李士錦 白竟然

（吉林藝術(shù)學院音樂學院，吉林 長春 130021）

一、聲樂表演者應具備的舞臺表演能力

（一）強大的心理素質(zhì)

我國有一句俗語：“藝高人膽大”，也就是說當一位藝術(shù)工作者有很高超的表演能力時，他在舞臺上的表現(xiàn)力就很強，表演很具有張力，能放得開，不會畏首畏尾。能有一種強大的氣場和舞臺代入感，具有較高的藝術(shù)表演境界。以聲樂表演者為例，具有較深造詣的、較強心理素質(zhì)的演奏者在精通樂譜的基礎之上，還能具有豐富的演奏技巧，同時在演奏過程中能結(jié)合自己的經(jīng)歷傳遞出具有自己特色的情感。

我們也常將“藝高人膽大”這種能力稱為較強的心理素質(zhì)，這種能力是舞臺表演者必須具備的，這是由舞臺表演的公共性特點所決定的，并且這還是舞臺表演的必要條件。其余任何一種表演都要以它為前提，這是培養(yǎng)舞臺氛圍所需要的。以聲樂演奏者為例，在舞臺表演之初，要指導、督促他熟悉樂譜，培養(yǎng)演奏技巧，表演者若能進一步將藝高人膽大的原理發(fā)展下去，便可形成一種更有感染力的舞臺氛圍，增強觀眾的代入感，為舞臺增添更多的魅力。

（二）投身感悟與創(chuàng)造的實踐

舞臺表演是一個由理性向感性不斷轉(zhuǎn)變的過程，舞臺表演最初環(huán)節(jié)是強調(diào)表演者基本功是否扎實，生理表現(xiàn)力協(xié)調(diào)與否，這一部分更側(cè)重實踐練習，加深對作品的理解和感悟，更趨向于將作品分解開之后，再拼湊到一起，這樣一個排列組合的過程。所以，有時候表演是生分的，甚至有尷尬的情況出現(xiàn)。投身感悟和創(chuàng)造環(huán)節(jié)重視感性表演，即表演者的行為不是理性的、刺激性的，而是自發(fā)的，發(fā)自內(nèi)心的感受，這樣的表演更能走進觀眾內(nèi)心，不需要多余的程序化的，人為化的行為。要求真情實感的自然流露，結(jié)合自己對作品的理解，挖掘作品以下的實質(zhì)和情感，同時從整體把握作品，將之前的分割性狀態(tài)重整化，加入自己的藝術(shù)想象力。

二、培養(yǎng)舞臺表演能力的方法

（一）正確的作品選擇觀

表演者在表演之前一定會一個選擇作品的時期，這個作品的選擇很大程度上關(guān)乎到演出的成功與否，所以表演者要在作品選擇的過程中，有一個清晰的認識，對所選范圍內(nèi)的作品有一個清晰的把握，并在此基礎之上加以嚴格的篩選。作品的好與壞是一方面，另一方面是與自己的能力是否匹配，即自己能否勝任這項工作，和自身實力差距太大的作品，會給表演者較大的心理壓力，也會影響表演者的正常發(fā)揮。

（二）運用聯(lián)想技巧

部分表演者在接觸新型的題材作品的時候，因為對題材不夠了解，加之膽怯的心理，所以就出現(xiàn)了無從下手的尷尬局面。這種情況的解決需要表演者運用聯(lián)想法，即表演者在遇到不熟悉的表演知識的時候，運用聯(lián)系方法，將它和舊知識聯(lián)系起來，以舊知識為切入點分析新知識，常常會有意想不到的結(jié)果。無論是什么樣的作品都不可能完全脫離于之前的作品，可能只是在細節(jié)之處有出入罷了，表演者要潛心思考，找出相近之處，逐一攻破。甚至，表演者將有難度的部分提取出來，單獨進行解決，這樣可以把整體作品的難度降低，也可以使表演者對作品有一個深刻的認識。

（三）畫面引入

表演者應常常在腦海里構(gòu)建自己理想的舞臺形象，并將這種構(gòu)建作為一種習慣，久而久之，表演者就會將舞臺表演作為自己的一種信仰，并且會不自覺的向理想慢慢靠攏，在腦海中形成這樣的意識，一方面給自己熱愛舞臺的暗示，一方面提高我的自信心。表演者能夠激發(fā)自己的表演欲，在舞臺上更有張力。

（四）先聲奪人

許多優(yōu)秀的聲樂表演者在進行舞臺表演的過程中都十分重視第一個音的質(zhì)量，第一個音的質(zhì)量關(guān)乎到整部作品的好與壞，畢竟一個好的開頭更能使表演者和觀眾進入狀態(tài)。同時，表演者應重視表演過程中的軟實力培養(yǎng)，一個不經(jīng)意的動作和眼神，就會使觀眾投入進作品。

（五）自我調(diào)整

對于聲樂表演者而言，良好的舞臺藝術(shù)表演都需要具備平靜穩(wěn)定的心態(tài)，良好的心理素質(zhì)，這是舞臺上真情自然流露的前提。若是上臺之前緊張可以進行自我調(diào)整，調(diào)整呼吸，穩(wěn)定心緒。最好用鼻子呼吸，這樣更容易平衡呼吸，緩解緊張，進入狀態(tài)。同時也要放松面部表情，多一些心理暗示，暗示自己只有自己放松自然，觀眾才會更加投入到作品中去。

三、結(jié)語

舞臺聲樂表演藝術(shù)是一個探討廣泛，分析較深的一個有意義的選題，這也是由于其本身的特點所決定的，舞臺表演藝術(shù)覆蓋的內(nèi)容較廣，對表演者考察的素質(zhì)相對全面，觀眾對聲樂舞臺表演藝術(shù)的要求又很高，包括對表演者的演奏水平、自然條件、文化修養(yǎng)和審美情趣等方面都有著要求。所以對舞臺表演者能力的解讀和培養(yǎng)過程義不容辭，本文的部分建議只是為相關(guān)人士做出一些參考和建議，其他良好的建議值得探究和借鑒，并鼓勵將更好的建議投入使用，爭取為豐富我國文化盛宴做出巨大貢獻。