王曉睿

內(nèi)容提要：線性素描是認(rèn)識(shí)中國(guó)畫線條特殊性的重要渠道。由于長(zhǎng)期受到光影素描教學(xué)的影響，學(xué)生無(wú)法在短期完成素描與中國(guó)畫思維之間的轉(zhuǎn)化與融合。本文通過(guò)對(duì)課堂教學(xué)中出現(xiàn)的突出問題進(jìn)行研究，分析線性素描教學(xué)在中國(guó)人物畫專業(yè)教學(xué)中的重要作用，并對(duì)線性素描教學(xué)提出一些實(shí)踐性思考。

關(guān)鍵詞：素描;白描;線造型;光影;轉(zhuǎn)化

按照廣義的理解，白描也屬于素描的一種。白描具有以線造型、寫意性與強(qiáng)調(diào)書法用筆的特點(diǎn)，這些也是中國(guó)畫的共同特點(diǎn)。白描不僅可以獨(dú)立存在，也是中國(guó)畫的基礎(chǔ)。線描教學(xué)在整個(gè)中國(guó)畫學(xué)習(xí)中具有基礎(chǔ)性地位。白描以單純的線條勾勒為造型手段，完全依靠不同的毛筆線條來(lái)塑造對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)對(duì)象的空間和質(zhì)感，同時(shí)形成畫面中的節(jié)奏和韻律，形成獨(dú)特的形式美感。而對(duì)于剛剛進(jìn)入中國(guó)畫專業(yè)的新生而言，直接由鉛筆素描轉(zhuǎn)向毛筆線描進(jìn)行中國(guó)畫造型訓(xùn)練是有難度的。素描進(jìn)入中國(guó)后，經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展，對(duì)中國(guó)畫基礎(chǔ)訓(xùn)練方式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，尤其是在中國(guó)人物畫方面更為突出。中國(guó)畫工具不易修改，而素描工具簡(jiǎn)單、色彩單一、易修改，因此素描更容易通過(guò)形體結(jié)構(gòu)、比例、空間、動(dòng)勢(shì).線條、明暗調(diào)子等造型因素研究造型藝術(shù)的基本規(guī)律。對(duì)于當(dāng)代中國(guó)人物畫寫生和人物畫創(chuàng)作而言，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨褪遣豢苫蛉钡摹Ｋ砸隙ㄋ孛柙煨蛯?duì)中國(guó)人物畫的重要作用。

大多數(shù)學(xué)生在分專業(yè)之前基本上是通過(guò)光影素描來(lái)學(xué)習(xí)造型知識(shí)的，并且認(rèn)為“素描”就是光影素描。這種不全面的理解導(dǎo)致學(xué)生在進(jìn)入中國(guó)畫專業(yè)教學(xué)的線描階段后，無(wú)法直接、快速地把造型知識(shí)運(yùn)用到專業(yè)課程中去，無(wú)法在短期內(nèi)完成素描技法與中國(guó)畫之間的轉(zhuǎn)化與融合。光影素描中的寫實(shí)性圓雕與白描較平面化的形式美感是有差別的，這主要就是不同的塑造形體的方法表現(xiàn)的差別。而線性素描把中國(guó)畫的線與西方素描的體面結(jié)合起來(lái)，以淺浮雕式造型形式表現(xiàn)物象，恰好成為光影素描與線描之間的橋梁，排除了大部分新生很難跨越的關(guān)于素描與中國(guó)畫相關(guān)的結(jié)構(gòu)、空間、線條等因素的障礙。

在線性素描教學(xué)中，學(xué)生突出的問題有以下幾個(gè)方面：

首先，在觀察和表現(xiàn)階段無(wú)法時(shí)刻貫徹中國(guó)畫的整體觀。西方素描用的是定點(diǎn)觀察、定點(diǎn)表現(xiàn)的方式表現(xiàn)物象;而中國(guó)畫用的是游走觀察以及理解、默畫的方式觀察、表現(xiàn)物象。對(duì)于線性素描人物寫生而言，人物的塑造并不是各個(gè)局部的拼湊。因此在思維意識(shí)上，要引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行整體觀察，啟發(fā)學(xué)生多角度、多方面、多層次地去觀察事物，用線造型時(shí)要考慮到形象的整體，畫左顧右，畫上顧下，畫大顧小，不斷比較各部分的關(guān)系，不能只顧局部而忽視全局，同時(shí)還要通過(guò)線條來(lái)處理前后空間關(guān)系，刻畫每一步都要結(jié)合畫面的整體造型，不可孤立于一點(diǎn)。

