摘 要：顧漫言情小說的視角、受眾都以女性為主。其小說具有典型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)模式化、平面化的特點(diǎn)，多以敘述男女情愛糾葛為主要內(nèi)容，語言簡(jiǎn)潔輕松，結(jié)局溫馨圓滿。本文從女性自我認(rèn)知、女性異性想象、愛情烏托邦本質(zhì)三個(gè)角度，論證顧漫小說模式的生成機(jī)制與女性認(rèn)知之間的關(guān)系，并分析這一女性認(rèn)知的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：顧漫 網(wǎng)絡(luò)言情小說 女性

網(wǎng)絡(luò)言情小說是為女性群體建構(gòu)的自由、解壓的“賽博空間”a，雖然虛構(gòu)性極強(qiáng)，但是它的生成機(jī)制決定了其所傳達(dá)的女性認(rèn)知，與女性真實(shí)的生存空間和情感內(nèi)心有著非常密切的關(guān)聯(lián)。至今，顧漫出版的網(wǎng)絡(luò)言情小說有《何以笙簫默》《杉杉來吃》《微微一笑很傾城》《驕陽似我》《你是我的榮耀》（文中涉及小說的標(biāo)題均以首字代替全稱）。這五部篇幅不超過三十萬字的小說均大獲成功，可見其所闡釋的女性觀受到了讀者的廣泛認(rèn)可。本文選取顧漫及其作品進(jìn)行研究，意在探析網(wǎng)絡(luò)言情小說與大眾女性認(rèn)知的關(guān)系，并對(duì)小說傳達(dá)的女性觀念進(jìn)行解析。

一、女性的自我定位

《驕》中的聶曦光在大學(xué)里人際關(guān)系并不和諧，面對(duì)誤解，她逆來順受、無力反抗；《杉》中的薛杉杉是一個(gè)平平無奇，卻始終認(rèn)真務(wù)實(shí)的女職員；《微》中的系花貝微微保持著與世無爭(zhēng)的“佛系”態(tài)度。這一類女主人公的女性特征都十分鮮明，性格單純、善良，有點(diǎn)類似于“瑪麗蘇”“傻白甜”的設(shè)定，且這些屬性是她們受到男性青睞的原因。顧漫并未著重書寫女性的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，限制了人物對(duì)自我的探究和覺醒，使得人物形象扁平，但這一書寫策略迎合了讀者解壓、怡情的意圖。

顧漫洞察當(dāng)今“80后”“90后”年輕人的生活、交友模式，在小說中塑造了貼近現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，除了言情小說慣用的校園、職場(chǎng)背景外，還開辟了虛擬網(wǎng)絡(luò)空間，使小說具有很強(qiáng)烈的真實(shí)感。小說中時(shí)間、空間的搭造，都為男女主人公的互動(dòng)創(chuàng)造了必要的場(chǎng)景。《微》和《你》均以網(wǎng)游為背景，穿插“打野”“平A”“推塔”“凱瑞全場(chǎng)”等游戲術(shù)語和聊天模式，“打”游戲、“刷”微博是人物緩解生活壓力、開展社交、關(guān)注時(shí)事八卦的途徑。顧漫對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)加工，細(xì)膩地書寫了“粉絲”“網(wǎng)絡(luò)噴子”“吃瓜群眾”等不同類型的網(wǎng)友，為小說增添了真實(shí)的底色。如“小嬌妻嘟嘟：我家女神這么美貌這么有錢這么瘦，可是光棍節(jié)只能玩游戲……我不美還胖木有錢，但是我有老公啊╮（╯▽╰）╭”b這句話，就模仿了網(wǎng)絡(luò)語境，運(yùn)用了網(wǎng)絡(luò)昵稱、語言和表情符號(hào)。

《何》講述了一對(duì)戀人在大學(xué)相識(shí)相戀，卻因?yàn)榉N種誤會(huì)天各一方，七年后才重修舊好的故事。以辯證唯物主義分析人物的價(jià)值體系，可以發(fā)現(xiàn)，愛情是他們的主要矛盾。顧漫將她構(gòu)想的愛情烏托邦灌注其中，“愛情”不僅是這些人物迫切的追求，而且可以超越并戰(zhàn)勝一切世俗阻礙。顧漫對(duì)此自述：“世上美麗的情詩有很多很多，但是最幸福的一定是這一句——執(zhí)子之手，與子偕老?！眂

二、女性的異性想象

顧漫小說中的男女關(guān)系是二元對(duì)立的，性別特征差異巨大。顧漫塑造男性形象的功力不俗，在豆瓣APP里流傳的“言情小說男主人公排行TOP99”中，她筆下的何以琛位列第二，肖奈位列第四。他們具有顏值高、學(xué)習(xí)好、能力強(qiáng)、財(cái)力雄厚、用情專一等完美屬性，在自己的專業(yè)領(lǐng)域上首屈一指，讀者在他們對(duì)女主人公的寵溺行為上收獲閱讀快感。顧漫主要通過情節(jié)安排、次要人物襯托和語言描寫等方式塑造“白馬王子”形象。

