河北經(jīng)貿(mào)大學(xué) 田開(kāi)元

1 模仿類(lèi)短視頻概念

模仿類(lèi)短視頻是對(duì)短視頻總類(lèi)中的一類(lèi)短視頻的定義，即根據(jù)短視頻在創(chuàng)制時(shí)使用的基礎(chǔ)素材，創(chuàng)制成果的內(nèi)容等因素來(lái)劃分是否屬于模仿類(lèi)短視頻。若歸類(lèi)于模仿類(lèi)短視頻，此短視頻前提是依據(jù)已有的其他享有著作權(quán)的作品，如電影作品、相聲、音樂(lè)、真人綜藝等智力成果，創(chuàng)制者通過(guò)對(duì)他人作品進(jìn)行模仿以及利用最終制作出具有獨(dú)創(chuàng)性的短視頻，其中將此短視頻歸屬于模仿類(lèi)短視頻的重要考量因素主要是模仿以及獨(dú)創(chuàng)性。模仿，亦作“摹仿”。照某種現(xiàn)成的樣子學(xué)著做。模仿的內(nèi)容包括聲音、樣貌、風(fēng)格、格式等方面。在短視頻尚未盛行的時(shí)代，我們可以發(fā)現(xiàn)各式各樣的模仿，宋代歐陽(yáng)修《學(xué)書(shū)自成家說(shuō)》：“學(xué)書(shū)當(dāng)自成一家之體，其模仿他人，謂之奴書(shū)?！北阌袀€(gè)人模仿他人學(xué)書(shū)的事情，而自有電視等傳播媒介后，更是興起模仿秀這一概念。觀眾可以利用一些道具和行為（包括肢身語(yǔ)言，聲音，表情等）來(lái)模仿明星（特定場(chǎng)合也包括非明星）。在模仿類(lèi)短視頻中模仿的概念不僅包括模仿秀中人對(duì)人的模仿，還應(yīng)當(dāng)含有作品對(duì)作品（原作品表達(dá)形式，作品思維）的模仿，在短視頻中對(duì)人的模仿類(lèi)似于模仿秀，也就是創(chuàng)作者錄制真人模仿短視頻達(dá)到作品要求，而對(duì)作品的模仿是指運(yùn)用各類(lèi)軟件竊取已有作品的表現(xiàn)形式，思維邏輯等進(jìn)行短視頻創(chuàng)作。

2 模仿類(lèi)短視頻獨(dú)創(chuàng)性分析

時(shí)長(zhǎng)短作為短視頻的一大特征也從事實(shí)上說(shuō)明作品存量知識(shí)要素的比重大，不同觀賞層次的人評(píng)價(jià)增量要素的多少自然不同，因此按一般理性人的角度來(lái)確認(rèn)增量要素質(zhì)變點(diǎn)能說(shuō)作品具有獨(dú)創(chuàng)性是切合實(shí)際的。模仿類(lèi)短視頻獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)確認(rèn)對(duì)衡量短視頻能否歸屬作品有著“領(lǐng)航”效果，其獨(dú)創(chuàng)性符號(hào)組合的確認(rèn)更為復(fù)雜，從模仿客體看，無(wú)論仿人型還是仿作品型都可能是在原有短視頻素材要素基礎(chǔ)來(lái)談增量要素，在經(jīng)過(guò)分析得出模仿類(lèi)短視頻的獨(dú)創(chuàng)性后，短視頻模塊的大概念及其他類(lèi)別短視頻作品亦可輕易判斷。模仿類(lèi)短視頻應(yīng)當(dāng)是短視頻種屬內(nèi)存量要素比例最大的，就如對(duì)《清明》標(biāo)點(diǎn)的變更“清明時(shí)節(jié)雨，紛紛路上行人。欲斷魂，借問(wèn)酒家何處？有牧童遙指，杏花村。”不考慮其作品的獨(dú)創(chuàng)性，單講存量要素是原古詩(shī)所有，而增量要素僅為傳達(dá)出的新意蘊(yùn)。模仿類(lèi)短視頻其素材絕大部分也來(lái)源于已有作品，此時(shí)如何劃分其模仿中“個(gè)性化表達(dá)”在實(shí)踐中的直觀表現(xiàn)有重要意義。站在分類(lèi)角度看從模仿客體分析獨(dú)創(chuàng)性更加直白。仿人型短視頻著重對(duì)素材內(nèi)容真人的語(yǔ)言、外觀、動(dòng)作的模仿，模仿者用自己的理解將原有存量要素進(jìn)行再現(xiàn)，增量要素則在藝術(shù)、情節(jié)、風(fēng)格的變更中考慮，仿作品型短視頻著重對(duì)原短視頻所表達(dá)的結(jié)構(gòu)、畫(huà)面、內(nèi)涵進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從而達(dá)到個(gè)性追求。例如重混作品的剪輯內(nèi)容刪改重組，電影解說(shuō)類(lèi)短視頻的片段解說(shuō)新述，正如其視頻盡管版本剪輯的結(jié)構(gòu)不同，但其根源仍來(lái)自直播的錄像，其搞笑的素材呈點(diǎn)狀分布，各版本使用不同的快慢幀的變更搭配背景音樂(lè)從而凸顯個(gè)性表達(dá)。綜合上述例子中所能體現(xiàn)的增量要素，在其為獨(dú)自完成付出智力勞動(dòng)的基礎(chǔ)上，又通過(guò)對(duì)符號(hào)的變換，結(jié)構(gòu)的編排來(lái)具象自己的思想，受眾觀感亦有新的體驗(yàn)，可以說(shuō)達(dá)到了“個(gè)性化表達(dá)”要求應(yīng)當(dāng)歸類(lèi)為具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。

