摘 要：具有“有機(jī)寶石”美譽(yù)的象牙作為雕刻藝術(shù)的珍貴材料，并且以此為材料的雕刻藝術(shù)作品具有極具視覺(jué)美感和較高的美學(xué)價(jià)值。牙雕工藝在幾千年的傳承和發(fā)展中，與各類(lèi)雕刻工具的改進(jìn)和創(chuàng)新緊密相關(guān)，可以所牙雕工具也是牙雕藝術(shù)有序傳承和發(fā)展的重要保障。本文結(jié)合牙雕藝術(shù)的制作流程，從鑿、鏟、磨、鑲等制作工藝來(lái)分析傳統(tǒng)工具和現(xiàn)代工具在應(yīng)用情況，并展望對(duì)于牙雕藝術(shù)發(fā)展的影響。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工具;現(xiàn)代工具;象牙雕刻;應(yīng)用;影響

牙雕藝術(shù)歷史悠久，由于其作品造型優(yōu)美、技法精湛、材料珍貴，其作品具有較高的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵，并且形成了具有鮮明地域特色和藝術(shù)風(fēng)格?！肮び破涫?，必先利其器”，各類(lèi)牙雕工具的發(fā)明、創(chuàng)新和改進(jìn)，對(duì)于牙雕工藝的傳承和發(fā)展起著巨大的推動(dòng)作用。本文結(jié)合自身多年的牙雕從業(yè)經(jīng)歷和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，希望能夠通過(guò)對(duì)于牙雕工具的分析，來(lái)探討其對(duì)于牙雕制作工藝、牙雕藝術(shù)發(fā)展的影響。

一、象牙雕刻的工序和注意問(wèn)題

就牙雕藝術(shù)的工序來(lái)看，和其他傳統(tǒng)手工藝美術(shù)的制作工序相似，首先是需要雕刻師借助自身豐富的想象力和創(chuàng)造力，預(yù)先對(duì)于所要完成的作品進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)。

接著根據(jù)所創(chuàng)作作品的尺寸和復(fù)雜程度進(jìn)行下料，并且在下料的時(shí)候需要充分考慮象牙材質(zhì)的形狀和特性，并且盡量避免象牙皮質(zhì)的位置進(jìn)行設(shè)計(jì)，才能達(dá)到較好的效果。

接下來(lái)是根據(jù)先前的創(chuàng)意設(shè)計(jì)和材料特點(diǎn)，通過(guò)鑿、鏟、磨等雕刻工藝實(shí)現(xiàn)對(duì)于牙雕工藝作品的制作。通過(guò)鑿活來(lái)實(shí)現(xiàn)作品大體的形態(tài);鏟活在原來(lái)大體形態(tài)的基礎(chǔ)上對(duì)于象牙細(xì)節(jié)造型也就是精雕，比如人物的衣服、飾品、頭發(fā)等進(jìn)行刻畫(huà);磨活則是對(duì)于最終形象的細(xì)致打磨，讓整個(gè)作品的質(zhì)感和紋路更加清晰，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果。

二、傳統(tǒng)和現(xiàn)代工具在象牙雕刻中的應(yīng)用對(duì)比

對(duì)于傳統(tǒng)的象牙雕刻藝術(shù)來(lái)講，伴隨著象牙雕刻藝術(shù)的發(fā)展，想要雕刻工具的也在不斷的創(chuàng)新發(fā)展，特別是隨著工業(yè)化、機(jī)械化、數(shù)字化、智能化技術(shù)的發(fā)展，各類(lèi)可用于牙雕工藝的工具層出不窮，在一定程度上推著牙雕藝術(shù)的發(fā)展。

就牙雕作品的制作流程來(lái)講，在鋸料環(huán)節(jié)對(duì)于原材料的分割工具，傳統(tǒng)工具有框鋸、線(xiàn)鋸等手工工具，而建立在機(jī)械化、電氣化基礎(chǔ)之上的帶鋸可以更加準(zhǔn)確、高效、便捷地實(shí)現(xiàn)材料的分割，讓雕刻師傅將更多的時(shí)間和精力用在作品創(chuàng)意和造型之上。

在鑿活環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)象牙雕刻工具主要有對(duì)于象牙材料進(jìn)行大體形態(tài)設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)的各類(lèi)型號(hào)的扁鏟，來(lái)剔除多余的材料，勾勒大體輪廓。在這一環(huán)節(jié)的現(xiàn)代象牙雕刻鑿活工具 主要是轉(zhuǎn)速較高的“大蛇皮鉆”，通過(guò)可調(diào)節(jié)的鉆頭型號(hào)和進(jìn)程來(lái)實(shí)現(xiàn)更好的雕刻效果，提高便捷度、精細(xì)度和雕刻效率。

