◎張鵬卜

（首都師范大學(xué)歷史學(xué)院，北京100048）

《鄭風(fēng)》共有21 篇，主要描述的是春秋時(shí)期鄭地以愛情、交游題材為主的民間詩歌。鄭地，即今河南鄭州、滎陽、登封、新鄭、新密一帶。從詩歌數(shù)量上而言，《鄭風(fēng)》為國風(fēng)之首；從詩歌內(nèi)容上而言，再現(xiàn)了鄭國年輕人對于愛情自由、大膽地追求；從詩歌特點(diǎn)上而言，呈現(xiàn)出清新奔放、率真淳樸、浪漫野性、真摯熱忱、憂思悲慨、哀怨蒼涼、亂離悲涼的色彩。[1]《鄭風(fēng)》對青年男女愛情的描述，在十五國風(fēng)中較有代表性。然而，這種與眾不同的思想價(jià)值呈現(xiàn)，一開始就受到了批判與誤解。

一、《鄭風(fēng)》思想價(jià)值的演變

（一）春秋時(shí)期“鄭聲淫”的批判

學(xué)術(shù)界關(guān)于“鄭聲淫”的批判，多追溯至孔子。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，百家爭鳴，百花齊放。關(guān)于國家的治理，孔子認(rèn)為遵守禮樂制度即可國治，具體表現(xiàn)為：“實(shí)行夏人的歷法，乘坐殷人的車輦，穿戴周人的服飾；音樂的演奏，采取《韶》和《舞》（武），遠(yuǎn)離鄭人的音樂和花言巧語的小人。[2]在這里，孔子認(rèn)為鄭人的音樂就像巧言令色的小人一樣，不利于國家的治理。同時(shí)，孔子在《陽貨》篇中進(jìn)一步表達(dá)了對鄭聲的厭惡，言辭犀利地將“鄭聲”與牙尖嘴利、伶牙俐齒顛覆國家的小人相提并論，因?yàn)榭鬃釉鲪亨崌臉非茐牧搜艠返牡溲?。[2]由于孔子對于鄭聲的厭惡及其原因，孟子認(rèn)為是“厭惡花言巧語的小人，擔(dān)憂其擾亂正義；厭惡能說會道的角色，擔(dān)憂其影響公信；厭惡鄭人的聲音，擔(dān)憂其毀壞正樂的雅正”[3]。再如荀子將鄭衛(wèi)之音與妖艷的容貌相提并論，“姚治之容，鄭衛(wèi)之音，使人之心淫”[4]。雜家認(rèn)為鄭國風(fēng)俗傳承商紂的淫辟，為亡國之音，就像“貪戀美色和靡靡鄭衛(wèi)之音，安于享樂，好似砍伐了本性的斧頭”[5]。又如“社會黑暗、混亂則禮樂也變得煩瑣，鄭衛(wèi)的聲樂，是淫靡的音樂，是亂國和道德敗壞的開始”[5]。此外，《禮記·樂記》也提及“鄭衛(wèi)之音是亂世的聲音”[6]。

先秦時(shí)期，“淫”字語義較多，有浸淫，潤澤之義；有久雨之淫之義；有過度、泛濫之義。從“鄭聲淫”中的“淫”字文本出發(fā)，其應(yīng)當(dāng)是指鄭人的音樂形態(tài)不符合禮樂制度的要求，是一種不合禮的體現(xiàn)。也有學(xué)者視鄭樂為新生的音樂[7]，新生物當(dāng)然與孔子的復(fù)古觀念不相符，如明人謝肇淛提及“淫，是靡之義，是巧之義，即鄭樂過尤爾不及，艷麗而缺少樸實(shí)的色彩”[8]。再如杜道明談到“儒家學(xué)派重視中庸原則，即以‘度’為評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，符合‘度’，即是雅樂，是美的；不符合‘度’，即是淫樂，是丑的。因此，鄭聲就是淫樂，是丑的”[9]。

（二）兩漢、兩宋時(shí)期“鄭風(fēng)淫”思想價(jià)值批判的形成

自從漢武帝罷黜百家、獨(dú)尊儒術(shù)以后，儒家思想結(jié)合時(shí)代要求逐漸形成新的價(jià)值觀念。班固基于維護(hù)統(tǒng)治的需要，對鄭聲進(jìn)一步作出闡釋與解讀，認(rèn)為“鄭聲淫”的淫字，當(dāng)作“淫邪”之意，其依據(jù)來自鄭國特殊的風(fēng)土人情，即鄭國的土地和百姓居住在山里，沐浴在谷中，男女混雜，不合禮制，因而鄭國的音樂呈現(xiàn)出“邪僻”的特點(diǎn)。據(jù)此，班固認(rèn)為鄭聲是淫亂之聲。[10]其后，許慎模糊了“鄭聲”與“鄭風(fēng)”的區(qū)別，以鄭聲多描寫女性的特點(diǎn)，將“淫”字語義解釋為“男女聲色淫亂”之義，進(jìn)而建立了“鄭風(fēng)淫”的觀點(diǎn)，“鄭衛(wèi)之音，使人淫逸也”[11]。

