王紫璇

摘要：藝術(shù)源于生活，同樣的舞臺(tái)動(dòng)作也是人們生活行為的反應(yīng)，舞臺(tái)動(dòng)作通過(guò)對(duì)生活化的動(dòng)作進(jìn)行總結(jié)提煉進(jìn)而反映在話劇表演中。話劇表演就是通過(guò)語(yǔ)言、形體語(yǔ)言來(lái)反映生活實(shí)際，因此舞臺(tái)動(dòng)作的重要性不言而喻，它能夠起到塑造人物形象、表達(dá)人物情感、突出人物性格的作用，將舞臺(tái)動(dòng)作貫穿于整個(gè)話劇表演過(guò)程中能夠有效的將劇目的故事情節(jié)、人物形象、事件沖突等有效地聯(lián)系起來(lái)。舞臺(tái)行動(dòng)同時(shí)還是演員深入發(fā)掘角色的門檻，是話劇表演中反映人物形象的基本要素。本文主要對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)的內(nèi)涵與產(chǎn)生發(fā)展進(jìn)行概述，闡釋舞臺(tái)行動(dòng)與話劇表演的內(nèi)在關(guān)系與實(shí)際運(yùn)用，探尋如何將舞臺(tái)動(dòng)作更好的建立在話劇表演中。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)行動(dòng);話劇表演;內(nèi)涵;運(yùn)用

一、舞臺(tái)行動(dòng)的主要內(nèi)涵與產(chǎn)生發(fā)展

（一）舞臺(tái)行動(dòng)的內(nèi)涵

舞臺(tái)行動(dòng)的基本概念是指在一定的舞臺(tái)氛圍和環(huán)境中話劇表演者通過(guò)對(duì)劇目中人物形象的理解，有目的的將人物形象同符合人物形象動(dòng)作進(jìn)行聯(lián)系，是一種主動(dòng)的行為。表演者必須通過(guò)動(dòng)作反應(yīng)生活實(shí)際，將戲劇中人物角色同舞臺(tái)動(dòng)作相對(duì)應(yīng)，目的是將舞臺(tái)動(dòng)作同人物形象性格相匹配契合，通過(guò)動(dòng)作能夠間接的反映人物的真實(shí)情感和形象，而不是直接的。去表演出、展現(xiàn)出人物形象。舞臺(tái)的行動(dòng)必須是符合并且滿足所處舞臺(tái)事件的情況，這樣才能夠?qū)Ξ?dāng)前的舞臺(tái)事件發(fā)揮體現(xiàn)出積極效果的。

在話劇表演中最忌諱演員通過(guò)一些刻意的行為舉止表達(dá)人物情緒，話劇演員不能夠只通過(guò)單一的行為表達(dá)角色的情緒，這樣機(jī)械化、模式化的表達(dá)呈現(xiàn)的只是結(jié)果，而不能夠深層次的挖掘角色的心理內(nèi)涵。因此在話劇表演過(guò)程中表演者要想突出人物形象性格必須有效結(jié)合劇目中對(duì)應(yīng)的事件情節(jié)準(zhǔn)確的對(duì)人物情感進(jìn)行表達(dá)。只有將演員自身放置在相應(yīng)的氛圍情景中，并加之以真實(shí)的情感流露，這樣才能有效的、準(zhǔn)確的突出人物形象，從而真正的做到有血有肉的形象塑造，更好地將觀眾帶入到劇目表演中。

（二）舞臺(tái)行動(dòng)的產(chǎn)生發(fā)展

“行動(dòng)”是一種計(jì)劃性的、主動(dòng)的行為，舞臺(tái)行動(dòng)是指既有的已經(jīng)得到設(shè)計(jì)規(guī)劃的，通過(guò)演員對(duì)角色的心理發(fā)展而合理的展現(xiàn)出的行為和肢體語(yǔ)言的集合，是將生活的真實(shí)反應(yīng)同人的意識(shí)相結(jié)合，這就是話劇表演中。要求有意識(shí)的貫穿動(dòng)作的動(dòng)機(jī)和初衷。行為和意識(shí)是相輔相成、相互依托的，要想突出意識(shí)層面的內(nèi)涵，必須憑借角色的行為方式來(lái)呈現(xiàn)。表演者不僅要有充實(shí)的心理狀態(tài)和豐富的情緒流露，才能夠在表演過(guò)程中自然而然的根據(jù)情景氛圍的轉(zhuǎn)變而體現(xiàn)人物的心理與精神狀態(tài)。因此不管是哪個(gè)時(shí)期的話劇表演都要求舞臺(tái)行動(dòng)與人物角色的內(nèi)心相契合，要求與生活實(shí)際相匹配。

二、行動(dòng)與話劇表演的關(guān)系與運(yùn)用

（一）舞臺(tái)行動(dòng)是話劇表演的前提與基礎(chǔ)