3 模仿類(lèi)短視頻的權(quán)利歸屬

雖然《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（修訂草案送審稿）中將類(lèi)電作品歸入視聽(tīng)作品，但本文仍然按照現(xiàn)行《著作權(quán)法》中所稱的類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品來(lái)討論模仿類(lèi)短視頻的作品類(lèi)型。有些學(xué)者認(rèn)為短視頻種類(lèi)分為類(lèi)電作品以及錄像制品，有些學(xué)者認(rèn)為其只屬于類(lèi)電作品，錄像制品的主體只能為法律規(guī)定的特定錄像制作者，筆者認(rèn)為法律的解釋?xiě)?yīng)當(dāng)符合交互網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代要求，在短視頻制作中如果采用不同的拍攝手法，編排素材的順序過(guò)程中付出了極大的智力勞動(dòng)，其實(shí)際上應(yīng)當(dāng)屬于創(chuàng)作，比如“龔敬、梁智訴真實(shí)傳媒公司等”一案中,被告在其紀(jì)錄片《我與野狼有個(gè)約會(huì)》中使用了原告的短視頻。一審判決中對(duì)短視頻描述為“屬于普通人運(yùn)用通常技能即可完成的勞動(dòng)成果，應(yīng)當(dāng)屬于錄像制品?！比绻?dú)創(chuàng)性高則屬于類(lèi)電作品?！蔼?dú)立于著作權(quán)體系之外的鄰接權(quán)制度，其產(chǎn)生受偏見(jiàn)的影響更是利益博弈與妥協(xié)的產(chǎn)物，實(shí)屬歷史偶然?！睙o(wú)論是法院判例中的解釋或錄像制品歸屬到作品在學(xué)界呼聲很高，那么其創(chuàng)制者身份的改變也是一種必然的選擇，此類(lèi)問(wèn)題的糾結(jié)對(duì)短視頻的權(quán)利歸屬?zèng)]有必要。

4 信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的重點(diǎn)保護(hù)

