程 璐

（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南 250014）

在莫扎特的歌劇作品中，運(yùn)用音樂(lè)對(duì)角色進(jìn)行細(xì)微刻畫是一個(gè)十分重要的特征。注重人物形象的刻畫、加強(qiáng)人物心理活動(dòng)和個(gè)性特征的描寫是莫扎特在創(chuàng)作歌劇時(shí)的重要藝術(shù)特色。整部歌劇共分四幕，除了對(duì)風(fēng)流多情的伯爵、高貴典雅的伯爵夫人羅西娜進(jìn)行了形象的刻畫之外，對(duì)仆人的描寫也是細(xì)致入微?！恫恢雷约焊闪耸裁础肥歉鑴　顿M(fèi)加羅的婚禮》中的一首頗有情趣的詠嘆調(diào)，是由童仆凱魯比諾在與蘇珊娜爭(zhēng)搶伯爵夫人的絲帶時(shí)有感而發(fā)，為了表達(dá)自己內(nèi)心緊張不安、不知所措而演唱的詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)是一首?E大調(diào)、4/4拍，速度活潑、較快的小快板，通過(guò)活潑輕快的速度表現(xiàn)出不同人物的情緒，歌曲速度較快、歌詞活潑密集，演唱時(shí)既要表達(dá)凱魯比諾的不知所措的情感變化，又要體現(xiàn)出他時(shí)而憂傷、時(shí)而開朗的情緒。這也增加了演唱時(shí)在技巧上對(duì)氣息平穩(wěn)控制的難度和對(duì)清晰咬字的難度，以及在情感上的對(duì)凱魯比諾復(fù)雜矛盾心情的準(zhǔn)確表達(dá)。因此演唱技巧在演繹本作品中有著重要的地位和作用。

一、咬字吐字

歌詞作為聲樂(lè)作品傳情達(dá)意的載體具有重要的作用。通過(guò)歌詞內(nèi)在的概念及歌詞的邏輯關(guān)系來(lái)表達(dá)作曲家的思想感情，這是歌詞的主要功能。譜例上的書面語(yǔ)言通過(guò)演唱者的有聲語(yǔ)言表達(dá)時(shí)，具有更加強(qiáng)烈的情感色彩，這種感情色彩是主要通過(guò)陰陽(yáng)頓挫的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)的，這也正是音樂(lè)作品旋律的基礎(chǔ)和情感的載體。演唱者通常在演唱此類小快板速度的詠嘆調(diào)時(shí)，容易忽略意大利語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，從而導(dǎo)致咬字模糊、不準(zhǔn)確的情況，使聽眾無(wú)法準(zhǔn)確理解作品內(nèi)涵。所以，在演唱此詠嘆調(diào)時(shí)，要在注意意大利語(yǔ)的讀音的基礎(chǔ)上，反復(fù)練習(xí)起音，使演唱時(shí)的“動(dòng)力”更加充足但不突兀，以確保在快速演唱時(shí)的準(zhǔn)確性與流暢性。

在對(duì)全曲開頭（1-25小節(jié)）這一部分的進(jìn)行演唱時(shí)，由于速度特別快，節(jié)奏十分密集，因此要在演唱之前特別注意歌詞清晰度，注意意大利語(yǔ)母音的純正性和雙輔音的靈活性和準(zhǔn)確性，如歌詞中的fac-cio、ghiac-cio、pet-to、let-to等，要在演唱時(shí)注意這些詞的規(guī)范，快速將歌詞按照詠嘆調(diào)的速度和節(jié)奏念準(zhǔn)確再進(jìn)行演唱，從而更好地表達(dá)歌詞韻味。此詠嘆調(diào)表達(dá)的主要是凱魯比諾的焦躁與不安，因此要在快速演唱時(shí)注意起音的準(zhǔn)確和靈便，既不能過(guò)于生硬，又要一步到位。這就要求在日常的訓(xùn)練與學(xué)習(xí)中，就要重視在節(jié)奏中規(guī)律規(guī)范的朗讀歌詞。演唱時(shí)即不能因?yàn)楣?jié)奏特點(diǎn)而削弱了作品的旋律性，又要通過(guò)節(jié)奏特點(diǎn)給聽眾一種心跳加速的感覺，生動(dòng)形象地表達(dá)凱魯比諾惶恐不安的焦慮感。

從聲調(diào)和語(yǔ)調(diào)的變化規(guī)律上來(lái)說(shuō)，演唱者在表現(xiàn)凱魯比諾的藝術(shù)形象時(shí)，要根據(jù)發(fā)聲、呼吸等各器官之間的協(xié)調(diào)配合作出相應(yīng)的變化，并借助字詞聲響的變化，進(jìn)一步加強(qiáng)自身的表現(xiàn)力。

