噙^程中，需要合理利用戲曲知識，注重戲曲音樂知識的積累，把握好作品的內(nèi)在要求，實(shí)現(xiàn)鋼琴伴奏的有效演奏，加深對音樂的了解。

三、音樂的速度與節(jié)拍

將戲曲音樂與鋼琴伴奏相結(jié)合基礎(chǔ)條件就是要掌握戲曲音樂的速度與節(jié)拍，要對于戲曲音樂有著深入的了解，結(jié)合構(gòu)造模式的框架對其進(jìn)行分析。另一方面，對戲曲的速度與節(jié)奏要充分把握。需要對相同的節(jié)奏進(jìn)行練習(xí)和試錯，了解節(jié)奏與節(jié)奏之間混合關(guān)系，注重音樂的速度是否符合合拍，一般情況下，在鋼琴演奏中進(jìn)行一版三眼是十分常見的，但如果在其中加入戲曲元素，兩者之間便出現(xiàn)了明確的節(jié)奏差異，是較為直接的插入不便于掌握音樂的速度與節(jié)奏，從而使鋼琴伴奏失去其特點(diǎn)。反之，如果明確掌握了樂曲中節(jié)奏的形式，了解常用的節(jié)拍，了解不同的起唱方式與位置，便能給鋼琴增加不可小覷的趣味性，了解戲曲中元素為鋼琴中伴奏提供更好的表現(xiàn)方式，再綜合利用合理資源。與充分的奏前準(zhǔn)備。掌握好伴奏作品的節(jié)奏節(jié)拍以及其變化速度。

為此就要深入了解作品，引入戲曲音樂元素進(jìn)行深入的分析，從而對作品進(jìn)行準(zhǔn)確的了解，深入作品引人深思的內(nèi)容，使創(chuàng)作者的初衷充分表達(dá)在音樂中，更要搞懂作曲家想要在這首曲目中想要表達(dá)什么，不僅僅要了解戲曲的音樂元素，還要在其過程中需要注意要掌握創(chuàng)作者的例題意義，在演奏過程中進(jìn)行合理利用。戲曲中的音樂元素可以對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作添加，建立豐富的立題寓意彰顯鋼琴作為在伴奏方面的藝術(shù)層面，而在另一方面，又要深入了解引用戲曲元素中的內(nèi)涵充分展現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)性，深入音樂元素，使對演奏內(nèi)容進(jìn)行精準(zhǔn)的把握。

四、鋼琴伴奏與戲曲元素融合的現(xiàn)狀

隨著如今時(shí)間的演變，鋼琴的演奏也隨著發(fā)生了一定的變化，而演奏藝術(shù)本身也隨著時(shí)間在進(jìn)行發(fā)展，鋼琴不再像從前一樣作為一種聲樂的附帶品，而是作為一種真正的樂器在演奏，在很多樂器或者合唱中鋼琴都常常扮演的不可或缺的角色，不僅僅能夠給某些地方聲樂帶來襯托，還能夠起到在整首曲目中陰陽頓挫的作用，進(jìn)一步烘托作品內(nèi)容，可以使作品真正做到是含有戲曲音樂元素的伴奏作品。有了鋼琴的伴奏使得中西方文化在音樂的交融上有了一個(gè)節(jié)點(diǎn)，雖然在文化差異上擁有諸多不同，在許多細(xì)節(jié)上也仍有不適合，這也并不影響其本身優(yōu)秀作品的文化內(nèi)涵，隨著中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，在當(dāng)下文化的發(fā)展趨勢也逐漸進(jìn)行一定的中西方結(jié)合，一些地方報(bào)告還特指出在文化的發(fā)展上進(jìn)行與實(shí)際進(jìn)，與流行文化進(jìn)行結(jié)合，而摻雜了音樂伴奏的戲曲，或者是摻雜了戲曲音樂元素在鋼琴伴奏中的作品在其中也占了相對的優(yōu)勢。

鋼琴作品中戲曲元素占據(jù)著重要的位置，發(fā)揮了重要的作用。隨著時(shí)代的發(fā)展其已經(jīng)與鋼琴文化相融合，在研究戲曲音樂元素在鋼琴伴奏中的運(yùn)用非常重要，有助于掌握戲曲音樂的相關(guān)內(nèi)容、深入了解作品、對作品進(jìn)行分析，促進(jìn)鋼琴伴奏藝術(shù)的發(fā)展，保證鋼琴伴奏的發(fā)展?？偠灾?，研究戲曲音樂元素在鋼琴伴奏中的運(yùn)用，具有重要的意義與價(jià)值，從而不斷地推動我國鋼琴藝術(shù)的快速發(fā)展和進(jìn)步，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)我國藝術(shù)的快速發(fā)展。