舞臺(tái)行動(dòng)是話劇表演的重要構(gòu)成部分，同樣為話劇表演奠定基礎(chǔ)。通過(guò)語(yǔ)言與行動(dòng)相結(jié)合來(lái)豐富話劇內(nèi)涵內(nèi)容。同時(shí)動(dòng)作還容易引發(fā)觀眾的心理變化，引起觀眾的共鳴，將觀眾更好的帶入到劇情中，推進(jìn)劇目的發(fā)展。話劇表演中語(yǔ)言和行動(dòng)二者缺一不可，因?yàn)榻巧g通過(guò)行動(dòng)進(jìn)行交流能夠適當(dāng)?shù)膸?dòng)故事發(fā)展，體現(xiàn)劇目中的人物關(guān)系，除此之外，演員自身對(duì)人物形象的體現(xiàn)和刻畫也必須通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)進(jìn)行展現(xiàn)，舞臺(tái)行動(dòng)還能夠豐富角色的多種特征。

（二）舞臺(tái)行動(dòng)能升華話劇表演的高度

將貫穿于話劇表演過(guò)程中的舞臺(tái)行動(dòng)進(jìn)行組合就能夠完美的刻畫出一條情節(jié)故事發(fā)展的主線，還能體現(xiàn)人物角色的形象內(nèi)核。因此通過(guò)凝練、精確的舞臺(tái)行動(dòng)更能起到升華劇目?jī)?nèi)涵的作用，能更好的體現(xiàn)話劇的實(shí)質(zhì)。舞臺(tái)行動(dòng)是構(gòu)成話劇表演的突出部分，對(duì)于故事情節(jié)的發(fā)生、人物關(guān)系的進(jìn)展起到了重要的作用，而且話劇演員進(jìn)行角色扮演在舞臺(tái)上根本無(wú)法擺脫與角色相關(guān)的舞臺(tái)行動(dòng)，也可以說(shuō)舞臺(tái)行動(dòng)賦予了人物角色以生命力，而演員精確的進(jìn)行動(dòng)作行為的展現(xiàn)，起到的是對(duì)角色畫龍點(diǎn)睛的作用。無(wú)論是外行人還是內(nèi)行人，演員無(wú)論年齡大小、資歷深淺，只要在話劇中進(jìn)行表演就必定要通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)來(lái)賦予話劇表演的內(nèi)核，突出故事內(nèi)涵，體現(xiàn)話劇表演的本質(zhì)。行動(dòng)是話劇表演的精髓，表演者只有通過(guò)行動(dòng)加上語(yǔ)言才能有效實(shí)現(xiàn)塑造靈魂的目的，因此我們也說(shuō)話劇既是一朵凝聚了語(yǔ)言智慧的奇葩，也是反映行動(dòng)的精華摘錄。

（三）行動(dòng)的三要素促使話劇表演效果呈現(xiàn)

行動(dòng)是有靈魂的而非漫無(wú)目的進(jìn)行的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)，要想合理的通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)推進(jìn)劇情發(fā)展，首先就要合理的控制把握行動(dòng)，因此必須要明確舞臺(tái)行動(dòng)的三個(gè)要素：一、行動(dòng)內(nèi)容與內(nèi)涵（出發(fā)點(diǎn)），二、落腳點(diǎn)，三、開展行動(dòng)的主要行為與方式。首先行動(dòng)的內(nèi)容與內(nèi)涵意味著行動(dòng)的任務(wù)，要想開展行動(dòng)此時(shí)演員（動(dòng)作的發(fā)出者）應(yīng)當(dāng)做什么，也就是行動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)。行動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)意味著行動(dòng)的開展通過(guò)此來(lái)促進(jìn)推動(dòng)行動(dòng)的發(fā)展、完成與實(shí)現(xiàn)，它也就是人有目的的發(fā)出行動(dòng)的相關(guān)依據(jù)。表演者在表演過(guò)程中應(yīng)當(dāng)首先明確舞臺(tái)行動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)，那么他在接下來(lái)的實(shí)施開展舞臺(tái)行為時(shí)就掌握了行動(dòng)的依據(jù)，這是表演中人物角色舞臺(tái)行動(dòng)的基礎(chǔ)。第二，行動(dòng)的落腳點(diǎn)也就是通過(guò)行動(dòng)要實(shí)現(xiàn)的效果，即行動(dòng)發(fā)出應(yīng)當(dāng)想要達(dá)成的目標(biāo)或?qū)崿F(xiàn)的價(jià)值。話劇表演中任何行動(dòng)定當(dāng)有著相應(yīng)的目標(biāo)與目的，行為發(fā)出者根據(jù)所要達(dá)成的目的之間的差異性因素，因此在選擇動(dòng)上也會(huì)有所不同，人物所處的氛圍、情節(jié)甚至心理狀況有所不同，再結(jié)合故事整體進(jìn)展的節(jié)奏快慢有所差異，決定了人物的情感流露與表達(dá)也一定是不同的，演員在塑造角色過(guò)程中根據(jù)多種因素才能來(lái)決定行動(dòng)的最終目的。第三。在明確了行動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，在行動(dòng)的行為方式上就有了相關(guān)的依據(jù)和基礎(chǔ)，這是“怎么做”的內(nèi)容，在演員明確了完成相關(guān)事件和行為的出發(fā)點(diǎn)與目標(biāo)目的之后，在后期的實(shí)踐環(huán)節(jié)就取決于行為實(shí)施者的相關(guān)行為與方法了。依照出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，再結(jié)合人物角色所處的情景，以及角色相互之間的關(guān)系，最終應(yīng)當(dāng)選擇符合劇情的情節(jié)與環(huán)境相關(guān)的、有實(shí)際意義的做法與形式。通過(guò)“怎么做”來(lái)還原放大人物角色、形象與性格，相應(yīng)的人物形象也同樣決定了完成行動(dòng)的方式方法，二者是相互依賴和相互促進(jìn)的。

