張廣星

內(nèi)容摘要：藝術通感在古今文學作品中可以巧妙地揭示瞬間的藝術感受，它較多的用于詩歌散文，能起到獨特的美學效果。在詩文中運用它不僅有利于開闊藝術天地，創(chuàng)造豐富多彩的生動的形象，而且也十分有利于調(diào)動人們積極的審美心理因素，進入藝術美的勝境。本文主要對藝術通感類型作了分析。

關鍵詞：藝術通感 詩文 類型 例析

通感原為心理學概念，是一種心理現(xiàn)象，也稱“感覺移借”或“感覺變換”。金開誠指出：“藝術通感是藝術家在長期的創(chuàng)作實際中，能對各種藝術觸類旁通，甚至融會貫通。”他還說：“人的感覺，有視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺等，它們雖然由不同的器官分別感受，并由不同的神經(jīng)分別傳送，但在神經(jīng)中樞卻可以發(fā)生這樣的‘暫時聯(lián)系”。而這種“暫時聯(lián)系”，往往表現(xiàn)為由一種感覺引起對另一種感覺的聯(lián)想，也稱為“感覺轉(zhuǎn)移”。體現(xiàn)在創(chuàng)作中，也就是文藝家以各種心理現(xiàn)象（如知覺、感覺、表象等）的相互聯(lián)系，可以彼此相互溝通、借移等心理活動為基礎，根據(jù)創(chuàng)作的需要，把視、聽、味、嗅、觸的某些感覺溝通起來，表現(xiàn)在作品之中。這樣，往往可以“狀難寫之景如在眼前”（梅圣俞語），使作品的形象更加生動逼真，意境更加傳神而富有余韻，同時，也可開闊作品藝術美創(chuàng)造的領域。

通感的文學表現(xiàn)方法，錢鐘書20世紀60年代的《通感》一文借用心理學上的術語，稱為“通感”。根據(jù)前蘇聯(lián)彼得羅夫斯基《普通心理學》和錢鐘書的《舊文四篇》的介紹，“藝術通感”還可以譯作“聯(lián)覺”、“伴生感覺”和“感覺借移”等。張壽康在《關于移覺修辭格》一文中把“感覺變換”和表現(xiàn)“感覺變換”的修辭格分開，且為了避免概念上的混亂，給這種修辭格取名為“移覺”，它一般借助比喻、比擬、夸張、移就、描摹等方式來表達。

現(xiàn)依詩文中通感借的類型，列舉如下：

一是聽覺向視覺借移。李賀《李憑箜篌引》把訴之于聽覺的音樂聲響，轉(zhuǎn)化為鮮明可見的視覺形象來表現(xiàn)。“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉露泣香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨！”詩人描繪李憑彈箜篌的技藝之妙，竟使天上行云也駐足傾聽，水也為之不流。而箜篌的聲音之美，清脆如昆山玉碎，嘹亮如鳳鳴九天，凄切如荷花泣露，喜悅?cè)缦闾m含笑，激越如天石破裂，引起秋雨大作。這是聽覺向視覺的借移。

二是視覺向聽覺借移。李賀“羲和敲日玻璃聲”（《秦王飲酒》），日似玻璃有光，敲玻璃有聲，則敲日也有了聲音，詩人以聲音描寫太陽的特征，這是視覺表現(xiàn)聽覺。又如朱自清《荷塘月色》中寫道：“但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！币矊儆谶@一類。月的光華和陰影，用“名曲”的旋律來形容，表明光與影的和諧，如小提琴演奏的名曲一樣悠揚、優(yōu)美，烘托出一種溫馨、優(yōu)雅的氛圍，給讀者以聯(lián)想和想象，乃至帶入一種幻境。

