蘭夢

【摘 要】本文分析了吉?jiǎng)　栋r情》，劇中人物王鳳英在貼近東北群眾的欣賞習(xí)慣和審美趣味的同時(shí)，形成了自己的獨(dú)有表演風(fēng)格，在表演上運(yùn)用的是青衣的扮相和老旦的程式化表演來塑造人物，唱、念、做、表都以情感和人物出發(fā)，從表演上更加生活化，以人物性格為導(dǎo)向逐漸深入，用情感打動(dòng)人心，突破以往不同的老旦形象，以行當(dāng)為中介，以角色塑造為終點(diǎn)，塑造了一個(gè)全新的老旦形象。

【關(guān)鍵詞】王鳳英;表演特點(diǎn);人物塑造

中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）01-0029-01

一、王鳳英人物分析

吉?jiǎng)　栋r情》中嫂子王鳳英是一個(gè)守寡大半輩子的女人，夫君早逝留下幼子包勉，還有一個(gè)襁褓中的幼弟包拯，含辛茹苦地?fù)狃B(yǎng)兩個(gè)孩子長大成人，都考取功名，在朝為官。在初次上場中，王鳳英用“孀居半世心未寒，喜我包門子弟賢”唱詞來表達(dá)內(nèi)心的喜悅與自豪。王鳳英雖然知書達(dá)理、明辨是非，但也是一個(gè)母親，當(dāng)?shù)弥H子被包拯鍘死時(shí)，回想起這些年為包家傾盡心血，好不容易盼到他倆有出息了，包勉卻死了，這對一個(gè)母親來說真是天崩地裂。一個(gè)猶如親生母親的嫂子，不停地流著眼淚，使得一向鐵面無私的包拯為之動(dòng)容，流下了心痛的眼淚。王鳳英在清楚事情的來龍去脈后被正直無私、執(zhí)法如山的包拯感動(dòng)了，原諒了包拯，反向包拯賠情，體現(xiàn)出嫂子王鳳英是一個(gè)賢良淑德和曉以大義之人。

二、人物塑造與表演特點(diǎn)

（一）念白的處理

吉?jiǎng)∧畎?，時(shí)刻不忘群眾的欣賞習(xí)慣和東北地方特色，吸收二人轉(zhuǎn)語言的精華和經(jīng)過提煉的東北地方語言，詩化了口語，例如連口、零口、套口等，都來自民間，語言簡練，節(jié)奏多變，其功能可以增強(qiáng)人物個(gè)性化色彩，突出地域文化的典型性，表現(xiàn)東北人民的生活氣息和幽默風(fēng)趣。吸取京劇、評劇的京白和韻白，在表演中逐漸形成自己的風(fēng)格。吉?jiǎng)　栋r情》中王鳳英在念白上沒有像京劇《赤桑鎮(zhèn)》那樣，以韻白和文言文的方式表現(xiàn)，而是將韻白和東北方言相結(jié)合展現(xiàn)給觀眾。王鳳英一開場就是欣慰自己教育出包門英才，后得知包勉被包拯鍘死時(shí)，念白的節(jié)奏從喜悅到疑慮再到悲憤，凸顯人物內(nèi)心的情感變動(dòng)，她一直不停地輕聲問包拯：“你，你當(dāng)真鍘了包勉？”好像仍然不敢相信這事實(shí)，當(dāng)包拯說當(dāng)真鍘了包勉時(shí)，王鳳英將內(nèi)心情緒逐漸釋放出來，念白從輕聲轉(zhuǎn)到大聲，當(dāng)說到包勉時(shí)，聲音含著氣顫抖著發(fā)出，當(dāng)確定事實(shí)后，拿起寶劍大喊包拯的名字，情緒得到爆發(fā)。這樣的處理可以讓觀眾時(shí)刻跟著演員的情緒走，讓觀眾感受到這個(gè)女人內(nèi)心的悲痛。筆者在學(xué)習(xí)這段念白的時(shí)候，最大的感受是內(nèi)心要情緒飽滿達(dá)到頂端，但是念白要低沉控制著，節(jié)奏和呼吸都要有彈性，使之后的爆發(fā)恰到好處，使得這一人物形象更加真實(shí)、生活化。

（二）唱腔的運(yùn)用

吉?jiǎng)〉膬纱笾髡{(diào)是“柳調(diào)”和“嗨調(diào)”，“柳調(diào)”女腔源于二人轉(zhuǎn)中的“紅柳子”和“三節(jié)板”。王鳳英在初上場時(shí)，曲調(diào)就選用了抒情的“紅柳子”。在演唱這段唱腔時(shí)，聲音要細(xì)膩富有感染力，以情帶聲，把王鳳英守了半輩子寡，終于揚(yáng)眉吐氣的情感唱出來。例如，孀居半世“心未寒”，后面的甩腔并不是一氣呵成，而是用意斷氣不斷、從弱到強(qiáng)的聲音去演唱，給觀眾的感覺是過癮又不賣弄，這種喜才會(huì)和后面的悲腔形成鮮明的對比。大段唱腔以正板轉(zhuǎn)流水結(jié)束，對于演員來說唱腔結(jié)尾是體現(xiàn)功夫的地方，氣息要頂住，唱腔不拖沓，大甩腔要飽滿激昂，展現(xiàn)王鳳英人物性格。雖然是哭腔，但也是在程式化基礎(chǔ)上的用情，如此才能用聲音去感染觀眾，贏得掌聲。

（三）表演的把握

《包公賠情》是一出吉?jiǎng)±系?，但是又有別于其他的老旦形象，嫂子王鳳英是以大青衣的扮相展現(xiàn)給觀眾的，用青衣的扮相和老旦程式化表演來塑造人物。

王鳳英在整出戲中情感豐富，表演層次鮮明，人物情緒的每一次變化都是真情流露，演員并不能以程式化局限自己，要先感動(dòng)自己才能感動(dòng)觀眾。在初次登場時(shí)，伴隨著抒情紅柳子音樂，筆者滿面笑容地出場，在國戲?qū)W習(xí)的京劇老旦臺(tái)步對人物的臺(tái)步有很大的幫助。筆者邁著穩(wěn)健的老旦臺(tái)步，使人物更加沉穩(wěn)有年齡感，站在九龍口第一個(gè)亮相就是抖出吉?jiǎng)√厣L水袖，把水袖一氣呵成地抖上來，賦予水袖生命力。這并不是在賣弄技巧，而是將水袖技巧和表演相融合，體現(xiàn)人物的喜悅之情，更是為后來的悲痛進(jìn)行鋪墊。當(dāng)?shù)弥幩腊?，王鳳英一殺、二訓(xùn)、三哭，表演層層遞進(jìn)。人物性格和戲劇情節(jié)是相輔相成的，人物隨著情節(jié)的發(fā)展而生長、變化、發(fā)展，明確人物性格，讓觀眾從多個(gè)角度去觀看表演，使得王鳳英這個(gè)人物形象更加豐滿，深入人心。

三、結(jié)語

《包公賠情》是吉?jiǎng)∽罹叽硇缘慕?jīng)典保留劇目，深受人民群眾的喜愛，更加博得專家和同行們的好評和認(rèn)可。筆者通過學(xué)習(xí)這出戲，從內(nèi)心及表演上對王鳳英這一人物有了更深的理解和感悟，通過實(shí)踐，得到了舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，以及情感的貫通。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李健吾.看《包公賠情》隨筆[J].戲曲藝術(shù)，1980，（01）：14-15.

作者簡介：蘭 夢（1988-），女，本科，吉林省戲曲劇院吉?jiǎng)F(tuán)，國家三級演員。