李陽

內(nèi)容提要：宋朝是花鳥畫發(fā)展的高峰期，其中少不了皇帝畫家宋徽宗趙佶的推動，趙佶在政策上擴(kuò)大翰林畫院，提高宮廷畫家地位，并開設(shè)畫學(xué);在個人藝術(shù)成就上，通過簡單分析《臘梅山禽圖》看趙佶對寫生的重視、對“形神兼?zhèn)洹钡淖非?、對意境表達(dá)的追求。趙佶在書法上也頗有成就，獨創(chuàng)了“瘦金體”，將詩、書、畫、印四者相結(jié)合并將其融入畫面中去，深深地影響了宋代乃至后代花鳥畫的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：花鳥畫;推動;藝術(shù)成就;書畫融合;意境

一、中國花鳥畫的發(fā)展史

花鳥畫與人物畫、山水畫一樣，是我國古代繪畫中三大畫科之一。追溯花鳥畫的發(fā)展史，我們可以在新石器時代的彩陶上、夏商周時期的青銅器上，或者是漢代的畫像石、畫像磚上看到先人留下的花草樹木、飛禽走獸的圖像。這些圖像遺存都是在審美意識作用下產(chǎn)生的，先輩們在給自己創(chuàng)造物質(zhì)條件的同時也創(chuàng)造了藝術(shù)。但彩陶、青銅器等一些早期的花草魚蟲還不能直接就稱它為花烏畫。因為它不是藝術(shù)品，它是依附在物質(zhì)或事物基礎(chǔ)上的，不是獨立的繪畫藝術(shù)[1]。一直到魏晉南北朝時期，畫家在人物畫的背景上運用一些簡單的花草樹木去點綴裝飾畫面;至唐代，經(jīng)濟(jì)繁榮、社會穩(wěn)定、文化大融合，花鳥畫開始逐漸脫離人物畫而發(fā)展成一門獨立的畫科;到了宋代，由于對花鳥畫的偏愛，統(tǒng)治者們開始大力扶持花鳥畫，花鳥畫也就此迎來了它發(fā)展的高峰期。與此同時，人物畫開啟了衰落的前兆。其中宋徽宗趙佶在他個人的詩書畫成就以及一些對繪畫對藝術(shù)的傾斜政策上，在很大程度上推動了宋朝花鳥畫的繁榮發(fā)展。到了元代，由于統(tǒng)治者的打壓、科舉制的變革等各種社會因素，文人畫家入仕無門，自我意識逐漸覺醒，開始借著大自然事物抒發(fā)自己的不滿之情，文人畫也隨之興起。明代院體花鳥畫再度興盛起來，清代花鳥畫風(fēng)格迥異、百花齊放。直至今日，中國花鳥畫依舊保持著它旺盛的生命力。

二、宋徽宗趙佶對花鳥畫的推動

從北宋建立到滅亡一共有九位皇帝，趙佶是北宋倒數(shù)第二位皇帝，因為趙佶一生信任宦官，理政能力欠缺，加之窮奢極侈，百姓苦不堪言。即便如此，趙佶在藝術(shù)史上卻是一位受人尊敬的藝術(shù)家。趙佶自幼就受到藝術(shù)的熏陶，并真心熱愛繪畫，登基之后不僅自己投入到詩書畫中，他還通過頒布一些傾斜政策去大力扶持花鳥畫的發(fā)展，但也正是他的愛屋及烏，才會對一些只會書畫的奸佞小人委以重任，造成社會動蕩。

趙佶主要通過四個政策來推動宋代花鳥畫： （1）在五代的基礎(chǔ)之上進(jìn)一步擴(kuò)大翰林畫院，并進(jìn)一步加大宮廷畫院的影響力。兩宋時期的花鳥畫能夠繁榮發(fā)展，除了受益于最高統(tǒng)治者的偏愛與重視，更主要的是得益于皇家“翰林畫院”的建立。宋徽宗趙佶上位之后，雖不理朝政，但因為酷愛書畫，就在五代的基礎(chǔ)之上進(jìn)一步擴(kuò)大了翰林畫院。宋徽宗自幼學(xué)習(xí)繪畫，所以他比以往的帝王都更為尊重畫家。（2）專門開設(shè)畫學(xué)。趙佶專門開設(shè)了畫學(xué)，并還將其納入科舉制。畫學(xué)具體是什么？畫學(xué)其實就是把繪畫更加系統(tǒng)、專業(yè)地分成了“山水、人物、花竹、佛道、鳥獸、屋木”六個不同的學(xué)科，讓畫院可以更加專業(yè)、更有方向，系統(tǒng)地培養(yǎng)各類不同畫科的職業(yè)畫家，同時，畫院也為畫家創(chuàng)造了舒適安逸的繪畫氛圍。（3）提高宮廷畫家的地位。趙佶還提高了宮廷畫家的社會地位和政治地位。在政治上，宋徽宗將畫家的官職分成六個等級，這很大程度上激發(fā)了宮廷畫家對繪畫的激情，并且讓宮廷畫家們享受到了當(dāng)時士大夫階層的待遇。這一舉措的連帶影響，即隨著宮廷畫家的政治地位的提高，經(jīng)濟(jì)上也隨之提高，引起了普通百姓對繪畫藝術(shù)的關(guān)注，越來越多的人開始涉獵書畫藝術(shù)。（4）編定了《宣和畫譜》《宣和書譜》等書籍。趙佶命畫院編定的畫譜、書譜都是十分具有收藏價值的經(jīng)典典籍。以《宣和畫譜》為例，在這本畫譜中一共記錄了6300多件藝術(shù)作品以及各個朝代共200多位畫家。不僅數(shù)量大、作品多，宋徽宗還對這些作品、畫家進(jìn)行了分類、品鑒。《宣和畫譜》至今對我們研究宋代繪畫仍然起著十分重要的作用。