其次，如何用“線”去塑造對(duì)象的結(jié)構(gòu)關(guān)系也是教學(xué)中突出的問題。畫線性素描首先要尋找線性元素，理解“線”的作用有哪些。中國(guó)畫中的“線”是畫家對(duì)客觀物象的寫意性概括，具有多樣性、靈活性和表現(xiàn)性。因此，理解線性素描與線描的關(guān)系便成了開啟中國(guó)畫思維的捷徑。白描中線的多樣性主要通過(guò)毛筆線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直、方圓、濃淡、干濕、剛?cè)帷㈩D挫、虛實(shí)、疏密等方式表現(xiàn)物象，產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。線性素描中的鉛筆線條可以吸收白描線條多樣性的語(yǔ)言來(lái)塑造物象;同時(shí)根據(jù)線的靈活性的特點(diǎn)，排除色彩、光影以及明暗等因素的干擾，直接用線表現(xiàn)物象的本質(zhì)特征。例如在畫衣服的時(shí)候，衣紋線條一般分為輪廓線、結(jié)構(gòu)線和裝飾線。在處理衣紋線條時(shí)，要處理好衣紋線與結(jié)構(gòu)線的關(guān)系，著重強(qiáng)調(diào)人體結(jié)構(gòu)關(guān)節(jié)處的衣紋結(jié)構(gòu)關(guān)系和橫截面的厚度刻畫;同時(shí)還要對(duì)服飾褶皺進(jìn)行組織概括、取舍、歸納，利用線條的節(jié)奏、疏密、韻律、對(duì)比來(lái)重新組織線條。在追求結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學(xué)生尋求線條的氣韻、節(jié)奏、韻律、美感。

最后，學(xué)生對(duì)線性素描中的調(diào)子與光影素描中的調(diào)子關(guān)系不理解。雖然線性素描刻意地削弱強(qiáng)光效果，減少?gòu)?qiáng)烈的明暗對(duì)比，但并不排斥調(diào)子。有些不適合用線表現(xiàn)的體面關(guān)系，可以主觀地運(yùn)用調(diào)子來(lái)表現(xiàn)。線性素描強(qiáng)化人的主觀能動(dòng)性，強(qiáng)化自我感受，并不拘泥于客觀物象的實(shí)際情況。調(diào)子的表現(xiàn)力需要主觀處理。黑白灰的比例、形態(tài)、位置的不同會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺效果。線性素描中的調(diào)子主要用在頭發(fā)以及衣服部位。有時(shí)為了畫面的藝術(shù)效果，可以主觀處理。畫面中的黑色布置要從全局出發(fā)，安排黑白灰的對(duì)比和襯托?？坍嫊r(shí)可根據(jù)立意的需要進(jìn)行布置。畫時(shí)要注意提煉概括之后再刻畫。成功的調(diào)子能夠輔助線條，共同達(dá)到突出人物對(duì)象特點(diǎn)的目的。

材料的限制形成了中國(guó)畫自己的特點(diǎn)，融會(huì)貫通、自成體系是中國(guó)畫的特色。發(fā)展中的中國(guó)人物畫符合中國(guó)畫的傳統(tǒng)，同時(shí)，隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)畫也在傳承、融合。線性素描在中國(guó)畫專業(yè)教學(xué)中具有承上啟下的作用，可以作為溝通基礎(chǔ)知識(shí)與專業(yè)知識(shí)之間的橋梁。橫向，可以從線性素描拓展為光影素描，讓光影素描同線性素描相互轉(zhuǎn)化成為可能;縱向，在線性造型的基礎(chǔ)上以線性特征為核心，直觀感受線條的功能與美感，進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)的深度拓展，使線性素描成為白描、工筆和寫意人物的紐帶與橋梁。經(jīng)過(guò)概念和工具轉(zhuǎn)換，可以更容易地深入中國(guó)畫造型的階段。

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約稿、責(zé)編：金前文、史春霖