趙梓萌

（河南大學(xué)音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

一、藝術(shù)歌曲的起源

藝術(shù)歌曲是聲樂曲中不可或缺的一種音樂體裁，這一體裁據(jù)史料研究大概起源于18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的歐洲，并很快形成的相對嚴(yán)格的、固定的一種風(fēng)格。狹義的藝術(shù)歌曲要求歌曲的唱詞必須為著名詩人、文學(xué)家的詩詞，例如：門德爾松的藝術(shù)歌曲《乘著歌聲的翅膀》唱詞就選自著名詩人海涅的同名詩。所以說，藝術(shù)歌曲有著明顯不同于宗教歌曲、民間歌曲、敘事歌曲等的特點(diǎn)。中國藝術(shù)歌曲的雛形應(yīng)為早期的“學(xué)堂樂歌”。“學(xué)堂樂歌”大多選用外國音樂的曲調(diào)然后填上中國的詞而來，例如：李叔同創(chuàng)作的《送別》等。隨后中國的新文化運(yùn)動、新中國的成立以及后來的改革開放，藝術(shù)歌曲這一體裁越來越受到國人，特別是文人，學(xué)者的欣賞與喜愛，藝術(shù)歌曲創(chuàng)作空前繁榮。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲

古詩詞是中國文學(xué)的特殊文體，其具有特殊的格式及韻律。古詩詞藝術(shù)歌曲顧名思義，即為以中國的古詩詞為歌詞所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。中國古詩詞是幾千年來中華民族眾多文人墨客的結(jié)晶，后又借鑒歐洲的作曲技巧，中西合璧，將中國古詩詞的美與西方藝術(shù)歌曲的音樂美完美的集合，并成為聲樂教學(xué)必不可少的歌曲體裁。

三、古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》

（一）沈園絕戀——陸游與唐婉的愛情故事

陸游，南宋著名文學(xué)家、史學(xué)家、詩人，一生寫下近萬首詩詞，其中不少都是千古名作，《釵頭鳳》就是其中之一?！垛O頭鳳》講述的便是陸游與其表妹唐婉的愛情故事。陸游與唐婉青梅竹馬，志趣相投，婚后更是形影不離，感情十分好。然而陸母一心想讓陸游用功讀書，有朝一日金榜題名，她認(rèn)為陸游與唐婉在一起沒有心思讀書遂拆散了二人。多年后都已再次成婚的二人在沈園恰好遇見，看著昔日的愛人已嫁與他人為婦，陸游心中五味雜陳，強(qiáng)壓住內(nèi)心的悲痛，寒暄了幾句。待唐婉與丈夫離開后，陸游再也控制不住自己的情緒，并在沈園的墻上含淚寫下了千古名篇《釵頭鳳 紅酥手》，其中“一杯愁緒，幾年離索。錯、錯、錯”，至今讓人感慨萬千。

（二）藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的創(chuàng)作

歌曲《釵頭鳳》是由美籍華人作曲家周易譜曲而成，周易老師在中國古典文學(xué)情有獨(dú)鐘，尤其是古詩詞，歌曲《釵頭鳳》是其代表作之一。詩詞《釵頭鳳》是由上闕，下闕完全工整的兩部分組成。因此周易老師選擇兩段基本一致的旋律來譜曲，這在古詩詞歌曲中并不是很常見，常見的古詩詞歌曲大多選用一整段的旋律來表達(dá)，例如：《大江東去》、《春曉》、《花非花》等等。

歌曲的前奏連續(xù)的下行三連音，運(yùn)用左右手不工整對位三對四使音樂有一種不安、與緊張感。伴奏部分運(yùn)用了許多不協(xié)和的Ⅶ和弦與Ⅲ和弦，將作者內(nèi)心的悲痛展現(xiàn)的淋漓盡致；而唱詞部分運(yùn)用了大量的裝飾音——連音，仿佛在哀嘆著。該曲的創(chuàng)作完全符合詩詞朗誦的起承轉(zhuǎn)合，特別在“一懷愁緒，幾年離索”這一句中展現(xiàn)的淋漓盡致，“一懷愁緒，幾年離索”是上闕中情感爆發(fā)的高潮，所以作者也同樣選擇這句作為旋律的最高潮，而第二遍重復(fù)唱著句的時(shí)候就沒有那么強(qiáng)的爆發(fā)，仿佛是意識到一切已無可挽回喃喃自語了。

《釵頭鳳》這首詩極具“古風(fēng)”，而作曲家周易運(yùn)用的又是大量的不協(xié)和和弦的現(xiàn)代作曲手法。但正是這些不協(xié)和的和弦把陸游詩詞中強(qiáng)烈地悲傷情緒展現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）歌曲《釵頭鳳》演唱技巧與聲樂學(xué)習(xí)中的應(yīng)用價(jià)值

演唱歌曲相當(dāng)于對歌曲的二度創(chuàng)作，相當(dāng)于富于音樂新的生命意義。因此歌者在演唱歌曲前的首要任務(wù)是要了解歌曲的創(chuàng)作背景，了解陸游與唐婉的愛情故事，然后把自己帶入，去理解作者當(dāng)時(shí)的心情?！垛O頭鳳》這首歌曲的蘊(yùn)含的強(qiáng)烈地傷感，因此在前奏我們需要是心情平靜，把自己沉浸到音樂里。

在演唱這首歌時(shí)首先需要良好的氣息支持，需要流動而平穩(wěn)的氣息，是音樂柔和，給人一種婉轉(zhuǎn)、綿長的美感。其次需要控制聲音的強(qiáng)弱，這有先唱弱才能突顯出強(qiáng)，才能更好的把情緒氣氛推到高潮，當(dāng)然控制聲音的強(qiáng)弱一樣需要強(qiáng)大的氣息支持。最后，也是該曲最難處理的部分，既是每段結(jié)束的“錯、錯、錯”與“莫、莫、莫”。三個(gè)“錯”的情緒應(yīng)該為，第一個(gè)錯了？第二個(gè)我真的錯了嗎？第三個(gè)肯定是我錯了。前兩個(gè)抱有懷疑的態(tài)度，而最后一個(gè)是肯定的語氣。三個(gè)“莫”前兩個(gè)帶有不甘心，不相信懷疑的語氣，而最后一個(gè)應(yīng)該是看破了一切，最終釋然了。所以最后一個(gè)“莫”應(yīng)該一點(diǎn)一點(diǎn)慢慢收聲，將陸游對這段感情的無奈表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

《釵頭鳳》又是一首極具藝術(shù)價(jià)值的古詩詞藝術(shù)歌曲，其歌詞是陸游千古流傳的名作，其曲調(diào)的創(chuàng)作又與歌詞完美的融合，該曲及體現(xiàn)了古詩詞的內(nèi)涵，又完美的展現(xiàn)了現(xiàn)代音樂技法。

古詩詞藝術(shù)歌曲是西方作曲技法與中國傳統(tǒng)文化的完美結(jié)合，學(xué)習(xí)古詩詞藝術(shù)歌曲要求演唱者不僅需要強(qiáng)大扎實(shí)的演唱技巧，還可以提高其文學(xué)修養(yǎng)與音樂的審美力。因此，當(dāng)今音樂學(xué)習(xí)者，愛好者以及創(chuàng)作者應(yīng)積極探索與研究古詩詞藝術(shù)歌曲，將此發(fā)揚(yáng)光大。