三、宋徽宗趙佶的個人藝術(shù)成就

提及花鳥畫，宋朝是花烏畫遍地開花的盛世。趙佶在宋朝花鳥畫史上有著讓人不容忽視的地位，這不僅因為趙佶是一人之下、萬人之上的帝王，也不僅因為他在位時畫家地位為歷史上最高，而是因為他在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)醍嬘兄约邯毺氐睦斫狻?/p>

（1）注重寫生。以趙佶的代表作《臘梅山禽圖>為例分析，這張畫描繪的是一枝向左傾斜但又努力向上生長盛開的臘梅樹，樹枝上點綴著花朵。在它的樹枝左邊還有兩只依靠在一起的鳥兒，看著好像是忍受不了寒冷的冬天，緊緊地依靠在一起相互取暖。畫面中的兩只烏兒描繪得十分生動逼真，兩只鳥兒都睜著圓圓的眼睛向左看去，看著十分機(jī)敏警覺。在鳥兒身體邊緣的處理上趙佶采用了小短線和點的用筆手法，表現(xiàn)出了真實鳥兒原本的質(zhì)感。從這兩只鳥兒的惟妙惟肖的神態(tài)和細(xì)節(jié)的處理手法中，可以看出趙佶是一個注重寫生并且尊重自然界客觀事物的畫家，而且通過欣賞這張畫，我們可以清晰地感受到趙佶的畫源于生活但又高于生活。

（2）對“形” “神”的追求。對“形”和“神”的追求用現(xiàn)代語言詞匯可以說是對寫實的追求，它不再只是停留在對所描繪的客觀事物表面的觀察上，還要追求內(nèi)在的流露。宋代鄧椿在《畫繼》中對趙佶做過這樣的評價： “其晴巒疊秀，則閬風(fēng)群玉也;明霞紓彩，則天漢銀潢也;飛觀倚空，則仙人樓居也?！睆乃脑u價中我們可以進(jìn)一步地感受到趙佶花鳥畫中那種對寫實技法與生動傳神的藝術(shù)美的取向[2]。

（3）構(gòu)圖新穎獨特。由于受到文人畫觀念的影響，趙佶的花鳥畫在尊重真實的描繪客觀事物的基礎(chǔ)上，又多了一些意境的表達(dá)以及個人情感的抒發(fā)。意境和情感的抒發(fā)可以通過巧妙的構(gòu)圖來實現(xiàn)，趙佶的花鳥畫構(gòu)圖就有很多獨特的趣味性。如《臘梅山禽圖》，在這張畫里，只有一棵臘梅樹以及樹上那零零散散的幾朵點綴畫面的臘梅花和兩只鳥兒。畫中的臘梅樹向左彎曲著并向上生長，看著好像是被樹頭的兩只鳥兒壓彎了腰，還努力向上生長。實際上趙佶是想借這棵臘梅樹傳達(dá)一種堅忍不拔、不屈不撓的向上的精神。兩只鳥兒相互依偎的動作和神態(tài)，仿佛是兩個在逆境中相互鼓勵支持的朋友，流露出趙佶對朋友的渴望之心。雖然在《臘梅山禽圖》上選取的都是自然界中的客觀物象，但物象和意境安排得巧妙和獨特，從而暗示出有限時空意象的無限理想化的藝術(shù)世界[3]。

