摘? 要：Jane Austen小說(shuō)讓人感到稱奇的就是充滿反諷藝術(shù)。其中《傲慢與偏見(jiàn)》是Jane Austen的經(jīng)典作品。本文主要以宏觀反諷語(yǔ)言和微觀反諷語(yǔ)言兩個(gè)角度分析《傲慢與偏見(jiàn)》的反諷藝術(shù)，以領(lǐng)略作者的反諷藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：傲慢與偏見(jiàn);反諷藝術(shù);研究分析

作者簡(jiǎn)介：李溱（1981.9-），女，漢族，湖北荊州人，碩士，副教授，研究方向：應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)及外語(yǔ)教學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-36--02

前言：

反諷即反語(yǔ)，是一種文學(xué)作品創(chuàng)作過(guò)程中，以諷刺語(yǔ)言進(jìn)行敘述的技巧，不應(yīng)該僅僅以字面角度理解創(chuàng)作者所要表達(dá)的思想。在反諷手法中，創(chuàng)作者實(shí)際意圖與字面含義完全相反的，一般應(yīng)該根據(jù)全文內(nèi)容以及上下文語(yǔ)境對(duì)創(chuàng)作者意圖進(jìn)行分析，簡(jiǎn)而言之即說(shuō)此指彼。Jane Austen通過(guò)《傲慢與偏見(jiàn)》為人們展示出精彩的反諷藝術(shù)，此種手法是其它藝術(shù)創(chuàng)作手法無(wú)法替代的，該小說(shuō)也是基于反諷藝術(shù)手法提高了Jane Austen的文學(xué)地位[1]。

一、宏觀反諷語(yǔ)言藝術(shù)分析

（一）字面反諷

在小說(shuō)中，Jane Austen并不會(huì)對(duì)某一現(xiàn)象直接進(jìn)行批評(píng)或是攻擊，而是通過(guò)正面敘述與諷刺語(yǔ)句進(jìn)行反諷表述。小說(shuō)開(kāi)篇，作者就提出“財(cái)富充足的單身男人總要娶一位女人，這是全世界都認(rèn)同的公理”這一“普遍真理”。

小說(shuō)標(biāo)題開(kāi)篇語(yǔ)，該段話屬于抽象延續(xù)，或是敘述者對(duì)陳述事件的評(píng)估。此句話中，陳述真理是其主要的語(yǔ)言行為，然而能夠肯定，沒(méi)人會(huì)將其看作是全世界都認(rèn)同的事實(shí)。假設(shè)Jane Austen是以諷刺角度進(jìn)行描寫(xiě)，同時(shí)理解為作者意圖，就是這并非為“普遍真理”。然而在一些人的思想觀念中，金錢(qián)就是全部，其可以取代婚姻、愛(ài)情等。此觀念在當(dāng)時(shí)已經(jīng)對(duì)一些人的行為表達(dá)方面產(chǎn)生影響。其中，貝內(nèi)特太太為一個(gè)典型人物。Jane Austen似乎是以富有單身男人的角度進(jìn)行假設(shè)，而該假設(shè)并不能得到全部單身男人的認(rèn)同，也涵蓋讀者。作者顯然是在描述一些錯(cuò)誤行為，即故意違反合作原則的“質(zhì)”原則。在讀者讀到貝內(nèi)特太太看到女兒即將交給非常富有的男人時(shí)，能夠認(rèn)識(shí)到此話語(yǔ)敘述是帶有諷刺意味的。開(kāi)篇語(yǔ)充分揭示出小說(shuō)主題是源于中產(chǎn)階級(jí)女孩通過(guò)何種方式能夠與富裕貴族結(jié)婚，也是《傲慢與偏見(jiàn)》的整體基調(diào)。作者故意通過(guò)反諷語(yǔ)言對(duì)以財(cái)務(wù)和地位為基礎(chǔ)的婚姻觀展開(kāi)諷刺，開(kāi)平與也提醒讀者需要對(duì)小說(shuō)發(fā)展保持良好洞察力，并以反諷角度體會(huì)小說(shuō)中各個(gè)人物的特點(diǎn)[2]。

實(shí)際上，并非闡述“財(cái)富充足的單身男人總要娶一位女人”，而是有點(diǎn)資產(chǎn)的女人必須與富有的男人結(jié)婚。可以通過(guò)下面段落進(jìn)行證明：

