杜顯閣

摘要：節(jié)奏是藝術(shù)中的一個(gè)常見話題，也是山水畫創(chuàng)作中的一個(gè)重要話題。山水畫中的節(jié)奏體現(xiàn)在線條、色彩、疏密、畫面布局、墨的干濕濃淡等方面，體現(xiàn)著繪畫者對大自然的感悟。節(jié)奏在繪畫中的作用是不可忽視的，運(yùn)用好節(jié)奏能給繪畫創(chuàng)作帶來無限樂趣，使畫面靈動(dòng)自然，充滿美感和藝術(shù)感染力。本文首先從山水畫中點(diǎn)的節(jié)奏美、線的節(jié)奏美、墨色變化的節(jié)奏美以及畫面構(gòu)成等方面來闡述中國山水畫中的節(jié)奏美，其次以現(xiàn)當(dāng)代山水畫大師的作品為例來解析其中蘊(yùn)含的節(jié)奏美，最后結(jié)合自己的創(chuàng)作談?wù)勓芯窟@個(gè)主題的感受。

關(guān)鍵詞：中國山水畫；音樂；節(jié)奏美

一、中國山水畫中的節(jié)奏美的概念和產(chǎn)生

節(jié)奏是音樂名詞，在中國百科大詞典中是這樣解釋的：“組織起來的音的時(shí)值關(guān)系，也可以說是節(jié)拍、重音、休止等相互關(guān)系的結(jié)合，它把音樂組織起來成為一個(gè)統(tǒng)一的整體，以體現(xiàn)某種樂思?！币魳飞系墓?jié)奏是一種通過聽覺感覺到的藝術(shù)形式，而美術(shù)作品則是通過視覺畫面感覺到的藝術(shù)形式。

節(jié)奏產(chǎn)生于運(yùn)動(dòng)，體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性特征，在繪畫中是一種通過視覺感受而產(chǎn)生的心理感應(yīng)，是靜態(tài)形象在欣賞者心理上激起情緒連動(dòng)的產(chǎn)物，體現(xiàn)為化靜為動(dòng)、變理為情的審美活動(dòng)。山水畫中的節(jié)奏體現(xiàn)在線條、色彩、疏密、畫面布局、墨的干濕濃淡等，體現(xiàn)了繪畫者對大自然的感悟，給人們帶來豐富的節(jié)奏美感。世間萬物，凡能運(yùn)動(dòng)都有節(jié)奏。節(jié)奏在繪畫中的作用是不可忽視的，運(yùn)用好節(jié)奏能使畫面靈動(dòng)自然，充滿美感和藝術(shù)感染力。

二、節(jié)奏在中國山水畫中的體現(xiàn)

（一）線條的節(jié)奏美

中國山水畫是以線為主要造型語言的藝術(shù)，這種線條能表現(xiàn)物象的輪廓、形神、運(yùn)動(dòng)等。中國畫家根據(jù)不同的表現(xiàn)對象和情感要求，創(chuàng)作出各自不同的筆法、墨法、描法、皴法；又把線的長短、粗細(xì)、曲直、剛?cè)?、輕重、疾徐、濃淡、干濕加以巧妙的組合，創(chuàng)造出不同的節(jié)奏美。

中國畫講究用筆，而線條正是用筆的一種體現(xiàn)。用筆包括豎筆、橫筆、臥筆、拖筆、逆筆等，通過線的粗細(xì)、線的力度、線的虛實(shí)可直接在畫面中反映出對象的生命力。在提按間可以畫出線的粗細(xì)，粗的線條有壯渾感，細(xì)的線條有靈動(dòng)感，中鋒線條有堅(jiān)實(shí)圓潤感，側(cè)鋒線條有瀟灑超脫感，偏鋒線條有浮躁剝削感，藏鋒線條有含蓄感，露鋒線條有生辣感。

山水畫中的線不是描出來的，而是用寫的筆意表達(dá)出來的，線條本身的完成應(yīng)是熟練運(yùn)筆加上符合描繪對象。

中國畫中有節(jié)奏的線條，可以喚起欣賞者對生活中類似物體的聯(lián)想以及人們的不同感受。通過對線條疏密、虛實(shí)的處理，能表現(xiàn)出對象的形態(tài)和空間關(guān)系；通過行筆的快慢、抑揚(yáng)能表達(dá)情緒；通過頓挫轉(zhuǎn)折，能表現(xiàn)形態(tài)結(jié)構(gòu)與透視變化；將各種不同的線有機(jī)地組合在一起，便有驚人的表現(xiàn)力和形式美。

（二）點(diǎn)的節(jié)奏美

點(diǎn)是寫意山水畫中不可或缺的一部分。由于山水畫對特定景物表現(xiàn)的需要，歷代山水畫家創(chuàng)造了各種“點(diǎn)”的方法和形式，豐富了山水畫點(diǎn)技法的表現(xiàn)力。