三、怎樣將話劇表演中蘊(yùn)含好的舞臺(tái)行動(dòng)

（一）如何有效建立舞臺(tái)行動(dòng)

藝術(shù)源于生活又高于生活，舞臺(tái)行動(dòng)的特殊性在于它是對(duì)生活中那些不自覺(jué)的行為進(jìn)行的高度凝練與集合，演員通過(guò)精準(zhǔn)的行動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)人物形象的塑造以及對(duì)劇情進(jìn)行恰到好處的推進(jìn)。我們生活中的行動(dòng)往往是無(wú)意識(shí)的、下意識(shí)的舉止和行為，這些行為需要借助環(huán)境以及身邊相關(guān)事物對(duì)我們?cè)斐上鄳?yīng)的刺激，最終使我們做出無(wú)意識(shí)的反應(yīng)。在話劇表演中雖然舞臺(tái)行動(dòng)是源于生活的，但是它是經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)和安排之后的相關(guān)行為，并不是自然而然的行為反射，演員在舞臺(tái)上的作用是通過(guò)其語(yǔ)言和形體語(yǔ)言將故事情節(jié)中虛構(gòu)的環(huán)節(jié)和畫面進(jìn)行真實(shí)反饋，演員要想憑借，扎實(shí)的功底和表演行為抓住觀眾的心，贏得獲取觀眾的真實(shí)反饋，就不能“為了表演而表演”，演員必須將自身放置在話劇中的人物形象中，促使自身主動(dòng)的對(duì)人物角色進(jìn)行感受與體驗(yàn)，這樣刻意為之的體驗(yàn)之后，才能在后期的舞臺(tái)行為展示中將人物塑造的更加生動(dòng)、靈活。在話劇舞臺(tái)上演員應(yīng)當(dāng)合理的規(guī)避“被動(dòng)”的演出，刻意的感情流露、僵化的模仿扮演，這樣在人物塑造上一定是失敗的、程式化的，應(yīng)當(dāng)通過(guò)調(diào)動(dòng)自身的想象和思維，通過(guò)語(yǔ)言和舞臺(tái)行動(dòng)將真情實(shí)感注入到人物形象中才能營(yíng)造出一個(gè)活靈活現(xiàn)的、宛如現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的角色形象，這樣不僅能夠幫助話劇故事情節(jié)以及沖突的合理發(fā)展，還能將觀眾適當(dāng)?shù)拇氲焦适掳l(fā)展中去，吸引觀眾的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)故事的完美呈現(xiàn)。

（二）如何將情境與舞臺(tái)行動(dòng)相結(jié)合

要想將舞臺(tái)行動(dòng)貫穿式的體現(xiàn)在話劇表演中，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)行動(dòng)表現(xiàn)效果的最大化，就必須將劇情同舞臺(tái)行動(dòng)進(jìn)行相應(yīng)的搭配與結(jié)合展示。話劇演員應(yīng)當(dāng)充分的積累生活素材，同時(shí)還要及時(shí)的對(duì)過(guò)往的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)，更好的將生活素材同過(guò)往表演相結(jié)合，這樣能夠更好的讓演員區(qū)別現(xiàn)實(shí)生活與話劇表演，同時(shí)也能夠讓演員更好的對(duì)生活表演情境與舞臺(tái)行動(dòng)相結(jié)合。其具體做法首先是表演者必須扎實(shí)自己的表演功底，牢牢的掌握并且能夠在實(shí)踐中合理的運(yùn)用舞臺(tái)行動(dòng)的三大要素，除此之外在表演過(guò)程中還應(yīng)當(dāng)主動(dòng)的深入剖析角色形象、人格與諸多特征。在了解了人物形象的內(nèi)涵后，這樣在表演實(shí)踐過(guò)程中才能有效的規(guī)避對(duì)人物塑造和刻畫的生硬僵化的風(fēng)險(xiǎn)，避免與人物形象不相匹配的感情流露。情境包括外部情境和內(nèi)部情境，外部情境包含了不受主觀因素控制的如時(shí)間、地點(diǎn)、人物氛圍與環(huán)境等要素。內(nèi)部情境包含了人物的性格、特征、思維方式以及人物在故事發(fā)展中的相應(yīng)決策。演員要想使得舞臺(tái)行動(dòng)更加的符合情境，就必須要將兩種情境相結(jié)合，對(duì)二者建立聯(lián)系，這樣能借助情境之間的聯(lián)系更好的凸顯人物特質(zhì)，實(shí)現(xiàn)良好的演出效果。

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