耿靖恒

摘要：兩夾弦是我國漢族戲曲劇種之一，主要流行于山東省西部、江蘇省北部、安徽省北部、河南省東部及北部地區(qū)，具有非常濃郁的地方特色。本文主要研究和探討了菏澤地區(qū)兩夾弦的藝術特色以及其與流行音樂創(chuàng)作的融合發(fā)展，促使人們了解認識菏澤地區(qū)兩夾弦，以便能夠更好地傳承和保護這一民間傳統(tǒng)戲曲文化。

關鍵詞：唱腔 ?伴奏 ?融合 ?探尋

中圖分類號：J0-05?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）24-0174-04

兩夾弦屬于地方戲曲文化，在其發(fā)展中不斷與流行音樂進行融合，流行音樂的創(chuàng)作發(fā)展與新時期下當代的文化建設具有一致性，本文以弘揚傳統(tǒng)文化為基點，通過傳承和創(chuàng)作具有本地戲曲文化元素的作品，既發(fā)揮了流行音樂作為精神文化產品潛移默化的教育功能，又為本地區(qū)經濟文化的繁榮做出了積極的貢獻。在流行音樂的創(chuàng)作中加入更多的“戲曲音樂元素”，既是一種文化創(chuàng)新，也是一種文化傳承。

一、兩夾弦藝術特色探尋

（一）兩夾弦藝術在唱腔上的特色追尋

1.兩夾弦唱腔總述

在紡紗小調的原有基礎上，兩夾弦地方戲曲文化經歷代創(chuàng)作者的不懈努力，逐步融花鼓、梆子、琴書、歌舞、戲曲等元素于一體，最終形成了具有地域特色的唱腔，這種唱腔鄉(xiāng)土氣息濃厚，內容活潑，情感真摯、熱烈，給人一種別具一格的風味。

2.基本唱腔

兩夾弦的基本唱腔是大板和二板。

大板的唱腔結構主要由三部分組成，第一部分是引子，第二部分是曲身，第三部分是曲尾。大板共有十多個種類，但最常用的是八板和四板。大板唱腔的基本結構是一句兩個腔節(jié)，一對上下句有四個腔節(jié)，每個腔節(jié)后都有隨腔過門。大板的唱腔有生、旦、凈、丑之分，既可獨立構成唱段，也可以轉入其他板式，其中轉入二板占據了極大的一部分。

二板是繼大板之后非常重要的唱腔形式，它出現的位置是在大板的后面，從速度上來說，二板的速度明顯高于大板。二板的速度可快可慢，快速度和中速度的二板適合于敘事，慢速度的二板適合于抒情。在不同的唱段中，二板的速度是各不相同的，有的快，有的慢。

3.唱法與技法

菏澤地區(qū)兩夾弦的唱法主要有兩種：一種是真聲唱法，另一種是假聲唱法，其中：小生、旦、丑、凈等角色的扮演者一般用真聲唱法，而老生則用假聲唱法。在一部兩夾弦藝術作品中，真聲唱法與假聲唱法兩者之間是互相搭配的。

在演唱技法上，兩夾弦最突出的藝術特色就是用真聲來發(fā)音吐字，用假聲來烘托唱腔，在真聲與假聲的變換和更迭中，造就了唱法上的抑揚頓挫和情感上的此起披伏。真聲與假聲的變換更迭是兩夾弦唱法中最難掌握的技術，它們之間的旋律跨度很大，只有在不斷的練習中才能逐步掌握。

唱腔的分布與應用是兩夾弦藝術的核心和關鍵，創(chuàng)作者在編排唱腔的過程中要盡量使音樂與唱腔相互協(xié)調，將兩夾弦藝術中的其他元素融為一體。此外，兩夾弦的唱腔形式是多種多樣的，在不同的劇目中運用不同的唱腔形式，更能讓聽眾領略到不一樣的藝術魅力。

（二）唱詞方面的特色

1.總體概說

菏澤地區(qū)兩夾弦的唱詞具有簡單明了、通俗易懂的特點，幾乎不加其他修飾，是地地道道的農民口語，句子的結構一般是短句，通常不會引起聽眾理解上的歧義。由于兩夾弦起源于民間，所以唱詞中農村色彩較重。

2.結構形式

兩夾弦唱詞中最突出的兩種結構形式：一是以七字句或十字句為主的上下句式，這種形式的兩夾弦韻腳為上仄下平，下句押韻。二是以“三三二”為結構的“娃娃”句體，這種形式的兩夾弦，除第四句和第七句跳韻外，其余句式的韻腳都是一樣的。最后兩句為仄平。在實際應用中，對此要求并不十分嚴格。

（三）表演程式及角色行當方面的特色

1.表演程式

表演程式是表演藝術中的術語，主要是指某些技術的表演形式。兩夾弦最初是以唱為主，以唱制勝的劇種，其基本程式動作主要有山膀、云手、馬趟子、拉山門、扎架、三忽閃、氣色、腿功、劈叉、大蹅泥、屁股蹲、跪步、腰功、十字步、三顛步、旋飛腳、扇子功、盤鼓、上下樓、開關門、上下船、上下馬、推圈等。在一部劇目中，兩夾弦的表演程式一般是固定不變的，在社會的發(fā)展變遷中，這種固定的表演程式逐漸被打破，在發(fā)展過程中又從其他的劇種中吸收了不一樣的表演程式，使得兩夾弦的表演技藝大大提高。

2.角色行當

在一部兩夾弦的劇目中可分為不同的角色行當，而各種角色又需要不同的演員去扮演，有的樂隊由于演員人數和角色分配不均勻，所以有時一名演員要扮演數種人物形象。在每一部的劇目中，紅臉的藝術造型是不可缺少的，它是一部劇目中的重要角色，在整個劇目中起著關鍵性的作用。

在一部劇目中，小生、小旦扮演的紅臉造型占據著主導地位，而小丑這個角色在劇目中雖有一定的地位，但占比成分不是很大。除紅臉之外，白臉、黑臉、二花臉、勾臉等藝術造型在兩夾弦中也經常出現。角色之間的穿插使得劇情的發(fā)展有了高潮和起伏，而觀眾也可以通過臉譜造型來判斷劇目中的主角和次角。

（四）伴奏樂器方面的特色

傳統(tǒng)的兩夾弦伴奏樂器主要有四弦、墜琴和柳琴。中華人民共和國成立后，兩夾弦的伴奏樂器主要有四弦、墜琴和琵琶（即琵琶代替了柳琴）。

四弦是兩夾弦伴奏的領奏樂器①，它形如二胡卻又明顯比二胡偏小，木制。弦桿上的四根弦軸與四根琴弦相連接，而弦弓上的兩股馬尾則分別夾于兩根琴弦之中。為增加樂感，演奏者常通過金屬器物的撥動來增加音色，在不同的位置撥動琴弦，產生了不同的音質和音色，不僅與作品中的情感表達相和諧，而且強烈的視聽沖擊給觀眾留下了深刻的印象，收到了極佳的演奏效果。