到了南宋時(shí)期，“鄭風(fēng)淫”思想經(jīng)由朱熹再解讀并推廣。朱熹首先從國風(fēng)的數(shù)量出發(fā)，認(rèn)為國風(fēng)中的淫亂之聲主要是鄭、衛(wèi)二聲，衛(wèi)詩數(shù)量占《詩經(jīng)》的三十分之九，其中淫亂之詩約為四分之一。鄭詩數(shù)量雖占《詩經(jīng)》的二十分之一，但其淫亂之詩約占七分之五；其次，從詩歌主體來看，衛(wèi)詩多是男悅女之詞，而鄭詩多是女惑男之語；再次，從詩歌內(nèi)容上看，衛(wèi)詩多有刺譏懲創(chuàng)之意，但在鄭詩中幾無蕩然無復(fù)羞愧悔悟之萌。因此，與衛(wèi)詩相比較，鄭聲更加地淫亂。[12]實(shí)際上，朱熹對于《鄭風(fēng)》詩歌的解讀是建立在新的思想文化時(shí)代背景之上。從兩漢到宋明，是中國思想史上重大的轉(zhuǎn)折時(shí)期。宋代，程朱理學(xué)的形成，在思想上要求“存天理，滅人欲”；在倫理上，反對佛道學(xué)說，主張建構(gòu)新的倫理道德，即“三綱五常”。在三綱五常中，朱熹極其重視“夫?yàn)槠蘧V”，并認(rèn)為“節(jié)”是構(gòu)成家庭式和諧倫理關(guān)系的基礎(chǔ)。例如，朱熹崇尚“餓死事小，失節(jié)事大”的理念，因而將《鄭風(fēng)》中大膽地追求愛情的行為視為違反倫理道德的洪水猛獸。因此，有學(xué)者認(rèn)為朱熹出于維護(hù)封建禮教的目的，用“存天理，滅人欲”的教條桎梏上古時(shí)代男女之間淳樸的情感，違背了詩歌的實(shí)際內(nèi)涵。[13]

（三）明清時(shí)期“鄭風(fēng)”思想價(jià)值批判出現(xiàn)新的觀點(diǎn)

明清時(shí)期，學(xué)者嘗試跳出傳統(tǒng)的漢學(xué)、理學(xué)經(jīng)驗(yàn)來重新闡述《鄭風(fēng)》所蘊(yùn)含的思想。然而，受制于特殊的時(shí)代背景，學(xué)者多從事于實(shí)證來解讀《鄭風(fēng)》的文本。例如清人楊名時(shí)試圖降低《鄭風(fēng)》中“淫”詩的數(shù)量，實(shí)現(xiàn)《鄭風(fēng)》非“淫”的目的。楊名時(shí)認(rèn)為“鄭聲淫”的觀念是建立在孔子未刪除詩經(jīng)的時(shí)候，現(xiàn)存的305 首《詩經(jīng)》是經(jīng)過孔子刪定校正過的，而刪定之前，鄭衛(wèi)淫亂的詩歌不可勝數(shù)，但經(jīng)過孔子的刪定，只存留不到十分之一二，這是因?yàn)榭鬃釉噲D通過《詩經(jīng)》警示后人，移風(fēng)易俗，以史為鑒。[14]然而，關(guān)于孔子是否因“鄭聲淫”而刪詩的史實(shí)，傅斯年提出不同的看法，否認(rèn)孔子曾刪詩。[15]與此同時(shí)，明人楊慎認(rèn)為“鄭聲淫”的“淫”應(yīng)為“過”的意思，雨水過多稱之為淫雨，那么聲音泛濫的音樂可稱之為淫樂。因此，“鄭聲淫”是鄭國音樂過于泛濫的緣故，并非鄭詩都是淫詩[16]。