（4）詩、書、畫、印四者相結(jié)合。上述所提及的尊重寫生、追求“形神”以及構(gòu)圖新穎，都是在前人經(jīng)驗基礎(chǔ)上的繼承和發(fā)展，而詩、書、畫、印四者在畫面中相互結(jié)合是趙佶開的先河。在此之前，書法和繪畫兩者之間雖然沒有相互結(jié)合，但也有通用之處。早在魏晉南北朝時期的《古畫品錄》中就提到過“骨法用筆”，但這只是書法用筆技法為繪畫所用，真正意義上從形式上結(jié)合是從趙佶開始。趙佶直接將題款以書法和繪畫中的內(nèi)容相結(jié)合，讓它成為畫面組成的一部分，在宋朝之前的繪畫作品中基本上是沒有題款的，到了宋代才開始出現(xiàn)在畫面中落題款。以《臘梅山禽圖》為例， “題”就是畫面左下方趙佶的一首五言絕句詩： “山禽衿逸態(tài)，梅粉濃輕柔;已有丹青約，千秋指白頭。”一般的“題”都是基于畫家所描繪的畫面內(nèi)容、所要表達(dá)的情感而存在的，又分為“他題”和“自題”兩種?！杜D梅山禽圖》的右下方“宣和殿御制”就是“款”?！翱睢币卜趾芏喾N，在繪畫上一般就是作畫的年、月、日、姓名等。趙佶的詩書畫相結(jié)合，不僅加強(qiáng)了畫面的形式美感，也可以通過“題”更好地闡述所要表達(dá)的畫意。發(fā)展到現(xiàn)在，很多畫家常常會通過題詩落款和印章來彌補(bǔ)畫面中的一些欠缺。趙佶的這一創(chuàng)新不僅從表面上改變了中國傳統(tǒng)繪畫的視覺形式，也使書法成為畫面組成的一部分，更以詩詞、印章等不同手段增強(qiáng)了繪畫的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力;而花鳥畫中的題款書法，亦書亦畫，吸收了繪畫中靈動的筆意和韻味，加之意蘊豐富的詩文，從而很好地闡發(fā)了畫意，極大拓寬了畫面的意境[4]。

（ 5）在書法中開創(chuàng)了“瘦金體”?！笆萁痼w”也稱為“徽宗體”，也常稱“瘦筋體”，它屬于宋徽宗的一個獨創(chuàng)，與其他楷書有一定的區(qū)別，在他的《臘梅山禽圖》中的題款就是瘦金體字。趙佶所有的作品都是用瘦金體題款，這也是他畫作的一大特色。 “瘦金體”最獨特的就是它的線條和字體，字體整體偏瘦長，線條飄逸并且柔中帶剛。趙佶的書法線條之所以如此流暢飄逸，很大一部分原因是與花鳥畫有關(guān)系，仔細(xì)觀察趙佶瘦金體中的每一筆畫，好像都融入了花烏畫中竹蘭畫法的精髓，展現(xiàn)出一種無法形容的、向上的生命力，讓觀賞者有一種看的是書法卻又像是欣賞畫作一樣的感受。用繪畫推動書法進(jìn)步，反之用書法推動繪畫進(jìn)步，這未嘗不是一妙法。

四、總結(jié)

通過上述分析，我們知道了宋徽宗趙佶的一生充滿戲劇性，在政治上昏庸無能、毫無作為，卻在藝術(shù)上發(fā)揮了自己獨特的藝術(shù)才能，并憑著自己對藝術(shù)的熱愛推動了宋代花鳥畫的進(jìn)步。本文簡單分析了他的花烏畫和獨創(chuàng)的“瘦金體”書法，其實趙佶在詩詞方面也頗有成就。從他花鳥畫的作品題詞上，我們就能看出趙佶是一位才華橫溢的詩人。趙佶開創(chuàng)的花鳥畫與詩、書、印相融合，從表面上來看它改變了中國繪畫以往傳統(tǒng)的固定的表現(xiàn)形式，讓書法成為畫面的組成部分，并用詩詞來進(jìn)一步地加強(qiáng)畫面中的意境和藝術(shù)感染力。趙佶的這一舉動不僅影響了宋代花鳥畫的發(fā)展，對后來的文人畫發(fā)展也產(chǎn)生了重要的推動作用。趙佶的花烏畫作品所傳達(dá)出的藝術(shù)思想到現(xiàn)在也是我們大家學(xué)習(xí)的典范，在他的花鳥畫中我們可以看出趙佶對生活的熱愛，對生命的詮釋。分析趙佶的花鳥畫，不僅是為了讓我們更好地學(xué)習(xí)他技法的運用、意境的表達(dá)、形神的追求，我們更要了解的是他的學(xué)習(xí)方法——繼承中創(chuàng)新，不管是“瘦金體”還是“書畫結(jié)合”，趙佶都是在前人的藝術(shù)中繼承并感悟后創(chuàng)新出來的。

參考文獻(xiàn)

[1]羅思思.我看中國美術(shù)史的傳統(tǒng)：淺談中國工筆花鳥畫的發(fā)展及審美價值[J].南文學(xué)，2012： 192.

[2]陸揚.趙佶花鳥畫的寫實表現(xiàn)與詩意流露[J].科技信息，2013： 304.

[3]劉西省.我看謝稚柳評宋徽宗趙佶的花鳥畫[J].美術(shù)界，2011：76.

[4]孫倩.宋代書畫融合傾向及其成因探析：以趙佶花鳥畫為例UJ.湖南人文科技學(xué)院學(xué)報，2011： 31-33.

約稿、責(zé)編：金前文、史春霖