首先是通過設(shè)置起伏的情節(jié)來塑造人物。以《驕》中的林嶼森為例，他一表人才、風(fēng)度翩翩，家庭財(cái)力雄厚，可謂形、財(cái)、智兼?zhèn)?。他曾?jīng)是年輕有為的外科醫(yī)生，但車禍導(dǎo)致他手部留下后遺癥，于是轉(zhuǎn)業(yè)成為集團(tuán)副總裁，在商界依舊叱咤風(fēng)云。以上情節(jié)塑造了他出類拔萃與堅(jiān)韌不拔的完美男性形象，但他卻愛上了一個(gè)姿色尚佳、溫柔體貼、對(duì)外不具備任何攻擊性的平庸女性。作者由此巧妙地建構(gòu)了一個(gè)夢(mèng)幻愛情的情境，使讀者置身其中，難以自拔。

其次是利用次要人物襯托主要人物。顧漫小說中有眾多引發(fā)爭(zhēng)議或共鳴的次要人物，如何以玫、應(yīng)暉、曹光、孟逸然、元麗紓等。這些人物大多是僅由幾個(gè)關(guān)鍵詞構(gòu)成的平面化人物，主要作用是烘托主人公的形象、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。其中既有為男女主人公制造機(jī)會(huì)的“正面人物”，也有阻礙他們發(fā)展關(guān)系的“反面人物”，但他們本質(zhì)上都是充當(dāng)愛情“助攻”的角色。以《微》為例，二喜、于半珊等人物就是典型的正面形象，曹光、“真水無香”等就是反面形象?！罢嫠疅o香”是女主人公在游戲世界中的前夫，小說中有這樣一段描述：“小雨青青不屑地說：‘這車也不怎么樣嘛，沒有真水的好耶，妖妖哦？小雨妖妖瞥了一眼微微，占有地挽住了真水無香的手。真水無香下意識(shí)地朝微微看去，卻見她目光落在那車上，竟完全沒注意到這邊，心下登時(shí)有點(diǎn)不是滋味起來?！眃這一段簡(jiǎn)短的描寫使一個(gè)已經(jīng)有了女朋友，卻還對(duì)美女念念不忘的不忠形象躍然紙上。作者對(duì)配角的輕微貶低，反襯出肖奈品性的正直。

最后，顧漫通過精心雕琢人物語言，賦予男主人公專業(yè)、專一的魅力。以《何》為例，男主人公何以琛是名聲赫赫的大律師。作者在很多片段中將法律專業(yè)的詞語用于日常情境中，以貼合人物的身份，如“趙小姐，我勸你不要和一個(gè)律師討論物品的所有權(quán)問題”“何太太，你在侵犯我的隱私”等；女主人公也與男主人公展開了類似的互動(dòng)，如“而且從法律角度來講，這個(gè)長(zhǎng)頭發(fā)是我們結(jié)婚后才長(zhǎng)出來的，算是夫妻共同財(cái)產(chǎn)，所以你有義務(wù)進(jìn)行維護(hù)和保養(yǎng)”。這些法律詞匯在男、女主人公打情罵俏的日常生活中變得幽默與新穎。用情至深也是小說主人公的一大特點(diǎn)，顧漫以細(xì)膩的筆觸描寫了男、女主人公的幸福生活，又以露骨的語言書寫了飲食男女之間的情欲，寫就了許多溫柔與深情的名句。如何以琛說：“如果世界上曾經(jīng)有那個(gè)人出現(xiàn)過，其他人都會(huì)變成將就，而我不愿意將就?！毙つ握f：“如果，我知道有一天我會(huì)這么愛你，我一定對(duì)你一見鐘情?！?/p>

三、愛情烏托邦的虛構(gòu)本質(zhì)

顧漫這一愛情愿景與現(xiàn)實(shí)的交叉、觀照是非常積極的，其專一的愛情道德觀深入人心，但同時(shí)也存在主觀臆想、不切實(shí)際的一面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的功能具有娛樂性，對(duì)顧漫小說做出淺顯、不真實(shí)等批判毫無必要，但有必要對(duì)小說中的主觀認(rèn)知與愛情烏托邦的虛構(gòu)本質(zhì)進(jìn)行客觀解構(gòu)。

