王翼

摘要：《醉翁亭記》是一篇精美散文，有優(yōu)美意境、精巧結(jié)構(gòu)、出色語(yǔ)言、給人以獨(dú)特審美感受，開創(chuàng)了清新、秀美、剛健、婉轉(zhuǎn)的文學(xué)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：山水相映之美；朝暮變化之美；四季變幻之美；金線串珠；曲徑通幽；獨(dú)樹一幟

中圖分類號(hào)：G633.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1992-7711（2020）04-0001

《醉翁亭記》是一篇精美散文，富有詩(shī)情畫意，清麗流暢，語(yǔ)言優(yōu)美，在我國(guó)古代文學(xué)作品中是不可多得的佳作。

優(yōu)美的意境。好的散文應(yīng)為詩(shī)，要?jiǎng)?chuàng)造優(yōu)美的意境。所謂意境包含著意和境兩個(gè)方面，它浸潤(rùn)著作者主觀感情的藝術(shù)畫面。優(yōu)秀的散文就應(yīng)該有風(fēng)光綺麗的圖畫美，給讀者獨(dú)特的審美感受，以悅目賞心心曠神怡之感?！蹲砦掏び洝返乃枷胍饷}是一個(gè)“樂”字，“醉”中之樂，像一根彩線聯(lián)綴各幅畫面。而“醉翁之意不在酒”“在乎山水之間也”。放情林木，醉意山水，這是作者的真意。散文立意猶如設(shè)了張本，作者就根據(jù)這樣的“意”寫了秀麗的“境”，從而達(dá)到情與景的交融，意與境的相諧。作者是從這幾方面著筆，描繪散文境界的。

山水相映之美。在作者筆下，醉翁亭的遠(yuǎn)近左右是一張山水畫。有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又沒有孤立用墨，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一?！拔等欢钚恪钡默樕?，風(fēng)光秀奇，迤邐連綿，蒼翠欲滴，景色優(yōu)美。群山作為背景，莽莽蒼蒼，起伏連綿，一泉環(huán)繞而過(guò)。林深路曲，泉流彎旋，樹木茂盛，則“有亭翼然臨于泉上”。這里賴于壯麗的群山映襯，就彰顯出山泉的清朗，而亭臺(tái)又偏偏踞臨泉上，則別含另一番風(fēng)光。這樣，無(wú)山，則釀泉不美；無(wú)泉，則青山孤峙；無(wú)亭，則山泉失色；有泉，則亭臺(tái)增趣。山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中山水亭臺(tái)，一應(yīng)俱全，絢爛多彩且輝映生色，構(gòu)置成詩(shī)一般的優(yōu)美境界。

朝暮變化之美。作者寫出了醉翁亭早晚變化的優(yōu)美景色。日上東山，陽(yáng)光奔瀉大地。蓊郁的樹林本來(lái)被薄紗般的霧氣籠罩，經(jīng)日光一照，霧釋露消，又顯示出清新翠綠的顏色。到了傍晚，日下西山，暮靄遍地，薄暮冥冥，巖石穴壑一片昏暗。作者傳神地寫出早晚不同的景色。由于早晚不同，則作者運(yùn)筆的色調(diào)、氣氛有別。早晨有寧?kù)o之狀，清新之息，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣。作者對(duì)景色變化的觀察既深且細(xì)，筆觸如絲，環(huán)環(huán)相扣，根據(jù)不同的景象寫了相異的境界。

四季變幻之美。作者不僅寫出了早晚的景色，而且以醉翁亭為中心，把筆墨進(jìn)一步鋪展開，描下了四季的景單調(diào)，一樣景物，一種筆致，一式情態(tài)，又有何意趣？歐陽(yáng)修在這篇散文中時(shí)時(shí)注意事物的動(dòng)靜變化。先說(shuō)景物與景物之間的動(dòng)靜對(duì)比。蔚然壯秀的瑯山是靜態(tài)，潺潺流淌的釀泉水是動(dòng)態(tài)，山色蒼郁悅目，水聲琮琮動(dòng)聽，相映成趣，花香鳥語(yǔ)。樹木之靜對(duì)比出百鳥啁啾之動(dòng)，相得益彰。再說(shuō)景物與人物之間的動(dòng)靜對(duì)比。殘陽(yáng)息于山頭是其靜，人影移散，紛紛暮歸是其動(dòng)，靜的景和動(dòng)的人彼此映襯，最后，人物與人物之間的動(dòng)靜對(duì)比。有唱有憩，有動(dòng)有靜。以眾賓喧嘩之動(dòng)，對(duì)比出太守頹然之靜，生趣盎然。由于作者多方面進(jìn)行對(duì)比，使散文的意境繪形繪聲，山光、水色、人情、醉態(tài)并于一畫，各具情致。