二、氣息運(yùn)用

唱歌發(fā)聲的動(dòng)力在于呼吸。這首詠嘆調(diào)在演唱時(shí)，要注意通過(guò)對(duì)氣息的有效控制，表現(xiàn)譜例中的強(qiáng)弱力度記號(hào)，更好的傳遞作品蘊(yùn)含的思想情感。在這種復(fù)雜的情況下很容易忽略了氣息，導(dǎo)致氣息上提，缺乏流動(dòng)性，影響歌唱者的正常發(fā)揮和情緒的正確表達(dá)。因此，演唱者在演唱時(shí)要格外注意氣息的平穩(wěn)性和連貫性，在加強(qiáng)氣息的支撐的基礎(chǔ)上更要注意快速換氣，提高呼吸機(jī)理運(yùn)動(dòng)的穩(wěn)定性，但又不能讓人覺得因歌曲節(jié)奏密集而導(dǎo)致氣息越來(lái)越上提，弱化了作品的內(nèi)涵和特點(diǎn)。在演唱時(shí)，要注意對(duì)氣息的靈活控制，掌握好吸氣的時(shí)間，避免拖泥帶水的呼吸，在節(jié)奏快速進(jìn)行時(shí)，要注意快吸快呼，在準(zhǔn)確的節(jié)奏中進(jìn)入旋律演唱，推動(dòng)音樂(lè)的前進(jìn)感，增強(qiáng)音樂(lè)流動(dòng)性。在我看來(lái)，在聲樂(lè)演唱時(shí)，呼吸的有效運(yùn)用還應(yīng)當(dāng)遵循“經(jīng)濟(jì)性”原則。所謂的“經(jīng)濟(jì)性”原則，是指在較小的代價(jià)下獲得較好的聲音效果。歌唱者在演唱《不知道自己干了什么》這首詠嘆調(diào)時(shí)，要充分了解這首詠嘆調(diào)速度快、前進(jìn)感強(qiáng)烈、情緒飽滿的特點(diǎn)，在演唱時(shí)切勿隨意“費(fèi)氣”，導(dǎo)致歌曲失去旋律感，而是要根據(jù)歌詞語(yǔ)調(diào)與情緒的變化在橫向上也要把握輕重緩急，突出每一句的強(qiáng)弱與著重點(diǎn)。在省力省氣的同時(shí)，進(jìn)一步加強(qiáng)了對(duì)凱魯比諾的青春形象的塑造。例如在歌曲的開頭部分（第1—14小節(jié)），音樂(lè)既短促又緊張，前奏只有一拍，因此，在演唱之前就要做好充分的準(zhǔn)備，開始演唱時(shí)需要對(duì)氣息靈活的控制，在每一句末快吸快呼，由弱——強(qiáng)——弱，字頭弱而不失清晰，使歌曲連接更順暢，更加情緒化、形象化。不能因?yàn)樵亣@調(diào)本身的節(jié)奏和速度導(dǎo)致演唱時(shí)快時(shí)慢、時(shí)輕時(shí)重，失去旋律流動(dòng)性和連續(xù)性。例如在第85—88小節(jié)中，莫扎特運(yùn)用了二分音符和連線表達(dá)凱魯比諾對(duì)美好愛情的憧憬與希望，在注意音準(zhǔn)和節(jié)奏的準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，又要注意弱起，要遵循在演唱莫扎特歌劇作品時(shí)的重要原則，即要學(xué)會(huì)良好的道白語(yǔ)調(diào)，能夠更好的演唱作品中旋律性較弱的片段，如91—95小節(jié)。并且在演唱這一部分時(shí)，要注意在演唱環(huán)繞式下行的音高和后半部分級(jí)進(jìn)上行的音高時(shí)，準(zhǔn)備好充足的音量與氣息，由弱變強(qiáng)，一氣呵成，并注意氣息的流動(dòng)性和向前性，結(jié)合作曲家對(duì)音高的處理，共同推動(dòng)音樂(lè)的前進(jìn)性，表達(dá)出凱魯比諾緊張的心情得到暫時(shí)的舒緩。

《費(fèi)加羅的婚禮》中的凱魯比諾雖然只是一個(gè)童仆，但卻是一個(gè)十分鮮活的“小人物”。這個(gè)角色的塑造不僅反映了莫扎特在創(chuàng)作時(shí)期的天真性格，還反映了莫扎特所處時(shí)代的特點(diǎn)。凱魯比諾是“女性聲音的男性角色”的典型代表，這也在一定程度上展現(xiàn)了閹人歌手的演唱對(duì)歌劇發(fā)展作出的貢獻(xiàn)。