三是視覺向觸覺借移。李賀《蝴蝶舞》中的“揚花撲帳春云熱”，揚花撲帳，春云悠悠，這是看見的景狀，而用表示觸覺的“熱”形容，更增添了春意濃濃的氣氛。韓愈《芍藥歌》中“翠葉紅蕊無力與”和“溫馨熟美鮮香起”，“翠紅”是視覺，“溫”是觸覺，這是視覺通于觸覺。朱自清《綠》中的“…她滑滑的明亮著，像涂了明油一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩。”用“明油”“雞蛋清”來比水光，不僅寫出了它的“明亮”，而且使人觸摸到她的“滑”、“軟”、“嫩”，這便是視覺經(jīng)驗與觸覺經(jīng)驗相互作用而產(chǎn)生的美感效果，是由視覺向觸覺借移的藝術通感。

四是嗅覺向聽覺借移。朱自清散文《阿河》中描寫了女傭阿河的容貌：“一張小小的圓臉，如正開的桃李花：臉上并沒有笑，卻隱隱地含著春日光輝，像花房充滿了蜜一般。”作者運用比喻和通感的藝術手法盡情地描繪了一副美麗的臉蛋，但還嫌不夠，后文又進一步補寫了她的臉：“我不是說過，她的臉像正開的桃花嗎？那么她微笑的時候，便是盛開的時候了：花房里充滿了蜜，真如要流出來的樣子。

五是聽覺向觸覺借移。張愛玲《金鎖記》中七巧“那平庸而尖利的喉嚨割著人像剃刀片”，這是聽覺向觸覺的借移，把七巧刁鉆尖刻的性格表現(xiàn)出來，讀來令人毛骨悚然。朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》：“……遠遠的、遠遠的歌聲總仿佛隔著重衣搔癢似的，越搔越搔不著癢處?！卑崖犛X上的“歌聲”借移為觸覺感受上的“搔癢”。李賀《自昌谷到洛后門》中的“石潤凍波聲”，凝凍的只能是水波，而不能是聲音，但聲隨波止，不僅有冷覺，且有了靜境。

六是聽覺向味覺借移。徐志摩《沙揚娜拉》：“道一聲珍重，道聲珍重，那一聲珍重里有甜蜜的憂愁，沙揚娜拉！”通過藝術通感的手法，用無形的甜味寫出了淡淡的離愁。朱自清《威尼斯》：“在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子?！边\用了藝術通感，寫威尼斯夜曲聽來不僅有“顫著”的美，而且還像品味醇厚的酒或茶那樣，讓人感到歌聲的渾厚，甜潤和有韻味：又像欣賞玫瑰的紅色那樣讓人聽了入迷。

七是觸覺向味覺借移。李賀《金銅仙人辭漢歌》中“東關酸風射眸子”，言氣候惡劣。此時東關霜風凄緊，直射眸子，不僅眼為之“酸”，且心亦為之“酸”。它蘊含著“馬后桃花馬前雪，教人哪得不回頭”的意味，表現(xiàn)詩人出對漢宮和長安的深切依戀之情。句中的“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又渾厚凝重。特別是“酸”字，通過金銅仙人的主觀感受，把彼時彼地風的尖利、寒冷、凄涼、慘烈等情形，生動地顯現(xiàn)出來，這是典型的以味覺寫觸覺。

八是視覺向意覺借移。李樂薇《我的空中樓閣》中“小屋在山的環(huán)抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些，好像層山后退了一些?！鞘枪饩€加強了，是早晨來到了山中。當花瓣微微收攏，那就是夜晚來臨了?！鄙剑窍鄬o止物，它不會隨時令、光線的變化而發(fā)生俯首仰背之類的運動，可見，現(xiàn)在在作者的筆下竟然動起來了，而且動得栩栩如生。這是作家依據(jù)明亮的光線會產(chǎn)生開闊感，而光線陰暗使人感到壓抑這樣的直覺特征，把視覺與“意覺”溝通起來所作的藝術表現(xiàn)。這樣寫來，使得“小屋”的光線既顯示出科學的時間性，又富于浪漫的文學性，變無形為有形，化不動為動得逼真，大大增強了美感，給人以豐富的、意外的藝術享受。