精巧的結(jié)構(gòu)：散文，顧名思義要散，但散并非是不著邊際的散亂，要做到散中有神，散而不亂，中心貫穿，綱舉目張?！蹲砦掏び洝方Y(jié)構(gòu)上的精巧之處，值得我們商榷探究。

金線串珠：《醉翁亭記》雖然時(shí)而山色露布卷面，時(shí)而水流瀉進(jìn)畫幅，時(shí)而人情喧于紙上，看似散，其實(shí)一點(diǎn)兒也不亂。首要的原因是作者手中有一根金線。這根金線就是作者的主觀感受——“樂”，醉中之“樂”。正因?yàn)槿绱?，文章的起、承、轉(zhuǎn)、合，就無(wú)不統(tǒng)攝于作者主觀感受和體驗(yàn)的波瀾起伏。寫山水，是抒發(fā)“得之心”的樂；寫游人不絕路途，是表現(xiàn)人情之樂；寫釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯(cuò)，是表達(dá)“宴酣之樂”；寫鳴聲宛轉(zhuǎn)，飛蕩林間，是顯示“禽鳥之樂”，更是為著表現(xiàn)太守自我陶醉的“游而樂”。歡于萬(wàn)物，樂在其中，全文因景生樂，因樂而抒情，這樣，行文走筆，一路寫出，圍繞“樂”而展開，就不是斷片的雜碎，而是統(tǒng)一的整體，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬(wàn)道陽(yáng)光凝于聚光鏡上。也正因?yàn)橛芯酃恻c(diǎn)，有主骨架，文筆的散反而會(huì)轉(zhuǎn)化成一種特色，顯得運(yùn)筆從容，左右逢源，越是散越是豐滿了散文的血肉，增添了散文的生機(jī)，增強(qiáng)了散文的內(nèi)容，飽滿豐潤(rùn)，熠熠生輝。

曲徑通幽：《醉翁亭記》中有這樣一句話：“峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然。”借用這句話來(lái)形容這篇散文的結(jié)構(gòu)特色很是恰當(dāng)。作者寫四時(shí)晨昏的不同景物，五光十色的瑯琊風(fēng)貌，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，苦意經(jīng)營(yíng)。作者為寫出醉翁亭的位置，頗下一番心思，他不是徑直言之，而是曲折寫來(lái)。文章一開始敷設(shè)了五層筆墨，一層“環(huán)滁皆山”；二層“西南諸峰”；三層深秀“瑯琊”；四層潺潺泉水；五層“有亭翼然”。五層筆墨不是均衡用力，平分秋色，而是層層烘染，步步進(jìn)逼。先用大鏡頭、長(zhǎng)鏡頭，然后推成小鏡頭、短鏡頭，最后跳成特寫，是《醉翁亭記》結(jié)構(gòu)安排的第三個(gè)特點(diǎn)。文章一開始寫道：“名之者誰(shuí)？太守自謂也?！钡赜帧懊哒l(shuí)”？暫按不提，埋下伏筆，催人卒讀。

出色的語(yǔ)言：《醉翁亭記》的語(yǔ)言極有特色，格調(diào)清麗，遣詞凝練，音節(jié)鏗鏘，臻于爐火純青之境，既有圖畫美，又有音樂美，還有建筑美。首先，《醉翁亭記》的語(yǔ)言高度概括，含義豐富。最突出的是，作者在本文中首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同時(shí)代和后來(lái)的作家所用，例如蘇軾在著名的《后赤壁賦》中寫秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一詞。又由于作者用詞精當(dāng)，詞句的概括內(nèi)容很廣，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩(wěn)定性強(qiáng)、規(guī)范性高的成語(yǔ)，發(fā)揮了它們的引申意義。其次，《醉翁亭記》的語(yǔ)言凝練精粹，晶瑩潤(rùn)暢。這是作者善于觀察事物，精辟捕捉對(duì)象的本質(zhì)特征并加以提煉形成的結(jié)果。例如寫雙句成對(duì)的，有“臨溪而漁，溪深而魚肥”對(duì)“釀泉為酒，泉香而酒洌”。

這篇《醉翁亭記》就是他的文學(xué)主張的最好的藝術(shù)實(shí)踐。

（作者單位：甘肅省隴南市武都區(qū)兩水鎮(zhèn)后壩村白龍江林業(yè)管理局中學(xué)746010）