信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)侵權(quán)是當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)侵權(quán)中的主要問(wèn)題，根據(jù)《著作權(quán)法》第10 條，《最高人民法院關(guān)于審理侵害信息網(wǎng)絡(luò)傳播民事糾紛案件適用若干法律問(wèn)題的規(guī)定》第三條第1款，以及司法解釋對(duì)該條第2 款對(duì)如何提供的規(guī)定可以看出侵權(quán)的具體行為，私自將他人作品進(jìn)行傳播在現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)技術(shù)下是對(duì)原作者權(quán)利的最大損害之一。作者可能是平臺(tái)雇用人員也可能是為了紀(jì)念緬懷情感，如果本人并不想將作品進(jìn)行廣泛傳播，隨著云技術(shù)的成熟其會(huì)保存于網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)應(yīng)用中，不管是為了牟利還是其他目的，其信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)都應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶鹬?，正是作品的信息功能需要此?xiàng)權(quán)利保證作用的有效性，如果作品一旦被上傳至交互網(wǎng)絡(luò)，那么其原有利益就會(huì)受損，模仿類(lèi)短視頻更是如此，作品經(jīng)過(guò)智力創(chuàng)作絕大部分都是為了取得收益，《著作權(quán)法》為了保護(hù)這種合法成果也特別規(guī)定信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，事實(shí)也證明，這項(xiàng)權(quán)利確實(shí)最易受到侵犯從而致使原有謀利目的的喪失。通過(guò)OpenLaw裁判文書(shū)檢索中關(guān)鍵詞（短視頻侵權(quán)）+案由（侵害作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)糾紛）+案由（著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛）+案件類(lèi)型（民事）+文書(shū)類(lèi)型（判決書(shū)）發(fā)現(xiàn)，截止2019 年底短視頻信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)有關(guān)判決書(shū)為1252 件，而自2007 年以來(lái)涉及到短視頻著作權(quán)侵權(quán)糾紛共2210 件，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的判決占比為56.65%。短視頻中此類(lèi)侵權(quán)所占比重較大。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致了作品流通便捷，在沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，盜版作品也是屢禁不絕，而網(wǎng)絡(luò)傳播媒介的時(shí)代截取作品更為方便，互聯(lián)網(wǎng)上短視頻等作品的儲(chǔ)存方式多采用編碼的形式，在計(jì)算機(jī)領(lǐng)域擅長(zhǎng)此類(lèi)技術(shù)的人也隨著高等教育的普及而增多，通過(guò)自身鉆營(yíng)獲取采取技術(shù)措施保護(hù)的作品不僅代表著一種成就，也可以非法牟取利益，300%的暴利可以使人鋌而走險(xiǎn)，許多用戶將作品存儲(chǔ)于臨時(shí)聚合平臺(tái)如百度網(wǎng)盤(pán)等，待時(shí)機(jī)合適進(jìn)行發(fā)表，以及平臺(tái)付費(fèi)素材庫(kù)的有關(guān)存量符號(hào)都可以通過(guò)破解軟件安全技術(shù)屏障來(lái)取得。從另一個(gè)角度看，無(wú)論短視頻是否具有獨(dú)創(chuàng)性，參照錄像制品與電影作品之間獨(dú)創(chuàng)性高低差別都可以看出短視頻會(huì)具有信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的保護(hù)，盡管《著作權(quán)法》第三次修訂送審稿中取消了錄像制品定義歸納為視聽(tīng)作品，當(dāng)前錄像制品的制作者仍然是享有信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的。當(dāng)然模仿類(lèi)短視頻如此保護(hù)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)并不會(huì)影響文化的繁榮以及短視頻市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各平臺(tái)間對(duì)機(jī)構(gòu)用戶生產(chǎn)內(nèi)容信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的協(xié)議中明確了平臺(tái)的許可使用，這促使平臺(tái)方吸引優(yōu)秀的創(chuàng)作者來(lái)制定營(yíng)銷(xiāo)策略，使作品創(chuàng)作者在平臺(tái)中分紅比例升高，例如西瓜視頻創(chuàng)作者將從粉絲播放中，獲得至少高于日常流量六倍的分成收入。文化藝術(shù)方面也會(huì)因?yàn)橹鹄蕴嵘髌奋泴?shí)力，以求吸引更多的播放量。競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果就是質(zhì)量的提升，平臺(tái)間為了留住用戶擴(kuò)大市場(chǎng)占比必然發(fā)放福利以及招募短視頻制作團(tuán)隊(duì)，在這些競(jìng)爭(zhēng)中，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)相當(dāng)于牽馬的韁繩，起到維持市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)穩(wěn)定的作用。