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        戲曲元素與流行音樂創(chuàng)作的融合探索

        2020-02-04 07:37:09耿靖恒
        藝術評鑒 2020年24期
        關鍵詞:探尋伴奏唱腔

        耿靖恒

        摘要:兩夾弦是我國漢族戲曲劇種之一,主要流行于山東省西部、江蘇省北部、安徽省北部、河南省東部及北部地區(qū),具有非常濃郁的地方特色。本文主要研究和探討了菏澤地區(qū)兩夾弦的藝術特色以及其與流行音樂創(chuàng)作的融合發(fā)展,促使人們了解認識菏澤地區(qū)兩夾弦,以便能夠更好地傳承和保護這一民間傳統(tǒng)戲曲文化。

        關鍵詞:唱腔 ?伴奏 ?融合 ?探尋

        中圖分類號:J0-05?文獻標識碼:A?文章編號:1008-3359(2020)24-0174-04

        兩夾弦屬于地方戲曲文化,在其發(fā)展中不斷與流行音樂進行融合,流行音樂的創(chuàng)作發(fā)展與新時期下當代的文化建設具有一致性,本文以弘揚傳統(tǒng)文化為基點,通過傳承和創(chuàng)作具有本地戲曲文化元素的作品,既發(fā)揮了流行音樂作為精神文化產品潛移默化的教育功能,又為本地區(qū)經濟文化的繁榮做出了積極的貢獻。在流行音樂的創(chuàng)作中加入更多的“戲曲音樂元素”,既是一種文化創(chuàng)新,也是一種文化傳承。

        一、兩夾弦藝術特色探尋

        (一)兩夾弦藝術在唱腔上的特色追尋

        1.兩夾弦唱腔總述

        在紡紗小調的原有基礎上,兩夾弦地方戲曲文化經歷代創(chuàng)作者的不懈努力,逐步融花鼓、梆子、琴書、歌舞、戲曲等元素于一體,最終形成了具有地域特色的唱腔,這種唱腔鄉(xiāng)土氣息濃厚,內容活潑,情感真摯、熱烈,給人一種別具一格的風味。

        2.基本唱腔

        兩夾弦的基本唱腔是大板和二板。

        大板的唱腔結構主要由三部分組成,第一部分是引子,第二部分是曲身,第三部分是曲尾。大板共有十多個種類,但最常用的是八板和四板。大板唱腔的基本結構是一句兩個腔節(jié),一對上下句有四個腔節(jié),每個腔節(jié)后都有隨腔過門。大板的唱腔有生、旦、凈、丑之分,既可獨立構成唱段,也可以轉入其他板式,其中轉入二板占據了極大的一部分。

        二板是繼大板之后非常重要的唱腔形式,它出現的位置是在大板的后面,從速度上來說,二板的速度明顯高于大板。二板的速度可快可慢,快速度和中速度的二板適合于敘事,慢速度的二板適合于抒情。在不同的唱段中,二板的速度是各不相同的,有的快,有的慢。

        3.唱法與技法

        菏澤地區(qū)兩夾弦的唱法主要有兩種:一種是真聲唱法,另一種是假聲唱法,其中:小生、旦、丑、凈等角色的扮演者一般用真聲唱法,而老生則用假聲唱法。在一部兩夾弦藝術作品中,真聲唱法與假聲唱法兩者之間是互相搭配的。

        在演唱技法上,兩夾弦最突出的藝術特色就是用真聲來發(fā)音吐字,用假聲來烘托唱腔,在真聲與假聲的變換和更迭中,造就了唱法上的抑揚頓挫和情感上的此起披伏。真聲與假聲的變換更迭是兩夾弦唱法中最難掌握的技術,它們之間的旋律跨度很大,只有在不斷的練習中才能逐步掌握。

        唱腔的分布與應用是兩夾弦藝術的核心和關鍵,創(chuàng)作者在編排唱腔的過程中要盡量使音樂與唱腔相互協(xié)調,將兩夾弦藝術中的其他元素融為一體。此外,兩夾弦的唱腔形式是多種多樣的,在不同的劇目中運用不同的唱腔形式,更能讓聽眾領略到不一樣的藝術魅力。

        (二)唱詞方面的特色

        1.總體概說

        菏澤地區(qū)兩夾弦的唱詞具有簡單明了、通俗易懂的特點,幾乎不加其他修飾,是地地道道的農民口語,句子的結構一般是短句,通常不會引起聽眾理解上的歧義。由于兩夾弦起源于民間,所以唱詞中農村色彩較重。

        2.結構形式

        兩夾弦唱詞中最突出的兩種結構形式:一是以七字句或十字句為主的上下句式,這種形式的兩夾弦韻腳為上仄下平,下句押韻。二是以“三三二”為結構的“娃娃”句體,這種形式的兩夾弦,除第四句和第七句跳韻外,其余句式的韻腳都是一樣的。最后兩句為仄平。在實際應用中,對此要求并不十分嚴格。

        (三)表演程式及角色行當方面的特色

        1.表演程式

        表演程式是表演藝術中的術語,主要是指某些技術的表演形式。兩夾弦最初是以唱為主,以唱制勝的劇種,其基本程式動作主要有山膀、云手、馬趟子、拉山門、扎架、三忽閃、氣色、腿功、劈叉、大蹅泥、屁股蹲、跪步、腰功、十字步、三顛步、旋飛腳、扇子功、盤鼓、上下樓、開關門、上下船、上下馬、推圈等。在一部劇目中,兩夾弦的表演程式一般是固定不變的,在社會的發(fā)展變遷中,這種固定的表演程式逐漸被打破,在發(fā)展過程中又從其他的劇種中吸收了不一樣的表演程式,使得兩夾弦的表演技藝大大提高。

        2.角色行當

        在一部兩夾弦的劇目中可分為不同的角色行當,而各種角色又需要不同的演員去扮演,有的樂隊由于演員人數和角色分配不均勻,所以有時一名演員要扮演數種人物形象。在每一部的劇目中,紅臉的藝術造型是不可缺少的,它是一部劇目中的重要角色,在整個劇目中起著關鍵性的作用。

        在一部劇目中,小生、小旦扮演的紅臉造型占據著主導地位,而小丑這個角色在劇目中雖有一定的地位,但占比成分不是很大。除紅臉之外,白臉、黑臉、二花臉、勾臉等藝術造型在兩夾弦中也經常出現。角色之間的穿插使得劇情的發(fā)展有了高潮和起伏,而觀眾也可以通過臉譜造型來判斷劇目中的主角和次角。

        (四)伴奏樂器方面的特色

        傳統(tǒng)的兩夾弦伴奏樂器主要有四弦、墜琴和柳琴。中華人民共和國成立后,兩夾弦的伴奏樂器主要有四弦、墜琴和琵琶(即琵琶代替了柳琴)。

        四弦是兩夾弦伴奏的領奏樂器①,它形如二胡卻又明顯比二胡偏小,木制。弦桿上的四根弦軸與四根琴弦相連接,而弦弓上的兩股馬尾則分別夾于兩根琴弦之中。為增加樂感,演奏者常通過金屬器物的撥動來增加音色,在不同的位置撥動琴弦,產生了不同的音質和音色,不僅與作品中的情感表達相和諧,而且強烈的視聽沖擊給觀眾留下了深刻的印象,收到了極佳的演奏效果。

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