第一，完美男性形象是虛構(gòu)的。小說中的男神形象是女性崇拜男權(quán)的產(chǎn)物，在作者筆下，他們是天賦異稟的全能型人才，小說的愛情敘事削弱了讀者們對(duì)其事業(yè)線索的感知。但理性思考即可發(fā)現(xiàn)，一個(gè)人的精力是有限的，成功不可能一蹴而就，小說主人公只需要作者的虛構(gòu)即可名利雙收，而現(xiàn)實(shí)的成功需要堅(jiān)持不懈的奮斗。小說中的女性持有愛情至上的理念，即使具有獨(dú)立拼搏的想法，也讓位于情感需求，并在依附男性的實(shí)質(zhì)行為中獲利?！逗巍分械内w默笙就是一個(gè)典型例子。她少時(shí)家境優(yōu)渥，父親貪污入獄自殺后，生活便一落千丈；她在美國(guó)接受了應(yīng)暉的照顧，回國(guó)后與何以琛復(fù)合，生活好轉(zhuǎn)，性格也從文靜、憂郁逐漸變回陽光、開朗。趙默笙接受了應(yīng)暉、何以琛等男性的照顧，她的生活質(zhì)量與自己和何以琛的關(guān)系呈正比關(guān)系，她對(duì)男性是絕對(duì)依賴的，但這種依附關(guān)系是不健康的。

第二，生活優(yōu)渥與道德審判之間的矛盾。小說中充溢著金錢、身份乃至于長(zhǎng)相的攀比之風(fēng)，但男、女主人公通常都是坐擁“名利”而淡泊“名利”，保持著高消費(fèi)主義和享樂主義的生活模式，卻對(duì)配角們投來的欽羨目光不屑一顧，輕而易舉取得了道德層面的話語權(quán)。作者制造出的男、女主人公的浪漫有著脫離現(xiàn)實(shí)之感，助長(zhǎng)了讀者對(duì)物欲與肉欲的追求，而忽視了人們對(duì)復(fù)雜內(nèi)心的深察與對(duì)精神世界的追求。如《杉》中就有薛杉杉在商場(chǎng)瘋狂購物的橋段；《驕》里有男、女主人公為參加一場(chǎng)婚宴，在商場(chǎng)購置多件禮服的情節(jié)。

第三，對(duì)愛情強(qiáng)大、永恒的認(rèn)知是絕對(duì)主觀的?！逗巍分?，何以琛父母的死亡由趙默笙的父親間接造成，兩人有著“家仇”。后來，趙默笙出國(guó)七年，兩人處于斷聯(lián)狀態(tài)。七年之后，何以琛卻依然深情不改，在誤會(huì)趙默笙曾在美國(guó)經(jīng)歷了一段婚姻的情況下，依然決定與她結(jié)婚?！厄湣防锏牧謳Z森以為自己遭遇車禍、留下手部殘疾、斷送醫(yī)生職業(yè)生涯是由聶曦光間接造成的，卻依然愛慕著她。但回歸現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)愛情的過度沉湎無益于心理健康，愛情總有無法解決的現(xiàn)實(shí)因素介入。從網(wǎng)絡(luò)言情小說“人生—愛情”的單一結(jié)構(gòu)可以看出，作者書寫愛情烏托邦的目的不在于構(gòu)建，而在于想象，“愛美人不愛江山”“為愛癡狂”模式具有作者夸飾、幻想的因素在內(nèi)。因此，從小說中得出的結(jié)論反而應(yīng)該是：我們應(yīng)該與“愛情”保持適當(dāng)距離，適時(shí)將其居于次要地位反而是更加明智的選擇。實(shí)際上，在愛情中維持理智更加重要。

女性認(rèn)知促使了網(wǎng)絡(luò)言情小說書寫機(jī)制模式化的生成。顧漫的青春言情小說延續(xù)著這一傳統(tǒng)模式，雖然這里是女性群體釋放壓力、表達(dá)內(nèi)心的場(chǎng)所，具有其他作品無可替代的療愈功能，但只有更辯證地閱讀，清晰認(rèn)識(shí)小說粉飾現(xiàn)實(shí)、虛無縹緲之處，才能不長(zhǎng)久困陷于男權(quán)文化的陰影中。不可忽視的是，顧漫對(duì)感情的大膽抒發(fā)表現(xiàn)了女性對(duì)表達(dá)自我觀念的訴求，“一生一世一雙人”的戀愛構(gòu)想亦具有積極引導(dǎo)的作用。

a 賽博空間（Cyberspace）是哲學(xué)和計(jì)算機(jī)領(lǐng)域中的一個(gè)抽象概念，指在計(jì)算機(jī)以及計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)里的虛擬現(xiàn)實(shí)。

b 顧漫：《你是我的榮耀》，九州出版社2018年版，第86頁。

c 顧漫：《何以笙簫默》，九州出版社2017年版，第243頁。（本文有關(guān)該小說引文均出自此版本，不再另注）

d 顧漫：《微微一笑很傾城》，花山文藝出版社2014年版，第251頁。（本文有關(guān)該小說引文均出自此版本，不再另注）

作 者： 黃心怡，南京師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯： 趙斌？E-mail：mzxszb@126.com