郭　帥

摘 要：劉東瀛先生生于日本東京，后考入東北美專附中，進(jìn)行專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，考入魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系之后，得到趙夢(mèng)朱、鐘質(zhì)夫、晏少翔、季觀之等親自教授。在校期間兼習(xí)中西藝術(shù)，為己所用。所以劉東瀛先生的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)不僅僅是傳統(tǒng)的繼承，還受著當(dāng)代西方的影響，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了發(fā)展，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言風(fēng)格。其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格具有很高的研究?jī)r(jià)值。

關(guān)鍵詞：劉東瀛 沒(méi)骨畫(huà) 花鳥(niǎo)畫(huà)

中圖分類號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9082（2020）01-0-01

一、劉東瀛的成長(zhǎng)經(jīng)歷

劉東瀛先生1938年在日本東京出生，跟隨家人遷移到哈爾濱的馬家溝，開(kāi)始了很長(zhǎng)時(shí)間的鄉(xiāng)村生活。這樣的生活經(jīng)歷直接影響了劉東瀛先生在以后的創(chuàng)作中非常的生活化，特別能夠打動(dòng)人。

1955年，劉東瀛先生17歲考入東北美專附中，在校期間，劉東瀛先生用功刻苦，接受了專業(yè)且系統(tǒng)的美術(shù)訓(xùn)練。1959年，劉東瀛先生升入魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，得到魯美“四老”的親自教授。劉東瀛先生主動(dòng)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)，大量臨摹宋畫(huà)經(jīng)典作品，后又廣泛涉及近代諸家：如呂紀(jì)、惲壽平、任伯年等。

1981年調(diào)回魯迅美術(shù)學(xué)院任教，在培養(yǎng)了一批又一批的優(yōu)秀的藝術(shù)人才的同時(shí)，大量的寫(xiě)生和創(chuàng)作，作品多次獲得全國(guó)重大展覽的獎(jiǎng)項(xiàng)。

二、沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的起源與發(fā)展

對(duì)于沒(méi)骨畫(huà)的起源眾說(shuō)紛紜，說(shuō)法最多的是北宋花鳥(niǎo)畫(huà)家徐崇嗣，他在繼承了徐熙的基礎(chǔ)上，又吸收了黃筌的技法，創(chuàng)作了沒(méi)骨畫(huà)法。沒(méi)骨畫(huà)法屬于中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的一種畫(huà)法。創(chuàng)作時(shí)不進(jìn)行勾勒，而是直接用顏色或墨色繪成花葉，而畫(huà)面中沒(méi)有“筆骨”。

沒(méi)骨畫(huà)不同于工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)，沒(méi)骨畫(huà)當(dāng)中的“沒(méi)”字，即有著淹沒(méi)的意思，其精要還在于將運(yùn)筆和設(shè)色進(jìn)行有機(jī)的融合，不勾輪廓，不打底稿，更不放底樣拓描。在作畫(huà)的時(shí)侯，要求繪畫(huà)者胸有成竹，繪畫(huà)的過(guò)程一氣呵成。在書(shū)法當(dāng)中把筆鋒寫(xiě)過(guò)的地方稱之為“骨”，其余的部分稱為“肉”。沒(méi)骨畫(huà)將墨，色，水，筆全部融于一體，在紙上運(yùn)用技巧予以巧妙結(jié)合，重在蘊(yùn)意，依勢(shì)行筆。

沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)在五代、宋出現(xiàn)之后很長(zhǎng)一段時(shí)間一直寂寞，直到明清時(shí)期達(dá)到了一個(gè)巔峰。畫(huà)家們?cè)诶^承了北宋院體畫(huà)的基礎(chǔ)上，吸收了元代文人畫(huà)的灑脫，使得沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)在很長(zhǎng)一段時(shí)期占據(jù)了畫(huà)壇的重要地位，其中主要代表人物有惲壽平，任伯年等等。

在沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展中，不可忽視的是惲壽平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)，其在中國(guó)繪畫(huà)史上是一大創(chuàng)新，形成了自己的風(fēng)格，他的沒(méi)骨畫(huà)具有幾大特點(diǎn)：第一，設(shè)色。惲壽平非常強(qiáng)調(diào)色彩的本源，古人有的時(shí)候用色過(guò)于濃厚，有的過(guò)于清淡，只有將兩者中和調(diào)節(jié)，才是用色之道。惲壽平特別推崇典雅、清淡的色調(diào)。第二，用筆。惲壽平經(jīng)常強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆不能過(guò)于豪放。惲壽平的畫(huà)大都以花卉居多，要想表現(xiàn)花卉特有的柔美，就需要用筆靈動(dòng)的性。第三，花的姿態(tài)。如果要表現(xiàn)不同花卉的形態(tài)特征，就需要對(duì)花卉生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)和規(guī)律有一定的了解。惲壽平生平非常注重寫(xiě)生，以形寫(xiě)神。他在沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)方面做了很多的嘗試，如撞水撞色法、勾勒法、立粉法等，這些從他的作品中可以很輕易的看出。除了撞、點(diǎn)、染、勾諸法技巧之外，揮壽平還在墨法、筆法等方法方面都有實(shí)踐與自己的創(chuàng)新，他在沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)技法探究的過(guò)程中，形成了自己完整的沒(méi)骨技法體系。劉東瀛先生受其影響較深。

三、劉東瀛的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的繼承和發(fā)展

劉東瀛先生具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，一些作品是用傳統(tǒng)的勾勒方式，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行勾勒和渲染，其中寫(xiě)生能力的體現(xiàn)源自于其對(duì)結(jié)構(gòu)的把握，顯示出了學(xué)院派深厚的寫(xiě)生功底。能看出其不同于于非闇的勾勒渲染的技法，又不同于陳之佛的畫(huà)法，能夠在結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜的畫(huà)面中表現(xiàn)出自己獨(dú)特的語(yǔ)言特色，相對(duì)于當(dāng)下很多人畫(huà)的和照片一樣，更加突出了劉東瀛先生勾勒渲染方法呈現(xiàn)出的境界。

劉東瀛先生的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)很大部分繼承的是惲壽平的沒(méi)骨畫(huà)法。但是劉東瀛先生又與惲壽平的畫(huà)法不同。劉東瀛先生的作品把我們所熟知的惲壽平方法轉(zhuǎn)變成了她自己的繪畫(huà)的語(yǔ)言。特別值得注意的是，她的畫(huà)中有很多空出來(lái)的白線，這是完全不同于古人的藝術(shù)方式，這種藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)壇中是非常獨(dú)特的。

劉東瀛先生注重實(shí)景寫(xiě)生，注重真實(shí)的花卉是如何生長(zhǎng)的，先是掌握了它的結(jié)構(gòu)和生長(zhǎng)規(guī)律，然后再繪制出它的結(jié)構(gòu)，這樣才能表現(xiàn)出花朵所呈現(xiàn)出的不同的姿態(tài)，這樣畫(huà)出來(lái)的畫(huà)才會(huì)這么生動(dòng)形象。

其次，在處理顏色上，對(duì)于顏色與水分關(guān)系的處理上，劉東瀛先生靈活運(yùn)用撞水撞色、勾勒、立粉等技法，這是學(xué)習(xí)沒(méi)骨畫(huà)要掌握的基本功，從劉東瀛先生的作品中我們可以看出其深厚的功底。

最后，劉東瀛先生對(duì)于整體的黑、白、灰關(guān)系的把握十分重視，畫(huà)面的主次關(guān)系處理得當(dāng)，整體畫(huà)面虛實(shí)相生、描繪的動(dòng)物栩栩如生。

明清以來(lái)，花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖都有著一定的程式化，而劉東瀛先生的繪畫(huà)即有著傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖的繼承又有著明顯不同于古人的構(gòu)圖方式。在很多作品中，劉東瀛先生完全用花卉和枝干的疏密穿插來(lái)形成畫(huà)面，使得劉東瀛先生畫(huà)面呈現(xiàn)出很強(qiáng)的裝飾趣味和現(xiàn)代特征。

縱觀歷史，我們發(fā)現(xiàn)，很多的花鳥(niǎo)畫(huà)家通過(guò)自己的堅(jiān)辛探索開(kāi)創(chuàng)了新的繪畫(huà)形式，而沒(méi)骨畫(huà)在今天得到了很好的發(fā)展，這是很多藝術(shù)家共同努力的結(jié)果。劉東瀛先生作為沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的繼承者和創(chuàng)新者，為我們帶來(lái)了沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作新的啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)

[1]張彥遠(yuǎn).歷代名畫(huà)記[M].九州出版社，2002.

[2]宗白華.美學(xué)散步[M].上海：上海人民出版社，2008：18.

作者簡(jiǎn)介：郭帥（1992—），男，漢族，山東菏澤人，魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院2018級(jí)中國(guó)畫(huà)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)形式語(yǔ)言研究。