點(diǎn)能表現(xiàn)的內(nèi)容非常豐富。比如點(diǎn)葉法有大混點(diǎn)、小混點(diǎn)、平頭點(diǎn)、重點(diǎn)、破筆點(diǎn)；用筆上有大橫點(diǎn)、小橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、尖點(diǎn)、扁點(diǎn)、斜點(diǎn)、禿筆點(diǎn)等。根據(jù)四時(shí)景物的不同狀態(tài)，點(diǎn)的方法也是各不相同，如春景多用淡墨，夏天適合用濃墨點(diǎn)染，秋景則用渴筆點(diǎn)出秋天的蕭瑟之感，冬景適合用焦墨勾其樹石。由于點(diǎn)對用筆用墨上的變化要求，山水畫形成了與音樂相類似的節(jié)奏美。

四川美術(shù)學(xué)院教授、重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席唐允明的作品，可以充分說明點(diǎn)的節(jié)奏美。有節(jié)奏的點(diǎn)可以使畫面整體統(tǒng)一，還可以表現(xiàn)畫面的空間感。點(diǎn)是畫面的重要組成部分，有節(jié)奏的點(diǎn)可以使畫面呈現(xiàn)濃淡干濕、疏密大小、抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的效果，演奏出畫面的節(jié)奏感。山水畫中點(diǎn)的節(jié)奏體現(xiàn)在點(diǎn)的大小、疏密、濃淡、干濕、方圓、聚散等布置經(jīng)營中。通過對點(diǎn)的精心安排，使畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，表現(xiàn)出自然物象的生命力。

我在創(chuàng)作中運(yùn)用了各種各樣的點(diǎn)，通過各種嘗試和總結(jié)發(fā)現(xiàn)，用筆才能表現(xiàn)出點(diǎn)的節(jié)奏感。剛開始沒有掌握好運(yùn)筆的節(jié)奏，畫出來的點(diǎn)很生硬，是單獨(dú)存在的，不能很好地表現(xiàn)出點(diǎn)與點(diǎn)之間的聯(lián)系。在唐老師的幫助和示范下，我才領(lǐng)悟到畫點(diǎn)不只是畫單一的點(diǎn)，而是畫一組組有節(jié)奏變化的點(diǎn)，這樣才能使所畫的物象生動(dòng)，才能形成勢，使畫面有節(jié)奏感。

（三）墨色變化的節(jié)奏美

“墨”是中國水墨畫藝術(shù)創(chuàng)造的靈魂，包含著中國傳統(tǒng)文化的精髓，在生動(dòng)的自然變化中與藝術(shù)家的精神合為一體，創(chuàng)造出中國畫特有的筆墨韻味，有著極為豐富且復(fù)雜的節(jié)奏美。

筆墨是一個(gè)很復(fù)雜的問題，在這里我略談一點(diǎn)個(gè)人的意見?，F(xiàn)代的中國畫，由于各方面條件的優(yōu)越，有了很大的發(fā)展，但是在筆墨和書法上，我認(rèn)為還遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上我們的先輩。我在作畫的過程中，由于書法功底差，畫面往往軟弱無力，視覺沖擊力不夠，缺少中國畫的水墨韻味。尤其是書法，我每次想在畫面上題字的時(shí)候，都很不自信。

墨分五色，唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》：“運(yùn)墨而五色具?！憋@然，水墨的地位被無上抬高。中國山水畫的“墨”色變化非常豐富，大自然的萬千氣象、春夏秋冬、高山峻嶺、小橋流水、山野人家、花鳥蟲魚……盡在五墨之中?！拔迥省钡娜f千變化呈現(xiàn)出色簡意繁、無限達(dá)意的特征，從而形成了自己獨(dú)特的墨色語言，墨不僅賦予萬物萬象，更在墨色的節(jié)奏變化中賦予物象生命和精神，使畫面表現(xiàn)出外在形式與內(nèi)在精神的統(tǒng)一。當(dāng)然這種墨色語言是畫家“外師造化，中得心源”的結(jié)果。

好的筆墨在于蒼潤，這點(diǎn)在唐允明老師的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是石頭的畫法，這是唐老師長期實(shí)踐磨練出來的，很難用簡單的語言描繪出來。粗淺地說，筆內(nèi)含水不要太多，把筆鋒弄散，側(cè)鋒用筆，行筆要有力度和節(jié)奏感。這只是我學(xué)習(xí)和嘗試之后的一點(diǎn)體會(huì)，不能說這就是其中的奧秘。畫一棵樹，用墨濃淡相宜，可以上濃下淡也可以上淡下濃。樹的兩邊也要有濃淡變化，而且整幅畫面中的樹都要符合這種規(guī)律，要么樹的左邊墨色濃要么右邊墨色濃，這樣就可以使畫面形成一種光感。

在掌握了石、樹等細(xì)節(jié)處的墨色節(jié)奏以后，還要注意整體畫面的墨色節(jié)奏。前人發(fā)現(xiàn)近處物體清晰、顏色深，遠(yuǎn)處物體模糊、顏色淡，這只是在一般條件下的規(guī)律。筆者通過外出寫生，發(fā)現(xiàn)在特定條件下，景物會(huì)出現(xiàn)前面亮而淡、后面暗而深的情況。上課的時(shí)候老師也講過，要區(qū)分前后關(guān)系，可以前面亮后面暗也可以前面暗后面亮，只要有對比、有襯托，就可以表現(xiàn)出空間感。素描中講究前實(shí)后虛，前面的物體深入刻畫，后面的物體虛化處理，用這樣的方法來表現(xiàn)空間感，山水畫也可以這樣處理。最重要的還是要把握整體的節(jié)奏，哪里最濃、哪里最亮、哪里是中間色，要胸有成竹。

