摘要：弗朗西斯·培根是英國20世紀(jì)最偉大的畫家，其作品作為戰(zhàn)后描繪人類形體的力作，在英國乃至世界藝術(shù)史上，都具有獨(dú)特的地位。

關(guān)鍵詞：培根；風(fēng)格；繪畫

英國藝術(shù)家弗朗西斯·培根一生都缺乏安全感。大多數(shù)作品都躁動(dòng)不安，充滿恐懼和憤怒。非同常人的經(jīng)歷以及敏銳的觀察視角，造就了弗朗西斯·培根獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。

培根喜歡用畫筆塑造扭曲的血肉，通過其獨(dú)有的具象藝術(shù)風(fēng)格與時(shí)髦的裝潢藝術(shù)、抽象藝術(shù)等等產(chǎn)生強(qiáng)烈反差，其作品也因暴力、血腥的審美風(fēng)格而受爭議。

作品通常集中在一個(gè)單一的主題持續(xù)時(shí)間，通常以三聯(lián)或雙拼格式。

《喬治·戴爾的頭部研究》 ，1967年是培根對其 一生摯愛的戴爾極為罕見和發(fā)自內(nèi)心的描繪，也是培根創(chuàng)作巔峰的一幅代表作。

單從這富有代表性的肖像畫中，培根多用漩渦的筆觸 繪畫面部，可以看出臉部的模糊，在這些旋轉(zhuǎn)、扭曲、有張力的線條中，人的形象也隨之扭曲，人的靈魂也就被暴露擠壓而出。

《以受難為題的三張習(xí)作》，1944 年

作品大面積平涂的橘色背景中有三個(gè)不知名的怪獸在不安地扭動(dòng)，最后發(fā)出歇斯底里的吶喊，更增添了畫面的緊張氣氛。

半人半獸的形象，形象的面部還依稀可辨出人類的牙齒和耳朵，然而身體已然是一個(gè)巨大的獸類的形體——這或許也與培根試圖探尋人與動(dòng)物共同的本質(zhì)以及表現(xiàn)戰(zhàn)后人類的異化有關(guān)。

《根據(jù)委拉斯貴茲的<教皇英諾森十世肖像>的習(xí)作》

17 世紀(jì)西班牙畫家委拉斯貴支是培根的偶像，他曾根據(jù)名作《教皇英諾森十世肖像》 畫了45張同題材的尖叫教皇，每一張都不雷同，但無論變形多么嚴(yán)重，采取的局部多么小，都能辨認(rèn)出是那個(gè)教皇……

我們從《根據(jù)委拉斯貴茲的<教皇英諾森十世肖像>的習(xí)作》中，看到的不僅僅世委拉斯貴茲的《教皇英諾森十世》的原型，還有那張“尖叫的嘴”。那其中包含著存在主義的意蘊(yùn)，帶著二戰(zhàn)后的創(chuàng)傷、孤獨(dú)、痛苦、大屠殺的陰影和信仰的喪失，在精心設(shè)置下不斷的從鬼魅般的教皇身上凸顯。

《自畫像的兩幅習(xí)作》，1977年

創(chuàng)作于 1977 年，是藝術(shù)家歷來以雙聯(lián)形式創(chuàng)作的作品之一。

培根的情人喬治·戴爾（George Dyer）在 1971 年自殺身亡，隨后，藝術(shù)家從作品中逐漸顯現(xiàn)其精神心理上的幽暗深處。

該作品是一幅意味深長的個(gè)人作品，頭部特寫近乎與真人同樣尺寸，在藝術(shù)家廣受稱譽(yù)的巔峰時(shí)刻，全面揭示他當(dāng)時(shí)所面對的內(nèi)心掙扎。蘇富比歐洲區(qū)

副主席表示 ：“綜觀他所描繪的所有主題，自畫像展現(xiàn)出令人著迷的強(qiáng)烈情感，引領(lǐng)我們接近藝術(shù)家的內(nèi)心，體驗(yàn)無上的親密感，力量震撼強(qiáng)大。而培根的自畫像向來相當(dāng)罕見，實(shí)是收藏家無法抗拒的珍稀杰作。

參考文獻(xiàn)：

[1] （英）大衛(wèi)·西爾維斯特.培根訪談錄[M].陳品秀，譯，臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版事業(yè)有限公司，1995.

[2] （英）大衛(wèi)·西爾維斯特.培根訪談錄[M].陳品秀，譯.臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版事業(yè)有限公司，1995.

作者簡介：程春燕（1993—），女，山西運(yùn)城人，碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)。