這條真理是真的深入人心，在富裕的單身男人搬到新住所之后，周邊鄰居雖然并不了解他的想法，但是卻將其看作是女兒的私有財(cái)產(chǎn)。雖然對(duì)其見(jiàn)解或是性情并不了解，但是這樣的真理已經(jīng)深深烙印在人們心中，所以，人們總是將這樣的男人看作是女兒應(yīng)該得到的財(cái)產(chǎn)。

該段敘述闡述了“全世界都認(rèn)同的真理”來(lái)源，其在人們腦海中已經(jīng)根深蒂固，也正是此種原因，使得“真理”實(shí)際真實(shí)性受到嚴(yán)重影響。同時(shí)，敘述中采用了被動(dòng)語(yǔ)態(tài)，對(duì)單身男人也進(jìn)行貶低，此類(lèi)男人扮演著受害者角色。而此類(lèi)人物角色使得作者諷刺口吻得到進(jìn)一步強(qiáng)化。

（二）結(jié)構(gòu)反諷

Jane Austen也通過(guò)結(jié)構(gòu)反諷形式展示宏觀反諷?；谝粋€(gè)諷刺環(huán)境中，小說(shuō)中人物命運(yùn)各不相同。一些角色在故事不斷推進(jìn)過(guò)程中，出現(xiàn)巨大轉(zhuǎn)變，可以促使故事結(jié)局出乎讀者意料。

1.達(dá)西先生

傳統(tǒng)愛(ài)情故事，總是以美麗女主角與帥氣男主角之間一見(jiàn)鐘情為故事框架，并相親相愛(ài)到白頭[3]。但是在本部小說(shuō)中，雖然主角都漂亮、帥氣，然而其愛(ài)情故事卻是歷盡坎坷。達(dá)西先生是名門(mén)之后，具有“英俊”的外貌、“貴族”氣質(zhì)、“家產(chǎn)”富足。但是達(dá)西非常傲慢，所以與伊麗莎白第一次相遇時(shí)，并未表現(xiàn)出紳士風(fēng)范，而是以挑剔的眼光對(duì)著這個(gè)女子：

你姐姐在與他人跳舞，舞廳中除了這兩人，我做誰(shuí)的舞伴都是一種煎熬?！€可以，然而與我心中的標(biāo)準(zhǔn)還是存在一定差距?，F(xiàn)在，我沒(méi)有興致對(duì)那些被人冷落的小姐們說(shuō)些奉承的話。

在這一段落中，人們被伊麗莎白的美貌所吸引，并由衷地夸贊，但是達(dá)西先生僅僅是認(rèn)為伊麗莎白的樣貌尚可，并未產(chǎn)生心動(dòng)的感覺(jué)。但是第二次相遇時(shí)，雖然周邊環(huán)節(jié)并未發(fā)生明顯變化，然而達(dá)西先生已經(jīng)深陷伊麗莎白漂亮的眼睛中，不能自拔。

又如：然而，達(dá)西先生剛剛向朋友表明伊麗莎白容貌并不出眾，轉(zhuǎn)眼間就發(fā)現(xiàn)伊麗莎白眼睛中充滿秀氣，讓整個(gè)人看起來(lái)是如此完美。但是之后他也發(fā)現(xiàn)伊麗莎白的不足之處，雖然達(dá)西發(fā)現(xiàn)伊麗莎白整體不夠勻稱，然而其體態(tài)確實(shí)是非常輕盈，讓人心生歡喜。雖然達(dá)西始終認(rèn)為伊麗莎白并不具備上流社會(huì)氣質(zhì)，然而卻被其調(diào)皮、活潑的性格所吸引。

因?yàn)檫_(dá)西沉醉于伊麗莎白清秀的外貌、活潑的舉止以及美麗的眼睛中，所以達(dá)西決定拋開(kāi)世俗觀念，向伊麗莎白求婚。但是他在求婚過(guò)程中總是強(qiáng)調(diào)自己克服很多鼓勵(lì)，例如，家族具有非常大的阻礙，愛(ài)上她已經(jīng)違背了自己的性格、理性和意愿。在言語(yǔ)之中彰顯出達(dá)西先生的傲慢，所以伊麗莎白并未動(dòng)心，并且產(chǎn)生厭惡感。因?yàn)橐恢眳拹捍朔N貴族式傲慢，同時(shí)被威科姆所哄騙，使其認(rèn)定是達(dá)西把姐姐快樂(lè)的生活毀掉，所以堅(jiān)決拒絕達(dá)西求婚。達(dá)西并未想到伊麗莎白對(duì)自己的印象是如此糟糕，終于認(rèn)識(shí)到自身言行舉止非常過(guò)分，所以寫(xiě)了一封書(shū)信向伊麗莎白解釋。兩人在彭伯利莊園再次相遇時(shí)，變得非常恭敬，伊麗莎白大受感動(dòng)。最終兩人步入了婚姻殿堂，同時(shí)包容威科姆迎娶自己的妹妹。