總而言之，明清時(shí)期，朱熹“鄭風(fēng)淫”的思想觀念雖受到學(xué)者的質(zhì)疑，但仍未能走出傳統(tǒng)，形成新的見解。

（四）當(dāng)代學(xué)者關(guān)于《鄭風(fēng)》思想價(jià)值的重構(gòu)

時(shí)至今日，思想觀念的開放，學(xué)術(shù)氛圍的寬松，出土資料的豐富，促使學(xué)者對于《鄭風(fēng)》背后所蘊(yùn)含的思想價(jià)值有更為客觀、公正的解讀。首先是關(guān)于孔子對《鄭風(fēng)》思想觀念的重新闡釋，趙雅麗基于《鄭風(fēng)》二十一首的編排順序、內(nèi)容題材，結(jié)合《孔子詩論》的內(nèi)容，從詩和詩論的雙重視角出發(fā)，對孔子的風(fēng)俗教化思想作了初步探討，認(rèn)為孔子對于《鄭風(fēng)》所蘊(yùn)含的政治倫理內(nèi)涵和社會教化功能給予高度的贊揚(yáng)和認(rèn)同。如以《溱洧》為例，通過肯定贊美男女相悅、適時(shí)嫁娶的時(shí)代風(fēng)尚實(shí)現(xiàn)社會政治教化；以“第九至二十篇（第十八篇除外）”為例，通過贊美戀愛情感和張揚(yáng)自然之性，實(shí)現(xiàn)“納俗于禮”的社會教化[1]。其次是提出《鄭風(fēng)》思想價(jià)值的積極因素，劉玉娥認(rèn)為鄭風(fēng)與其他十四國風(fēng)相比較，在突破禮教制約，追求自由開放方面，表現(xiàn)得更加明顯，尤其是鄭風(fēng)詩歌內(nèi)容所展現(xiàn)的對于婚姻愛情的追求和大膽表達(dá)，充分體現(xiàn)了鄭國自由解放的時(shí)代精神。[17]再次，《鄭風(fēng)》是鄭人傳統(tǒng)習(xí)俗獨(dú)特的展示，如司全勝認(rèn)為鄭人對婚姻愛情生活的重視，加之受傳統(tǒng)商人化和宗教思想影響，形成“上巳節(jié)”這樣的節(jié)令及其相關(guān)習(xí)俗。[18]

與此同時(shí)，隨著學(xué)科的分類、術(shù)業(yè)專攻，學(xué)術(shù)界在《鄭風(fēng)》思想觀念的研究解讀，互相學(xué)習(xí)，漸漸提出了新的看法，如將鄭樂看成是新的事物，將兩周時(shí)期的雅樂看作是舊的事物，如段麗惠認(rèn)為鄭衛(wèi)之音是一種新興的民間音樂，其雖不符合禮制，卻受到人們的廣泛喜愛。[7]修海林認(rèn)為鄭聲是一種流行于宮廷、富貴之家、娛樂場所的享樂之用的新興音樂，其本質(zhì)求‘色’傾向明顯，與雅樂對立。[19]吳愛琴認(rèn)為以“鄭音”為代表的新樂挑戰(zhàn)舊樂，是代表地方文化的新樂與周王朝禮樂文化的雅樂沖突，是時(shí)代變革的縮影。新樂對舊樂的挑戰(zhàn)，具體表現(xiàn)在：一是鄭音演奏形式上對雅樂的突破；二是鄭音效果上對雅樂的破壞；三是鄭音內(nèi)容至淫，違背禮樂教化功能。[20]至于鄭樂作為新樂的音律特征，可根據(jù)近年來出土的遺物予以論證，如從鄭國祭祀遺址出土樂器組合可知鄭樂之美，美在高音多而聲清澈，旋律流暢且節(jié)奏明快。[21]舊事物的滅亡和新事物的產(chǎn)生并不是一蹴而就的，反而是一個(gè)漫長的過程，一如崇尚“克己復(fù)禮”的孔子對于“鄭風(fēng)”的批判。