在鏟活環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)象牙雕刻鏟活工具主要是白鋼棍制作成的圓頭、平口、三角、斜口等大小不同的各類(lèi)刀具，以刀為筆來(lái)進(jìn)行牙雕作品的形體地雕刻、細(xì)節(jié)處理、對(duì)于用刀的力度和手法等具有較高的要求，否則所雕刻的各色花紋和圖案就失去了觀賞性。而現(xiàn)代象牙雕刻鏟活工具，目前主要是軟軸鉆結(jié)合傳統(tǒng)雕刻刀逐漸代替了傳統(tǒng)平鑿、扁鏟的部分用途，可以實(shí)現(xiàn)更加精細(xì)的雕刻效果，促進(jìn)了雕刻技法的創(chuàng)新發(fā)展和牙雕藝術(shù)的發(fā)展。

在磨活部分，傳統(tǒng)象牙雕刻磨活工具主要是使用節(jié)節(jié)草這種天然材料來(lái)打磨，既不會(huì)破壞象牙的質(zhì)感，又能充分展現(xiàn)材料的紋理和自然光澤。相比之下，砂紙等現(xiàn)代化的打磨工具會(huì)造成象牙材質(zhì)表面的損傷，留下現(xiàn)代工業(yè)砂紙的痕跡，大大破壞牙雕藝術(shù)作品的藝術(shù)美感。

三、工具對(duì)牙雕的影響和發(fā)展趨勢(shì)

根據(jù)牙雕藝術(shù)作品的制作流程以及所使用的傳統(tǒng)工具、現(xiàn)代工具的類(lèi)型和的優(yōu)缺點(diǎn)，可以發(fā)現(xiàn)牙雕工具對(duì)于牙雕藝術(shù)的發(fā)展具有重要的影響：

（一）對(duì)于制作速度的影響

縱觀牙雕藝術(shù)的整個(gè)發(fā)展歷程以及牙雕藝術(shù)作品的整個(gè)制作流程，傳統(tǒng)雕刻工具一般對(duì)于雕刻師具有較高的要求，都需要經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)才能熟練掌握使用各種雕刻刀具，但是相對(duì)品類(lèi)多樣、操作容易、省時(shí)省力的現(xiàn)代雕刻工具而言，相對(duì)較為笨拙，制作速度也相對(duì)較慢，但是對(duì)于牙雕藝術(shù)來(lái)講，過(guò)多現(xiàn)代工具的使用會(huì)讓牙雕的藝術(shù)性、審美性以及手工藝特點(diǎn)喪失殆盡，且讓很多牙雕藝術(shù)的從業(yè)者逐漸喪失對(duì)于傳統(tǒng)雕刻語(yǔ)言的認(rèn)知。而在現(xiàn)代各類(lèi)牙雕或者象牙替代材料中的雕刻中，往往是傳統(tǒng)工具與現(xiàn)代工具的有機(jī)結(jié)合，可以大大節(jié)省雕刻時(shí)間和精力，充分彰顯象牙材料的美感，實(shí)現(xiàn)“材美工巧”的藝術(shù)效果。

（二）對(duì)于制作質(zhì)量的影響

傳統(tǒng)雕刻工具注重雕刻力度、雕刻刀法、雕刻紋理的表現(xiàn)以及經(jīng)過(guò)打磨之后所呈現(xiàn)出來(lái)的自然紋理、自然光澤以及象牙溫潤(rùn)如玉的質(zhì)感，這也是牙雕作為傳統(tǒng)手工藝所必須具備的文化內(nèi)涵和藝術(shù)審美?？梢哉f(shuō)使用傳統(tǒng)工具進(jìn)行牙雕作品的制作，在某種程度上寄托了作者自己的情感，通過(guò)不同雕刻工具和不同的雕刻手法來(lái)更加細(xì)膩地表達(dá)作品的設(shè)計(jì)理念，更加能體現(xiàn)作者的審美觀念，而完全使用現(xiàn)代純機(jī)器工具的雕刻作品，就是失去了牙雕藝術(shù)作品的“韻味”和“靈氣”。

但是純粹地使用傳統(tǒng)工具進(jìn)行雕刻，而不與社會(huì)發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，無(wú)疑也會(huì)讓牙雕這門(mén)傳統(tǒng)工藝逐漸消亡，并且久而久之也會(huì)讓很多較長(zhǎng)時(shí)間的牙雕從業(yè)者形成各類(lèi)“職業(yè)病”，讓現(xiàn)代年輕人的從業(yè)意愿逐漸降低，從而嚴(yán)重影響著牙雕藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)：

牙雕藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)手工藝，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的歷史發(fā)展，從原始社會(huì)的石頭鑿磨到現(xiàn)代智能化的數(shù)字雕刻，無(wú)論是的各類(lèi)雕刻工具創(chuàng)新和牙雕藝術(shù)的發(fā)展，都充分人們對(duì)于自然的敬畏、對(duì)于民族和國(guó)家的熱愛(ài)、對(duì)于美好生活的渴望。因此，隨著社會(huì)的快速發(fā)展和人們審美水平的提高，牙雕創(chuàng)作思維、雕刻工具和雕刻技法等都要與時(shí)俱進(jìn)，在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上辯證施用，才能創(chuàng)作出最完美的藝術(shù)作品。

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作者簡(jiǎn)介：

金振華（1965.01-），男，漢族，江蘇蘇州人，大專(zhuān)學(xué)歷，高級(jí)工藝美術(shù)師，從事各種材質(zhì)雕刻工藝研究。