2.伊麗莎白·貝內(nèi)特

Jane Austen借助伊麗莎白的思想、言語(yǔ)以及眼神，闡述滑稽之人的罪惡和愚昧。雖然作者非常喜愛(ài)這一角色，并且以友善的態(tài)度描寫(xiě)伊麗莎白，然而其命運(yùn)還是被作者所嘲諷。

在伊麗莎白言行中，讀者能夠發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色是小說(shuō)中最聰明的角色，通過(guò)以下片段就能夠體現(xiàn)出來(lái)：

“她們每一個(gè)人均沒(méi)有什么可以贊揚(yáng)的”貝內(nèi)特先生這樣說(shuō)道“就像普通家庭的女兒一樣，特別傻，總是異想天開(kāi)，莉齊與她們相比倒是非常聰慧”。

由于伊麗莎白勇敢、洞察力較強(qiáng)、機(jī)智等，使其在加內(nèi)特姐妹中顯得鶴立雞群。因?yàn)橘e利姐妹并未獲得良好教育，和伊麗莎白交手過(guò)程中，更加凸顯伊麗莎白的智慧，另外，也體現(xiàn)出賓利姐妹勢(shì)力與物質(zhì)的特點(diǎn)。基于此種罪惡環(huán)境下，只有伊麗莎白始終保持著清醒的頭腦。在此種環(huán)境下，雖然伊麗莎白對(duì)“全世界都認(rèn)同的真理”表示不認(rèn)同，然而其在一定程度上還是需要表示服從。其需要與自己厭惡的人推杯倒盞，需要以優(yōu)雅的形象參加舞會(huì)等活動(dòng)[4]。

二、微觀反諷言語(yǔ)分析

（一）闡述性反諷

以貝內(nèi)特先生為例，在小說(shuō)開(kāi)篇就是闡述了貝內(nèi)特先生具有反復(fù)無(wú)常、愛(ài)挖苦他、是個(gè)怪人等性格特點(diǎn)。愚弄他人是其最大的快樂(lè)，總是通過(guò)反諷方式應(yīng)對(duì)太太的歇斯底里與喋喋不休。在小說(shuō)中，其經(jīng)常在女兒面前嘲諷自己的太太：

“我最親愛(ài)的丈夫，”一天貝內(nèi)特太太與先生說(shuō)道“你知道內(nèi)瑟菲爾德莊園已經(jīng)租出去了嗎”貝內(nèi)特男士并未直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)沒(méi)有。而是回答道“沒(méi)有錯(cuò)，已經(jīng)租出去了，”太太說(shuō)“朗太太已經(jīng)來(lái)過(guò)，她將這件事情全部過(guò)程都跟我講了?！毕壬⑽蠢聿?，之后太太非常沒(méi)有耐心地說(shuō)道“你不想知道那個(gè)莊園是被誰(shuí)租下的嗎？”“好吧，既然你那么想說(shuō)，我就聽(tīng)聽(tīng)好了?！?/p>

在此段對(duì)話中，通過(guò)貝內(nèi)特先生對(duì)妻子的回答充分體現(xiàn)出闡述性反諷。按照賽爾“詢問(wèn)”條件中誠(chéng)信條件角度分析，說(shuō)話者希望能夠得到有用信息，先生應(yīng)該以簡(jiǎn)潔、熱情的方式對(duì)太太的提問(wèn)或是詢問(wèn)進(jìn)行回答。然而貝內(nèi)特先生對(duì)于妻子的話題不感興趣，同時(shí)揭示出太太并沒(méi)有以足夠的誠(chéng)意詢問(wèn)丈夫。太太非常想要和先生分享這一消息，同時(shí)鼓勵(lì)先生向這個(gè)“獵物”打聲招呼，即“非常富有的單身男人”。同時(shí)，該闡述性反諷提醒讀者這位先生對(duì)于妻子嘲弄的態(tài)度，以及妻子想要讓女人全部出嫁的心思。