二、《鄭風(fēng)》思想價(jià)值的獨(dú)特性成因淺析

《鄭風(fēng)》思想價(jià)值的獨(dú)特性何以表現(xiàn)得與眾不同、奔放大膽，張啟成、付星星認(rèn)為是由于鄭人的風(fēng)俗較少受“封建禮法”的束縛。[22]如《左傳·桓公十五年》載“祭仲專，鄭伯患之，使其婿雍糾殺之，將享諸郊。雍姬知之，謂其母曰：‘父與夫孰親？’其母曰：‘人盡夫也，父一而已，胡可比也。’”[23]可知當(dāng)時(shí)鄭人的婚姻制度還保留原始的一面，并未受“從一而終”婚姻倫理束縛。又《左傳·僖公二十二年》載：楚伐宋救鄭后，“鄭夫人羋氏氏、姜氏勞楚子于柯澤，楚子使師緒示之俘馘。君子曰：‘非禮也，婦人送迎不出門，見兄弟不逾閉，戎事不邇女器。’”[23]君子曰一句大概是儒家學(xué)者奉行孔子“微言大義”，以“女子大門不邁，二門不出”的倫理角度斥責(zé)女子拋頭露面的行為。再如戰(zhàn)國時(shí)期，宋人宋玉年輕時(shí)曾游歷溱、洧兩河流域的鄭地，其地風(fēng)尚女性在春末夏初結(jié)伴出游，采集桑葉。[24]表明鄭地女子言行較為自由。為何鄭國會較少受禮法束縛，學(xué)者大致持三種觀點(diǎn)：一是鄭國建立時(shí)間較晚，即在西周王朝滅亡之際，東周王朝處于風(fēng)雨飄搖之際；二是鄭地的地域環(huán)境總體上處于山水險(xiǎn)阻之地，不適合農(nóng)業(yè)發(fā)展；三是鄭國處于各國交通中心點(diǎn)，受益于此，經(jīng)濟(jì)繁榮，進(jìn)而影響了道德風(fēng)尚。其中第三點(diǎn)可以簡單概括為“商業(yè)風(fēng)氣說”，此說源于清代魏源。

魏源認(rèn)為鄭、衛(wèi)所在地的三河是天下的都會，衛(wèi)都在河內(nèi)，鄭都在河南。兩地商業(yè)貿(mào)易繁榮，市場集市發(fā)達(dá)，財(cái)富聚集，進(jìn)而形成聲色犬馬的享樂主義風(fēng)尚。[25]從地理位置上看，鄭國位于春秋各國通衢之處，西有東周王室，北有晉、衛(wèi)，東有魯、宋，南有荊楚。鄭地居中的地理位置所產(chǎn)生的區(qū)域優(yōu)勢，容易促使商業(yè)的發(fā)展。經(jīng)濟(jì)決定文化、商業(yè)的繁榮，易帶來思想文化和社會心理的變化，如司馬遷提及戰(zhàn)國時(shí)期“趙女、鄭姬，設(shè)形容，揳鳴琴，揄長袂，躡利屣，目挑心招，出不遠(yuǎn)千里，不擇老、少者，奔厚富也”[26]。魏源認(rèn)為“趙女、鄭姬”追逐富貴聲色的現(xiàn)象表明鄭地風(fēng)俗浮華喧囂。魏說雖引自司馬遷，但司馬氏認(rèn)為人們本性拜金逐利，并非鄭地特例，例如其在論述各地風(fēng)俗時(shí)提到秦、魯、巴蜀等地好農(nóng)而重民，三河、陳、宛等地好農(nóng)之外崇尚商賈，齊、趙則更仰賴商賈[26]。司馬氏稍后的桓寬在論各地風(fēng)俗時(shí)，以趙地為商業(yè)浮華之地，民風(fēng)好淫，奢靡，不重視農(nóng)業(yè)，享樂主義、拜金主義盛行；鄭地為耕稼淳樸之地，民風(fēng)好稼穡（韓承鄭地）。[27]

此外，班固在《漢書·地理志》推論鄭風(fēng)淫的原因是因?yàn)椤巴联M而險(xiǎn)，山居谷汲，男女亟聚會，故其俗淫?！卑喙膛c桓寬皆不認(rèn)為鄭地商業(yè)繁榮，但前者認(rèn)為鄭地自然環(huán)境不宜耕種，后者卻認(rèn)為鄭地適宜耕種。從地形上看，鄭地恰好處于環(huán)嵩山地區(qū)，多低山、丘陵，間以谷地、盆地，海拔多在600 米—800 米，部分地段在800 米以上，如登封市所在地山勢巍峨、雄偉高峻，是嵩山主脈。[28]較為封閉山水相間的地理環(huán)境單元，一方面因不適合農(nóng)業(yè)發(fā)展，為求生存，反而迫使鄭人發(fā)展商業(yè)；另一方面，閉塞的環(huán)境可以保留更多的傳統(tǒng)風(fēng)俗，而鄭地傳統(tǒng)風(fēng)俗淳樸，缺少禮教束縛。因此，關(guān)于《鄭風(fēng)》思想價(jià)值的獨(dú)特性何以與眾不同、奔放大膽的解釋，在商業(yè)浮華說、地理環(huán)境之外，還需考慮鄭地風(fēng)俗的歷史背景。