畫和音樂一樣，用墨要有濃淡干濕的變化，用這種變化組成畫面的節(jié)奏。畫面也應(yīng)該有色調(diào)，或深或淺，調(diào)子要統(tǒng)一。如山石太清楚而房屋又太模糊，這樣就顯得主次不分，畫面就失去了節(jié)奏。筆墨要分層次，掌握好墨色的節(jié)奏變化，使畫面更有感染力。

（四）節(jié)奏在黃賓虹作品中的體現(xiàn)

黃賓虹是20世紀(jì)中國畫壇巨匠，憑借深厚的功力和超凡的創(chuàng)造力成為中國山水畫領(lǐng)域具有劃時(shí)代意義的大師。他的山水畫的藝術(shù)節(jié)奏美主要體現(xiàn)在獨(dú)特的筆墨結(jié)構(gòu)中。這種富有節(jié)奏感的筆墨結(jié)構(gòu)，是構(gòu)成其藝術(shù)風(fēng)格的主要因素。對他的筆墨語言的分析是探究其藝術(shù)作品中節(jié)奏美的突破口。他在總結(jié)前人筆墨的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，總結(jié)歸納出中國畫用筆用墨的“五筆七墨法”。他的用筆深厚凝重、剛健有力、自然天成?！拔骞P”為平、圓、留、重、變，“七墨”為濃墨法、淡墨法、破墨法、潑墨法、漬墨法、焦墨法、宿墨法。他山水畫中的筆法，隨心隨意，寥寥幾筆、形松意充。

以黃賓虹的《峨眉洗象池圖軸》為例來淺析他山水畫作品中的節(jié)奏美。他的作品中主要運(yùn)用點(diǎn)和線來表現(xiàn)自然界豐富的物象特征。用線勾出房屋、枝干、山石的外形，再用濃淡干濕、大小疏密等不同形態(tài)的點(diǎn)來表現(xiàn)物象的質(zhì)感和空間。點(diǎn)和線貫穿畫面，使畫面富有節(jié)奏感。從畫面的構(gòu)成上來說，畫面分為近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次，近景畫水和房舍，水采取留白的方式，房屋用濃墨勾出外形和結(jié)構(gòu)，房屋是畫面的視覺中心，周圍用濃墨襯托，使主體更突出。中景整個(gè)是一個(gè)重色塊，恰到好處的留白給人想象的空間，可以認(rèn)為是樹的枝干，也可以認(rèn)為是石頭的亮部。遠(yuǎn)處淡墨，盡顯山的形態(tài)和走勢。

三、中國山水畫節(jié)奏美的研究感悟

藝術(shù)來源于生活，生活中充滿了點(diǎn)、線、面的節(jié)奏美。藝術(shù)家對自然的描繪與表達(dá)，使中國畫具有音樂般的節(jié)奏美。

在自然中，不同的景物有特有的形態(tài)。堅(jiān)硬的山石、潺潺的流水、挺拔的樹木等，使人產(chǎn)生無限遐想，觸發(fā)精神上的感受。通過對中國山水畫節(jié)奏美的研究，我對中國山水畫中的點(diǎn)、線、面有了更深層次的認(rèn)識。

初到重慶北碚，我就被那里的景物吸引了。那里空氣濕潤、煙霧迷蒙、小橋流水，有著古鎮(zhèn)特有的韻味。在寫生的過程中，我們有意識地用中國畫的構(gòu)圖方式來描繪景物，并且根據(jù)畫面的需要對描繪的景物進(jìn)行取舍。我認(rèn)真地觀察和記錄當(dāng)?shù)氐木拔锾攸c(diǎn)，并且有了自己的感受和體會(huì)，對那里的景物產(chǎn)生了濃厚的興趣，所以決定對寫生稿進(jìn)行加工和延伸。生活是創(chuàng)作的源泉，寫生是畫家積累生活經(jīng)驗(yàn)、豐富生活感受、汲取創(chuàng)作源泉非常重要的一環(huán)。

對自然中的節(jié)奏有了把握之后，要用筆表現(xiàn)在畫面中。在山水畫的學(xué)習(xí)中，我深刻地體會(huì)到了節(jié)奏對山水畫的重要性，因此，我在創(chuàng)作中努力地把握畫面的節(jié)奏。具體體現(xiàn)在畫面的前后空間，線條的粗細(xì)、長短、濃淡的節(jié)奏，點(diǎn)的大小、疏密、主次、虛實(shí)的節(jié)奏，墨色的節(jié)奏變化以及畫面布局的縱深關(guān)系上，為整個(gè)畫面創(chuàng)造出節(jié)奏感。

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