（二）指令性反諷

對(duì)于指令性反諷，講述者所執(zhí)行指令中，言外行為主要目的是讓傾聽(tīng)者能夠執(zhí)行某件事情，講述者命題缺少合理性，和特定上文與下文的語(yǔ)義、語(yǔ)境等存在差異，讓傾聽(tīng)者能夠認(rèn)識(shí)到講述者嘲諷意圖。

以賓利小姐為例。賓利小姐性格特點(diǎn)主要就是嫉妒心強(qiáng)，一直希望能夠嫁給達(dá)西，但是達(dá)西對(duì)其并沒(méi)有任何好感，此時(shí)，其只喜歡伊麗莎白。在達(dá)西通過(guò)舞會(huì)向伊麗莎白表達(dá)自己非常愛(ài)慕她那雙美麗的眼睛之后，賓利小姐開(kāi)始對(duì)伊麗莎白與達(dá)西的婚姻進(jìn)行無(wú)情的嘲諷，希望能夠讓達(dá)西厭惡伊麗莎白，二人之間產(chǎn)生隔閡。在舞會(huì)第二天，賓利和達(dá)西在散步時(shí)：

“我希望，在你們二人結(jié)婚之后，你能夠更為委婉地勸說(shuō)貝內(nèi)特女士，在平時(shí)不要講那么多的話。你要是真有本事，就應(yīng)該讓內(nèi)貝特姐妹不要再追逐軍官了。哦，還有一件事情，讓人羞于啟齒，但是我還得跟你講一下，就是伊麗莎白有個(gè)毛病，總認(rèn)為自己是天使，她的行為舉止讓人不忍直視，你要想辦法幫她改正。”

雖然，從表面角度分析，賓利小姐是因?yàn)樽约旱纳屏?，將這一切不為人知的秘密都告訴達(dá)西讓他注意。然而實(shí)際上，達(dá)西與讀者均沒(méi)有人會(huì)感激賓利小姐的真誠(chéng)與熱情。雖然表面是對(duì)達(dá)西先生的建議，而實(shí)際上是對(duì)伊麗莎白與她的家人進(jìn)行攻擊[5]。

三、《傲慢與偏見(jiàn)》中反諷藝術(shù)運(yùn)用對(duì)人們的啟示意義

在該部小說(shuō)中，作者將反諷藝術(shù)運(yùn)用于人物描述、故事情節(jié)以及主題等各個(gè)方面。小說(shuō)中，反諷藝術(shù)成為一種貫穿全文的張力結(jié)構(gòu)，在形象描繪以及抽象創(chuàng)作等方面為讀者留下充足理解空間。作者以創(chuàng)造和諧、積極的態(tài)度為讀者解讀了反諷藝術(shù)，并且為讀者留下充足想象空間，讓人受到啟迪與教育。同時(shí)，小說(shuō)中反諷藝術(shù)主要特征就是創(chuàng)新、突破了傳統(tǒng)寫(xiě)作模式。比如，在該部小說(shuō)中，作者對(duì)4段婚姻進(jìn)行了闡述，其中達(dá)西與伊麗莎白的婚姻是最為美滿的，雖然兩人在步入婚姻殿堂過(guò)程中，具有很多戲劇性情節(jié)，比如兩人最初互相厭惡，之后出人意料地互相吸引，最終結(jié)婚。此種風(fēng)格是對(duì)18世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作模式的嘲諷，也展現(xiàn)出作者的突破意識(shí)，對(duì)后世文學(xué)發(fā)展有著重要意義。

結(jié)語(yǔ)：

綜上所述，雖然該部小說(shuō)的故事情節(jié)較為平淡，題材較為狹窄，然而作者以自身對(duì)于人性的劣跡，借助反諷方法，并采用幽默、精妙的語(yǔ)言，促使普通人物角色更加生動(dòng)，讓讀者充分記住每一位人物。

參考文獻(xiàn)：

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[4]孫小芳. 反諷藝術(shù)與沉默交際——影片《傲慢與偏見(jiàn)》愛(ài)情主題建構(gòu)的藝術(shù)手法[J]. 語(yǔ)文建設(shè)， 2012（10）：30-31.

[5]蔣躍， 張英賢， 韓紀(jì)建. 英語(yǔ)被動(dòng)句人機(jī)翻譯語(yǔ)言計(jì)量特征對(duì)比——以《傲慢與偏見(jiàn)》譯本為例[J]. 外語(yǔ)電化教學(xué)， 2016， （03）：46-51，63.