《鄭風(fēng)》思想價(jià)值的與眾不同、奔放大膽，不是因其縱情聲色，而是民間風(fēng)情的自我展示。究其原因，可能與前文提及的第一條“鄭國建國時(shí)間較晚”有關(guān)。春秋時(shí)期，鄭國的建國基礎(chǔ)不同于其他國家，鄭人作為移民國家，是西周滅亡，周王室風(fēng)雨飄搖之際，從陜西關(guān)中地區(qū)遷徙至河南溱洧流域，國、野二元傳統(tǒng)較為薄弱，與貴族集團(tuán)以外的其他族群關(guān)系比較靈活。因此，其貴族一方面排距地方文化的傳統(tǒng)，一方面卻對民間文化持開放的態(tài)度。[29]鄭地，曾為黃帝都邑所在，據(jù)《水經(jīng)注·洧水注》載“洧水又東經(jīng)新鄭縣故城中，《帝王世紀(jì)》云：或言縣故城有熊氏之墟，黃帝之所都也，鄭氏徙居之，故曰新鄭”[30]。

同時(shí)，鄭國建國之前，生活在溱洧兩河流域的是虢人和鄶人。據(jù)《國語·鄭語》載：史伯為鄭桓公遷徙地的選擇出謀劃策時(shí)提及，“濟(jì)、洛、河、潁之間乎！是其子男之國，虢、鄶為大，虢叔恃勢，鄶仲恃險(xiǎn)，是皆有驕侈怠慢之心，而加之以貪冒。君若以周難役之故，寄孥與賄焉，不敢不許。周亂而弊，是驕而貪，必將背君，君若以成周之眾，奉辭伐罪，無不克矣。若克二邑……前華后河，右洛左濟(jì)，主芣、騩而食溱、洧，修典刑以守之，是可以少固”[31]。虢、鄶二國亦歷史悠久，相傳為祝融之后。二國雖被鄭國所滅，但其傳統(tǒng)風(fēng)俗和思想價(jià)值觀念卻保留下來了，并潛移默化影響著鄭人，如修海林認(rèn)為“鄭風(fēng)”的原生形態(tài)是民俗活動中的風(fēng)歌謠曲，是虢、鄶之地產(chǎn)生的久遠(yuǎn)的風(fēng)歌。因此，鄭國文化和思想價(jià)值呈現(xiàn)出復(fù)雜而又嶄新的氣象，古韻與時(shí)尚并存，禮法與自由通行，那么，《鄭風(fēng)》思想價(jià)值變得與眾不同、奔放大膽也就不足為奇了。

三、結(jié)語

綜上所述，從先秦時(shí)期到兩宋時(shí)期，關(guān)于《鄭風(fēng)》的闡述與解讀，是學(xué)者基于自己的思想價(jià)值體系，結(jié)合時(shí)代的背景要求，形成自己的評判標(biāo)準(zhǔn)和思想價(jià)值解讀觀?！多嶏L(fēng)》思想價(jià)值的批判，不僅經(jīng)歷了從“鄭音淫”到“鄭風(fēng)淫”的演變，其“淫”的字義也從“過而不及”演變成“淫邪”，批判否定的意味日漸濃厚。雖然明清時(shí)期學(xué)者試圖恢復(fù)《鄭風(fēng)》的本來面貌，但在時(shí)代的枷鎖下，未能突破傳統(tǒng)價(jià)值觀的批判。直到當(dāng)代，時(shí)代的發(fā)展，百花齊放和百家爭鳴的“雙百方針”的形成，思想觀念的開放和多元化，學(xué)科體系的建立與完善，促進(jìn)學(xué)者從其產(chǎn)生的時(shí)代背景出發(fā)，最終恢復(fù)并重構(gòu)了《鄭風(fēng)》思想價(jià)值的本來面貌，即《鄭風(fēng)》的風(fēng)俗教化思想；《鄭風(fēng)》所展現(xiàn)的青年男女突破禮教束縛，追求自由幸?；橐鰰r(shí)代精神；《鄭風(fēng)》思想的古雅與時(shí)尚并存，是新事物取代舊事物的抗?fàn)帯Ｒ环剿烈环饺?，《鄭風(fēng)》之所以如此與眾不同、奔放大膽，是因?yàn)榇呵飼r(shí)期，鄭地自有其獨(dú)特的地理環(huán)境、歷史環(huán)境和經(jīng)濟(jì)環(huán)境。